再见圆舞曲：《经典音乐故事》读后
按理来说类似这种知识介绍性的书在读过之后实在没必要写什么读后，但书读到最后突然间感到有些话不说不爽，所以干脆一不作二不休，说得稍微具体一些。
本书包含200余个独立篇章，用4到5页的篇幅介绍一首或者一组名家名曲，作品小到音乐小品大到交响曲，再从器乐曲到声乐曲涉猎广泛。文章中作曲家生平、创作背景以及与作品相关的逸事趣闻无所不包，乐曲分析与评论在措辞上也尽可能地避免使用艰深的专业术语，深入浅出、通俗易懂。除此之外，在先后介绍同一作曲家的不同作品时，作者还不厌其烦地重述重点内容，即使是像我一样不善于记忆的人也完全可以轻松地留下印象。因此，这本书实数启发初学者入门古典音乐的傻瓜教材。
关于本书的选曲，最初我单纯地以为仅由作品在音乐史中所处地位决定，后来才逐渐发现实际可能与编者的个人喜好也不无关联。书目中很难找到一个标题指向华尔兹或是波尔卡，如果韦伯的《邀舞》还能当得其一的话，即使是最为人耳熟能详的《蓝色多瑙河圆舞曲》也未能获此殊荣。不仅如此，对培养出圆舞曲之父、圆舞曲之王的施特劳斯家族编者也所提甚少，除了一首老约翰施特劳斯的《拉德斯基进行曲》之外再无其他。如果说本书多少还涉及到一些关于华尔兹的内容，就是在介绍舒伯特《C大调第九交响曲(伟大)》时说这部作品在舒伯特生前未被维也纳音乐之友协会采用，在他死后多年这座城市都不理睬这部伟大作品，其原因是“它(指维也纳)的市民们似乎更乐于沉浸在兰纳和施特劳斯的华尔兹舞曲里”，因此编者得出一个结论道“‘音乐之都’的趣味似乎并不高雅”，更有甚者，编者随后继续写道“庸俗风气泛滥的社会根本不屑一顾深刻的作品，小市民的暂时物质满足使他们像肥猪一样在烂泥里打滚，幸福地哼哼。他们不知道什么是伟大，他们不需要伟大。”文笔犀利无情，当我看到这里时，我确信本书的选曲充斥着个人意见。显然编者沈弘可能并不喜欢华尔兹、波尔卡等音乐类型，但作为古典音乐的重要组成部分，即便真如编者所言是“趣味庸俗”的，但仍不可否认它历经百年，仍久演不衰，可见人们对它的喜爱，因此编者不应该根据个人喜好随意将其抛弃。
本人对古典音乐了解甚少，见解只能做到如此，但由此可得出推论，即本书由于编者偏好不乏遗漏之处，因此爱好古典音乐的初学者可以选择阅读此书，但必须明确且不说浩淼无边的古典音乐，即便是曲中精华，本书所也不过冰山一角。
http://richi.yculblog.com/post.1798932.html
本书包含200余个独立篇章，用4到5页的篇幅介绍一首或者一组名家名曲，作品小到音乐小品大到交响曲，再从器乐曲到声乐曲涉猎广泛。文章中作曲家生平、创作背景以及与作品相关的逸事趣闻无所不包，乐曲分析与评论在措辞上也尽可能地避免使用艰深的专业术语，深入浅出、通俗易懂。除此之外，在先后介绍同一作曲家的不同作品时，作者还不厌其烦地重述重点内容，即使是像我一样不善于记忆的人也完全可以轻松地留下印象。因此，这本书实数启发初学者入门古典音乐的傻瓜教材。
关于本书的选曲，最初我单纯地以为仅由作品在音乐史中所处地位决定，后来才逐渐发现实际可能与编者的个人喜好也不无关联。书目中很难找到一个标题指向华尔兹或是波尔卡，如果韦伯的《邀舞》还能当得其一的话，即使是最为人耳熟能详的《蓝色多瑙河圆舞曲》也未能获此殊荣。不仅如此，对培养出圆舞曲之父、圆舞曲之王的施特劳斯家族编者也所提甚少，除了一首老约翰施特劳斯的《拉德斯基进行曲》之外再无其他。如果说本书多少还涉及到一些关于华尔兹的内容，就是在介绍舒伯特《C大调第九交响曲(伟大)》时说这部作品在舒伯特生前未被维也纳音乐之友协会采用，在他死后多年这座城市都不理睬这部伟大作品，其原因是“它(指维也纳)的市民们似乎更乐于沉浸在兰纳和施特劳斯的华尔兹舞曲里”，因此编者得出一个结论道“‘音乐之都’的趣味似乎并不高雅”，更有甚者，编者随后继续写道“庸俗风气泛滥的社会根本不屑一顾深刻的作品，小市民的暂时物质满足使他们像肥猪一样在烂泥里打滚，幸福地哼哼。他们不知道什么是伟大，他们不需要伟大。”文笔犀利无情，当我看到这里时，我确信本书的选曲充斥着个人意见。显然编者沈弘可能并不喜欢华尔兹、波尔卡等音乐类型，但作为古典音乐的重要组成部分，即便真如编者所言是“趣味庸俗”的，但仍不可否认它历经百年，仍久演不衰，可见人们对它的喜爱，因此编者不应该根据个人喜好随意将其抛弃。
本人对古典音乐了解甚少，见解只能做到如此，但由此可得出推论，即本书由于编者偏好不乏遗漏之处，因此爱好古典音乐的初学者可以选择阅读此书，但必须明确且不说浩淼无边的古典音乐，即便是曲中精华，本书所也不过冰山一角。
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