读完这本书，不再怕“一条道走到黑”

樊锦诗先生毕业于北京大学历史学系考古专业，毕业实习时被安排到敦煌，毕业时被分配到敦煌。她和丈夫彭金章两地分居，她独自经历了敦煌文物研究所的艰苦环境——土房子，交通不便、只有碱水，医疗条件差，也经历了与家人分居的十九年，其间孩子得不到良好照顾，父亲被迫害去世前也未能见到最后一面，后丈夫彭金章放弃自己的事业调至敦煌，主持了莫高窟北区考古，做出重要贡献。

敦煌石窟分为莫高窟、敦煌西千佛洞、榆林窟三处，自公元366年至14世纪，持续千年的建造，造就了目前保存的800余个洞窟，5万余平米壁画，2000多身彩塑和5万多件文物。

石窟形式多样，有佛教徒禅修的禅窟、礼佛的殿堂窟、保存有巨大佛像的造像窟等等。敦煌在通西域的必经之路，历史上又经历了多个政权，故敦煌壁画的绘画风格多样，内容也不止表现佛经内容，更表现了千多年间人民的农耕、商业、军事、艺术等活动。堪称一部画上的千年史。后因明朝嘉峪关闭关，百姓迁至关内，莫高窟渐渐荒废。直至1900年，一位道士发现了敦煌藏经洞，洞中藏有五万余件文物。此消息被而西方探险家得知，他们先后来到敦煌，“购买”经卷和画作，粘走壁画，致使大量珍贵文物流失至世界各国。

书中写到，1904年，藏经洞文物被西方劫掠前，甘肃布政使曾命敦煌县令将文物就地封存，但敦煌县令为自己升迁，将王道士送自己的经卷贿赂上级官员，这才导致发现文物的消息公诸于世。

1944年，在于右任和历史学家向达等有识之士的奔走倡导下，敦煌艺术研究所成立，文物保护工作得以正式开展。研究员们清理了洞窟里的积沙，拆除了土炕，修建围墙和安装窟门以预防破坏和偷盗。他们对壁画进行临摹，加固洞窟所在的山崖。为了减少风沙对石窟的侵害，工作人员研究防风治沙办法——修墙、铺石子、安装防沙网、种植合适的植物……

书中两次提到，文革时研究院48个人分成了16派，但在一件事上十分默契：不把武斗引进来，保护好文物。这使得莫高窟在文革期间未遭到任何破坏，堪称奇迹。

天气和石窟本身也会对壁画产生破坏，工作人员使用“脱盐”、注射黏结材料等方式加固壁画，安装传感器和监测石窟内外以及周边环境，以掌握游客人数变化对石窟的影响，预防气象灾害和地质灾害对文物的破坏。

敦煌研究院与国内外众多机构开展合作，交流人才，研究文物保护和修复方案。将壁画等文物资料数字化，以期永久保存和用于研究展示。针对游客，莫高窟数字展示中心在莫高窟保护区外13公里建成，这里既可观看介绍敦煌的数字电影，又有游客需要的购物餐饮等服务设施。数字电影在高清影厅和近乎身临其境的球幕影厅循环上演，既利于观众了解敦煌，又平衡了景区参观人数。数展中心与窟区间以大巴连接，杜绝了之前游客拥挤的现象。所谓功夫在诗外，这就是了吧。

对于“敦煌的女儿”的赞誉，樊锦诗先生说，这是一个人的命。她在敦煌待得越久，就越离不开。她在艰苦条件下为了文物保护殚精竭虑，为留住人才将自己的房产半卖半送，为阻止敦煌随旅游发展被破坏而奔走呼告。说是命，不如说是信念。

樊先生说年轻人有三条路，黄道、白道和黑道。黄道是做官，白道是发财，黑道是做学问。到了敦煌，只有黑道一条可走。樊先生传承了老先生们的精神传统，也影响着后来人。她于古稀高龄完成《敦煌石窟全集》考古报告，现在仍然守护着莫高窟。樊先生说，她的一点成就是沾莫高窟的光，而莫高窟有樊先生，也是幸运的。

此书从策划至成书历时四年，最初是录音整理的20万字，之后作者在其基础上丰富了20余万字，才得到了今天成书的13个完整部分。书稿5月底完成，10月出版。基本一出版我就买了（电子书）。我这么浮躁的人，这本书读得很艰难，读完后写也不知从何写起。但是很庆幸自己读到，除了对一直敬佩的樊锦诗先生更加了解外，也对敦煌有了更深的认识。另外，在这些甘于钻研奉献的人和书中描述的宏大石窟群面前，觉得自己更渺小了。

我觉得一个人活着要有一门深入去做的事情，有坚持，有奉献，这三点上，樊锦诗先生都是典范。很开心遇到这本书，我想试着去找属于自己的“黑道”。