《三体》的女性人物塑造到底有没有偏差？

第一次听说《三体》这本书还是当初它最火的那段时间，从那以后这本书就一直躺在书单中却被我一拖再拖搁置在一边，这次突然定心决定开始看还是因为一个机缘巧合认识的网友安利。倒也没有兴致高昂地向我强烈推荐，但是既然有人给他打高分必然也是有其道理，因此也打算一窥究竟。

一口气看完前两部，第三部读完一半以后，终于意识到为什么它能得到那么多人的赞誉与推崇，它确实当得起。且不说其世界格局与逻辑结构在科幻小说有多么富有创新性（因为我统共也没看过几本科幻小说，门外汉不好比较），就拿它带给读者的浸入式体验感来说——我看得很过瘾。其中排除第一次接触这类小说所产生的震撼感，就小说本身而言，《三体》也算无愧于它得到的地位了。

虽然它还是有局限的，而最大的局限恐怕在对待女性刻画的处理上。

这并非指所有的小说都应该突出并宣扬一种平权思想，看个书而已，哪里来那么多讲究，再说有关技术、理论、科学、甚至社会人性的用笔已经够看的了，科幻小说难道不是读个科幻么？

但是《三体》在女性友好这方面确实做的有些差了，这不仅是在与它其他方面对比之下的欠缺，而是作为一部小说本就不应该有的短板。一本小说无论其中心思想立意是什么，都不能显示出作者过于明显的心有余而力不足，换句话说，作者不能让读者看到他有在尽力弥补的痕迹。

《三体》通篇所有的女性形象，而不仅仅在联合国美女秘书长或是懦弱程心，从最初的杨冬叶文洁，到庄颜萨伊，再到程心智子，无论人物立场、思想、命运有多么不同，她们的形象全都建立在一个柔软、敏感、沉默、忧郁的女性模版上。也因此在这个危机迫近暗潮汹涌的《三体》世界包揽了一众负面形象，从以死解脱的杨冬，背叛人类的叶文洁，成事不足败事有余的程心。还不仅仅止于此，反派的地位本并不会使女性形象受损，一个刻画得有血有肉的反派甚至能让读者爱上。但是《三体》中的女性不仅尽坏事儿，甚至连坏事本身也做不好，叶文洁在第二部中思想的摇摆不定（点醒罗辑），连破壁都不算完全做好的山杉惠子（她以为挫败了希恩斯，可事实证明希恩斯还是对的），以爱为名犹豫的程。

原本，女性刻画的呆板本身不是问题，女性角色的缺失也不是问题，甚至女性形象的公然抨击都不会是问题。而《三体》中女性角色形象的模糊才是问题。

作者一边赋予了诸多女性角色以负面的任务，一边犹犹豫豫地试图回缓，让不够果敢的程心多了“爱”，让心怀绝望的叶文洁尽了“责”。而这样的处理做法，在其对男性的刻画上极为少见，配角从头蠢到底，主角慢慢成长终成脊梁。男性角色无论好坏，汪淼罗辑云天明史强伊文斯等等等等，甚至是三体人，形象都是鲜明而具体的。

作者一面想要规避对女性的不够了解所导致的刻画片面问题，一面又忍不住显示其对“女性柔美”的理解。于是庄颜由想象中不谙世事的“少女”成为现实的烂漫却忧郁的“少女”，杨冬从生前的惊鸿一瞥到死后的缅怀留念活得始终像一张白纸。正是这样的刻意“赞美”使得人越发注意到作者笔力的不足与徒劳无功的弥补。

拿形象一点的说法，《三体》全文的女性都好比柔弱的天鹅颈，不仅难以堪当大任，甚至承受不起生活的沉重；她们所具有的智慧，更像是一种静态的、没有激情与活力的修养；她们的勇敢，是令人怜悯的、无奈之下的抗争。而所有激奋的、强烈的状态都给予了男性，自由从来不属于女性角色。

好多人都会说，这不过一部小说，我看的都是科幻的部分。

这一点恰恰错了，小说是一个世界的呈现，是观念的杂糅，它可以是与主流背道而驰的，它可以是我行我素观点独特的，它甚至还可以是偏执的片面的，但它得是完整的。

歧视女性这种说法不应该被冠在《三体》头上，但是没写好这一点《三体》却难辞其咎。因为它并非为了贬低女性而这样写，它是写出了歧视的感觉却不自知。

很多人或许说并没有这样的感觉，也对，因为这种感觉是不强烈的，它掩盖在《三体》宏大的世界架构下，或许只是一些隐隐的感觉，很容易被忽略，而《三体》带来的震撼与热情又太强，使我们不愿意这么挑剔。

但是正如我刚刚提到的，小说需要完整性，需要作者对其构建的人物与世界有着巨大的自信，而正是这种自信能够感染到读者，随之产生共鸣。《三体》势必引起部分人的反感，也正是在于它没有做好这一点，作者在塑造角色时的犹豫与矛盾，给了读者厌恶该角色的暗示与理由，而这样的差错几乎全部集中在女性人物上，若是读者无法妥善区分小说形象与现实形象的区别（毕竟小说人物是虚拟的，人性却不是），则会陷入盲目歧视的误区。