安东·尼布朗《大猩猩》故事深层解析——孩子最需要的是父母的陪伴

文 | Cici

公众号 | 绘本细节解析师Cici

《大猩猩》的创作者安东尼布朗的绘本风格是典型的超现实主义，在看这本绘本之前，一定要先了解下两个画派—超现实主义和达达主义，之所以了解达达主义，是因为达达主义是超现实主义的先驱。

达达主义

第一次世界大战爆发后，因为战争对人的毁灭性，一批艺术家因受大战的影响，开始用自己的作品来表达对战争的抵制。于是有了一种反传统反艺术，反一切的流派，这个流派中最出名的是杜尚，上面几张图便是这个时期的画风。

超现实主义

大战结束后，这种风格渐渐不流行了。不仅时尚界有风向，画界也是有的。承接这个画风的一个新画派又开始了，正是超现实主义。超现实主义字面意思就是基于现实，但却又超越现实存在的一种艺术流派。它主张表达人不经理性思考，潜意识里的东西。它的产生和当时《梦的解析》的出版有关系。因为这个观点是在《梦的解析》出版不久后的出现的。其实无论是科学，艺术，文学等等都是分割不开的，都在相互影响相互融合。《梦的解析》表示梦是愿望的达成，人被压抑的想法会通过梦实现。超现实主义则是用画作来表达。

马格利特

超现实主义画家中有一位著名的画家马格利特，就是上面几幅画的作者。我们现在看这些图并不觉得有什么震撼力，单看小图甚至有点五毛钱p图的感觉（事实当然不是），那是因为现在看到了太多的ps合成。可在当时，在这之前是完全没有的。马格利特的作品颠倒了人们对于现实世界的经验。

右上角的图中，天空有许多穿着黑色大衣戴着黑色礼帽的男人面无表情笔挺地站在那里；右下角两个带着面纱亲吻的恋人，离得那么近，心却那么远；头缺失的礼帽人、看报纸的人、苹果挡住脸的人，这些画完全感受不到人物的情绪。

在他作品中，怪诞、奇幻、恐怖和一种琢磨不透的神秘感并存。在马格里特14岁时，他母亲投河自杀了。在她的尸体被警察从河里打捞上来的时候，马格里特就在一旁，看到母亲的脸完全被她的白色长裙覆盖。这可能也是马格里特的画面中看到死亡，看到被白纱蒙住头部的形象的原因。安东尼就是受这位画家影响较深，并借用了很多表现形式，不同的是，安东尼在运用时，更多是把它趣味化。

。关于马格利特作品的更多介绍，这里有一篇刘法民教授写的《论马格里特绘画的怪诞特色》论文，里面有大量画的解析，看完能更好理解这个绘本。链接：http://www.360doc.cn/article/21412_476427832.html

后面的城市被处理成了黑色的剪影效果，象征着城市的压抑。仔细观察城市的剪影，里面隐藏了好多小细节：左边站在最高处斗飞机的“金刚”；下面窗户里跳跃的猩猩；再下面，和马格利特类似的处理效果的形象；右边头和脚分别在不同的窗户里的人。这些画面在现实中都是不可能出现的，超越现实画风在封面就已经体现了。整个画面里面，安娜的衣服最鲜艳，暖暖的西红柿炒蛋配色，看上去活阳光。大猩猩的配饰和安娜也是相呼应；红白波点蝴蝶结和安娜红鞋呼应，黄格子帽子和安娜衣服色系相同。两个小配饰把大猩猩装扮成一位高大男雄壮的父亲的想象，远看上去还真像一对父女。

安娜和大猩猩好亲近哦，他们的关系一定是非同一般，他们有什么故事呢？引人遐想。红色蝴蝶结表明就是封面的那个大猩猩，蝴蝶结这个道具用的特别好，它是一种绅士的象征，也让大猩猩看上去更像是一个“人”。蝴蝶结的颜色红色在这里点亮了整个画面，红配蓝也是很经典配色。看完本书可以知道，这里是大猩猩带着安娜回来的时候，封面是大猩猩带着小女孩出去。一出一进，一个开始一个结束，正好是一个故事。这里用了方形类似小相框的形式，也是在表达，想要把这经典的画面永存。

书刊介绍这里，安娜正坐在地上画画。笔记本的封面是一只大猩猩，安娜在这个笔记本上画什么呢？是在画和大猩猩的故事吗？这里灯光设计从右侧打过来，地上的投影看起来正好像一只大猩猩。

安娜坐在地上认真的看书，这是一本关于大猩猩的书。墙上挂的都是一副安娜画的大猩猩的简笔画。灯光打下来，安娜的投影也是一只大猩猩，安娜真的很喜欢大猩猩。

离那么近，心那么远

右边安娜和爸爸在吃早饭，餐桌上只有他们两个人，说明是单亲家庭。两人坐在桌子的两头，爸爸坐在安娜的对面，桌子看上去好长，象征着两个人之间的距离。大大的椅背把安娜包围着，爸爸已经早早吃完了，不仅没有陪安娜一起吃，也没有陪安娜讲话，而是面无表情的看起了报纸。从安娜的角度看过去，爸爸整个人都要被报纸挡住了，爸爸的脸上毫无表情，这和马格利特的那副画很像，这个报纸像隔在父女间的一道墙。

环顾餐厅，方形的墙砖，橱柜，毛巾图案，地砖，整洁有序，线条分明。整个餐厅是冷色调蓝色，地砖更是用了黑白相间的色块，毫无温馨的气息，这种环境更是渲染了父女之间冰冷的关系。父女两人本都是身边人，而两人心里的距离却是那么远。

热烈的内心

整个画面里只有安娜这一小块是暖色调，安娜穿着红色衣服（椅子是黄色的，和封面的安娜的服装配色相同），鲜艳的红色和整个蓝色的环境形成了强烈的对比，体现了安娜和这个环境的格格不入。同时也正体现着安娜热烈的内心，渴望爸爸的关注，渴望和爸爸的交流。哪个孩子不希望爸妈陪伴自己呢？

为了满足孩子的心愿，仔细察左边地上的投影，爸爸和安娜的投影离的特别近，看上去很亲密的样子，创作者特意把父女的投影巧妙的安排在一起！同时也为后面爸爸陪着安娜去动物园做铺垫。在这冰冷的画面里，创作者安排了两只大猩猩陪伴安娜，一个是牛奶盒包装上，另一个是爸爸看的报纸文章上的配图，画面一次次的在铺垫大猩猩和安娜的关系。

吃完早餐，爸爸面无表情的提着公文包匆匆的去上班了，画面里用迈着的大步来表现爸爸匆忙。等到晚上下班回来，爸爸又在桌子前忙工作。安娜很想让爸爸陪自己玩，可是爸爸总是很忙。安娜去找爸爸，推开书房的门，站在门口远远的望着爸爸的背影，外面的灯光照在安娜身上，在地上拖了长长的孤单的影子。

安娜微微前倾的身体，背后局促的小手，都表现出了安娜试探性的请求，可是爸爸一直低头忙着工作，无情的一拒了安娜，依然埋头工作，给安娜一个背影。

往里看墙上，挂着一项爸爸的荣誉。这里很巧妙的把安娜，爸爸，和荣誉放在了一条直线上。逐步向里的视线，表现了人物的需求，安娜找爸爸，爸爸要荣誉。

安娜第二天又去找爸爸陪自己，这次直接跑到爸爸身边，板着爸爸的椅子跟爸爸撒娇，可这次爸爸仍然是给了安娜一个背影，一直低头忙着工作，在这里爸爸仍然看不到表情。爸爸不忍心一直拒绝安娜，只能拖延说，等周末再说吧。“再说吧”“下次”这类词也就是用来骗骗小孩子。可是到了周末爸爸依然没有陪自己。

这里的构图巧妙的是，爸爸的头正好在荣誉框的中间，暗示着爸爸一心忙在工作中。

安娜和爸爸的距离

一直到这里，爸爸都没有表情，和安娜也完全没有互动，两个人之间的距离总是那么远。这里爸爸形象和马格利特中男主的形象类似：面无表情和无动于衷。

孤单，害怕和希望

前面两页慢慢铺垫安娜的悲伤和孤独，右边这一页把安娜的内心情绪放到了最大，看着让人难受。爸爸没空陪安娜，安娜只能自己默默的去看电视了，这里用哪些形式表现安娜孤单害怕的呢？

一是用俯视的角度展现这个场景，同时远镜头把房顶画出来，除了电视没有其他道具，用空旷房间的大来和安娜的小做对比。

二是安娜躲在墙角里看电视，这里为什么要把电视放在地上？放桌子上坐在沙发上，或者被窝里看不是更好吗？应该是故意处理突出主题的。人的本性害怕了就会往后躲，这里安娜就躲在了一个无法再躲的小角落里，这里更能表现小孩的害怕。至于被窝里，我理解的是会和后面的重复。尽量用不同的场景来讲故事。

三是房间特意不开灯，故意用暗黑的环境，用舞台聚光灯的形式，用电视的光把安娜的身边照亮，表现主角的孤单；四是房间里的一面墙上有各种各样的动物的剪影，黑乎乎，密麻麻的一大片。这些动物尖嘴獠牙的，嘴巴、牙齿、耳朵、翅膀都是尖尖的。暗示着安娜一个人看电视时内心的孤单，挣扎和害怕。

虽然创作者用了很多方式把安娜的情绪放到极大，但并没有放弃希望。正是电视的这束聚光灯，照亮了安娜的周围，照出了一片希望。墙上有光亮的地方有圆润的红蘑菇，黄色向日葵，无棱角的花蝴蝶。这束光照在安娜身后的投影恰恰是一只大猩猩的模样，躲在大猩猩的怀里，不怕不怕。

达尔文的墙

这面墙上挂了一幅地图，那为什么这幅地图是非洲？作者是美国人，也不是美洲。这里其实是一个大铺垫。我们知道达尔文提出了进化论的学说，人类是进化而来的生物，同时提出人类的摇篮是在非洲，（现在基因手段也支持这一学说）。这为后面的文章中大猩猩和人类有一样的行为带着安娜玩耍做铺垫，这里就是一个很含蓄的理论支持。

再看这面墙是不是有点熟悉，能够联想什么？像不像生物课里面讲进化论的时候的一些配图呢。这里的有些剪影并不是我们现在见到的动物形状，尖尖的嘴巴和翅膀，这也是在含蓄的讲进化呢。

还有一条小百科，在地图上右下角的马达加斯加岛上，有20多万种动植物，这和墙上各种各样的生物也是相呼应吧。仔细观察墙上图案，把有光的地方处理成黑白，发现这和阴影部分的图案是不衔接的。有光的地方有圆润的蘑菇，蝴蝶，向日葵，很像小孩子画的画，（这种图案和安娜的心理也是那么吻合）可是一到阴影，就全是各种奇怪的动物，这里也是一种超现实主义的画法。

快到安娜生日了，安娜安娜高兴的上楼去睡觉，等待爸爸的礼物。楼梯的扶手上面雕刻着大猩猩，上楼的墙上挂着一副蒙娜丽莎版大猩猩，用蒙娜丽莎的神秘和对大猩猩的喜爱，铺垫着这个礼物的神奇，但这幅画看上去并不美，似乎铺垫什么。

爸爸趁着安娜睡着了偷偷的把礼物放在了床上，安娜半夜醒来打开礼物发现确实是自己喜欢的大猩猩，说明这爸爸对安娜的关爱。可是这个小玩具并没有让安娜满意，安娜其实想让爸爸陪自己。于是把它扔在了玩具堆里，接着睡了。

这里低角度的镜头，把床栏杆画的巨大，像一座围城，把安娜困在里面，形同安娜处境。

左边用三幅小图表现大猩猩变大的过程，这三幅小图一步步铺垫紧张的情绪，到右边这一页视觉冲击达到最高，给人强烈的震撼。这一页和前一页的床栏杆对比看上去可是小多了，栏杆围不住大猩猩，为后面带安娜出去玩做铺垫。

左边墙上有一副趣味性的画，画里全是羊，灵感源于马格利特人往下掉的那一幅画。

这五副放在一起可以清晰看到大猩猩形象的变化过程。从扉页模糊的轮廓简笔画，到2垂手站着的线条猩猩；到3就更加丰富了，背后加了城市线条，大猩猩也上了色，双手举了起来；到4就是一个“闪电雷鸣”“变身”的形象，城市更明显，大猩猩想象更细致；最终变成5活了，大猩猩的形象一点点丰满起来。

这种情形放在谁的房间里都会害怕，安娜露出眼睛偷偷看着。看到温柔的大猩猩，安娜解锁了警备，爬起来准备和大猩猩一起出去玩。右边是出门前的场景，大猩猩穿上了爸爸的衣服，带上了爸爸的帽子，大小都正合身，它像是爸爸的化身，墙上的开关都开心的笑了。但它毕竟不是，右边挂着爸爸空荡荡的衣服。左边墙上挂了一副画， 美国经典的关于母亲的画作，惠斯勒的《母亲》暗示的意义深刻 。

窗外月亮高挂，一片美好，窗外树木的影子隐藏着大猩猩的模样，像在欢迎两位的到来，窗外的电线杆和封面呼应。把这个窗户当成画框，这两幅场景很马格利特。

名利场在这里出现了，大猩猩带着安娜在树上跳跃，这也非常符合大猩猩在树上跳跃特性。下面城市的剪影和封面呼应。安排了一只配角惊吓的猫咪，见证这一场面。

大猩猩背着安娜爬进了动物园，当安娜在动物园真正看到那么多的大猩猩时，安娜有点害怕了，紧紧抱住身边的大猩猩。大猩猩一只手和同类们打招呼，另一只手很体贴的用另外一只手安慰着安娜。笼子里最大的这只大猩猩和外面的大猩猩握手，眼神也最为柔和，颇有大哥大见客之道。笼子里的大猩猩齐刷刷的盯着外面的大猩猩，漏出惊讶，疑惑，温和等眼神。

这里眼神和嘴巴刻画的特别特别好！前面最小的这只，眼神和小安娜对视，其他的都是看向外面的这只大猩猩。小猩猩的眼镜瞪得极圆，结合嘴巴表现出了小猩猩的惊讶和好奇。其他的大猩猩则眼神复杂了，通过眼神和嘴巴刻画了不同的年龄阶段的大猩猩的反应。

这三页用逐渐放大的手法表现他们的哀伤。最右边这一页，整版放大大大猩猩的表情，震撼力极强，在这里创作者仍然不忘加一个隐形的笼子，这一页的表现和《动物园》很像。

满足了安娜去动物园的心愿，大猩猩又询问了安娜其他的心愿，这比亲爹都要贴心了。电影院的门口放了两幅大猩猩的画。售票员的毫无表情，机器式的低头工作，或许正是这下垂的眼神，才没有看出来大猩猩不是人。

安娜饿了，他们一起去吃饭，点了满满一桌子，都是小孩子喜欢吃的,小孩子哪里吃得了这么多，正是大猩猩对安娜的爱，特意给安娜点了这么多，大猩猩只点了一盘香蕉和一杯饮料，符合大猩猩的食性。

对比

这里用黄色主色红色辅色，两人一起吃东西，离得很近，没有长桌子，没有大大的椅背，没有冷漠的大厨房，屙屎温暖有爱的画面。

这里和前面安娜和爸爸一起吃饭的场景形成明显的对比。一个空一个满，一个线条分明，一个满眼缭乱，一个冷，一个暖。爸爸和大猩猩对安娜态度的对比，一个不闻不问，对安娜的冷漠，一个是主动询问，给安娜很多正面的眼神交流。

安娜有点困了，大猩猩让安娜坐在自己肩膀上，带安娜回家。这里路上的贴了一张美国大兵的海报，这里也是暗指大猩猩高大的形象。为了防止安娜在路上睡着，他俩在草地上跳起了舞蹈。大猩猩让安娜的脚才在自己脚上面，宛如一对温馨的父女。

这里很巧妙的是月亮正巧在大猩猩的头上，突出大猩猩圣父般光辉的形象。

安娜困了，也该回家睡觉了，大猩猩在安娜家门口送别安娜，这里就是开篇的时候的扉页上第一张图。大猩猩说明天见，右边是安娜醒来的时候，看到了玩具大猩猩，这里和安娜刚拆开礼物时把它仍在墙角的情景形成了对比。由嫌弃到爱，这同时也在铺垫着安娜接下来对爸爸的心态的转变。安娜的床单和枕头故意设置成温馨的暖色调，呼应安娜此时的心情。

安娜和大猩猩的关系变化

安娜再遇到真正的大猩猩的时候，这里安娜的反应很符合人的特性：安娜害怕的躲进被窝，偷偷的只露出眼睛。当大猩猩说带着安娜出去的时候，安娜穿上了衣服，这时候，安娜还是不敢靠近大猩猩，图2中两人中间还是保持一段距离；当大猩猩穿上爸爸的衣服时，这时安娜心里慢慢的接受了，所以图3外面的在门口，他们俩中间站的就很近了。仔细看4和5，这两张其实还是有区别的，4是因为害怕，而5就真的是因为依赖抱住的大猩猩。图6已经能完全感受到两位之间的亲密。经历过7和8，安娜和大猩猩的感情到这里达到最浓。大猩猩完全是扮演了一个爸爸的角色，通过大猩猩来象征着安娜对爸爸陪伴的渴望。大猩猩说明天还可以见到他，果然，大猩猩没有食言，安娜醒来的时候发现爸爸买的玩具大猩猩就在自己身边。同时也是一个小铺垫，预示着爸爸会实现他的诺言，带安娜去动物园。

安娜飞快的冲下楼，想要告诉爸爸昨天夜里的事情。右边爸爸俯下身亲切的问安娜要不要去动物园玩，墙上挂了一幅安娜自己画的画，画的是爸爸带着安娜去玩耍的场景，通过画表达着安娜内心的渴望，也预示安娜的心愿成真。爸爸后面的口袋里还带了一跟香蕉，这个小细节设计的特别有意思，一是暗示要去动物园玩了，另一个也暗示着大猩猩和爸爸的结合，两个形象融为一体。

色彩

从上一页，温馨的情感慢慢浓烈，画面也开始变暖，到这一页是极暖、画面色调温馨。娜全书中的着装都带着红色，象征安娜热烈的内心，当遇到大猩猩时，大猩猩的领结就是红色的，用这一点红色回应着安娜的热情，到了这一页，爸爸也穿上了红色，象征着对安娜热烈内心的回应。

呼应

这里爸爸穿的又是大猩猩穿的那一件外套。这里的背影和大猩猩带着安娜时的背影相呼应。通过色彩，构图，服装道具，最终象征着两个形象的统一，呈现了一个美好的结局。安娜很开心的和爸爸出去了，不同的是，这次安娜带上了爸爸送的那只玩具大猩猩。

虽然这是一个幸福的结局，前面种种在铺垫，可最后的这两页转折稍显突然，爸爸平时那么忙，并且平时也不怎么照顾安娜的情绪，而爸爸突然的陪伴也是因为安娜的生日。

全书中，爸爸都没是面无表情，即便到了最后要陪安娜到动物园的时候。相比之下，大猩猩会笑，开关会笑，小猫咪会惊讶。细品下来，竟满心悲凉。