书·画·影

油画《戴珍珠耳环的少女》大约诞生于1665－1666年间，画家为荷兰黄金时代的绘画大师杨·维梅尔（Jan Vermeer)。
小说《戴珍珠耳环的少女》诞生于1999年，作者是一位美国女性特蕾西·雪佛兰（Tracy Chevalier）。
电影《戴珍珠耳环的少女》诞生于2003年，导演是英国人彼得·韦柏（Peter Webber），这部电影是他的处女作。
 
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维梅尔一生不过活了43岁（1632年－1675年），死时留下寡妻和十一个孩子，以及高筑的债台。
维梅尔是又一位经年之后才被人重新发现的大师，他死后大约200年，他的绘画价值才开始重新为人们所认识。他留传于后世的画作仅有35幅，他最后经济上的潦倒也有很大一部分原因归咎于他从不肯画得快些。
维梅尔的诸多画作如同在一个房间内完成的，甚至是在同一个窗口下，只不过描绘对象不同而已。你可以说他是一个毫无想象力的大师，他画的全是日常生活中触手可及的人和物，忠实的纪录他所生活的圈子，也让你可以清楚体验到：他短暂的一生也一直处于他笔下这般平稳的生活中。然而他又是一个对色彩充满无限想象力的大师，将色彩表现得诗化而和谐，在平凡中却透露出升华的美，犹如他画作中熠熠生辉的珍珠。
珍珠，总是有珍珠，珍珠是维梅尔画中反复出现的旋律，在颈间、耳间闪耀，在桌上铺陈，那是一种仪态大方的美丽，一种肃穆沉静的安祥。维梅尔笔下，一人一物、一粒珍珠皆动人心弦。
我以为关于维梅尔的这一句评论写得最得神髓，维梅尔的画作是“调和了日常生活的自然主义和某种谁也不能通晓其底蕴的神秘莫测之物”。《戴珍珠耳环的少女》被誉为“荷兰的乔康达夫人”（“乔康达夫人”即“蒙娜丽莎”），她同样是神秘莫测又无法言说的美。
 
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小说《戴珍珠耳环的少女》的作者特蕾西·雪佛兰写本书时已看过了维梅尔的28幅真迹，而她的一个最大心愿便是有生之年要看过维梅尔现存于世的全部真迹。后世对维梅尔的了解十分有限，雪佛兰却将诸多的历史真实细节以及维梅尔的多幅画作巧妙地融入小说中，浑然天成，当真是研究到通透，已化入骨髓。
看电影时不禁感叹，这是一段多么暧昧不清、隐忍不发的爱情。看了书后才知道，较之小说，电影恐怕已经直白了不少。那么简单平实的字句，一不留神就会滑过去，可若要留心回头再看，那字句直敲得心头作响。
这是一本写给女人看的书，细腻静谧，百转千回，实在是托付心曲的好对象。读书时总不免对维梅尔心怀怨尤，怨他太沉默、太内敛，似乎对葛丽叶心怀情愫，却又让人无从判断这情愫到底是源于他喜欢这个女孩的绘画天赋，还是他真的喜欢上这个默默爱慕他的女仆。
多看看维梅尔的画作就不难体验到，这是一个超然物外的人，他关心的只有他的画作，这让他的作品呈现出至纯至真的美，但这样的超然放在一个对他如神明般仰慕的女孩面前，则是漠然冷淡，难免令人黯然神伤。葛丽叶的悲哀与快乐皆在于，当维梅尔如此专注的凝视她时，她永远也无法知道他爱的究竟是这幅画，还是她这个人。
 
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书、影、画三者，电影其实才是我最先看的。没读过书时，觉得这电影不错；读了书再看电影，却又有了不满足。文字果然是比影像更有魅力。
最满意的是电影里的美术设计，以我非专业的眼光来看，简直是做到极至。画面犹如油画般美丽，极其逼真、传神地营造了维梅尔的画境：居于画面左边的窗户，有明亮的光入内，面向窗的画中人淡定安静，身边有旁物动静和谐。光影的融合美丽莫过于此了。
当初爱这电影除了爱画面的美，更爱情绪的暧昧。两人目光闪避，欲言又止，表面风平浪静，底下暗潮汹涌。电影的空气中弥漫着暧昧和情欲的气息，这样的张力才会让人牵肠挂肚，才会让人心头隐痛。
这部电影里的斯嘉丽·约翰逊才是我喜欢的斯嘉丽·约翰逊，这小女子如今越来越张扬性感，可我总以为，本片中她的回眸一视，红唇微启，那才是可以穿越时光的性感。
至于柯林·弗斯，我实在要说，让柯林·弗斯演维梅尔有点太醒目、太漂亮，仰慕、暗恋这样的对象真是完美得有点残酷。
 
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维梅尔看过葛丽叶从未示人的波浪长发后，葛丽叶自此解放了自己身体；
维梅尔用一幅完美的杰作毁了葛丽叶的现实生计，却成就了葛丽叶独活于他目光中的梦想；
最终，维梅尔在临死前将珍珠耳环留给了葛丽叶。
我终于释怀，相信这个男人是爱这个女人的；却也始终知道，这暧昧隐忍中包容了太多秘密而微妙的东西，只用一个“爱”字不足以解释。
珍珠耳环偿清了葛丽叶心中的所有负累。
女仆终于自由了。