讽刺的最高镜界--读《官场现形记》
我不是个关心政治的人，对官场春秋也不甚了了，可是还是在看了《官场现形记》后抚案而笑，笑而沉思，思发于心，于是终于知道--女人天生就是一个政治动物！不然怎么会读这些官场恶行还读得这样寝食俱废，爱不释手？^_^哈哈，开玩笑！开玩笑！但是这部小说还是让我非常喜欢，有人说官场流行《官场现形记》，正派一点的官员读了它，觉得揭露得好，好像替自己出了一口恶气；无行的官员读了它，则骂书的作者太刻毒，或是“化敌为师”，把此书当成自己钻营升官的教科书。但不管怎么讲，这都是作者李宝嘉笔下功力了得，讽刺得到位，让人不得不拍案叫绝。
这部小说写作于八国联军入侵中国之后，辛亥革命之前。正值清王朝走向总崩溃，中国由封建社会逐渐沦为半封建半殖民地社会的时期。作者站在改良主义的立场上对晚清官场的黑暗、腐朽，进行了痛快淋漓的暴露和揭发。对清末统治阶级的劣迹、丑态作了较全面、集中的描写。书中大大小小的官僚都是一些贪污腐化、贪赃枉法、残害人民、侵吞公款、寡廉鲜耻、屈膝媚外、出卖祖国、出卖灵魂的无恶不作、无所不为的恶棍。但作者写作的目的并不是要唤醒人民去推翻封建社会，只是为了让这些大小官僚们 "知过必改"、"翻然悔悟"。晚清这类小说相当多，我们把它称之为"谴责小说"。《官场现形记》是李宝嘉 (伯元)的代表作，与吴研人《二十年目睹之怪现状》 、刘鹗《老残游记》、 曾朴 《孽海花》并称为晚清四大谴责小说。
个人更为偏爱《官场现形记》，不仅因其集中描绘清末官场的卑鄙龌龊，荒唐丑恶，还刻画了许多生动鲜活的人物，透过人物的个性，而鲜露出官场、人情的现状。各种人物、现状、语言、情节设计，都非常荒唐可笑，真真是讽刺到最高之镜界，揭露到露骨之地步。更为了得的，是本书的构思和结构，非常新奇和连贯，相对独立的短篇蝉联而成，但又相互勾联，在读者面呈现的整个中国官僚制度的缩影。全书从西北写到东南，再写到北京，地方之大，范围之广，要是布局不稳，贯穿不顺，真正就会伤筋动骨了，可是李宝嘉对于这些拿捏得非常到位，让人一个故事接着一个故事，一个官场随着一个官场，一个地方换到一个地方，新奇生动，一丝都没有厌倦，让人兴味盎然；而官场之大而杂，人员之多而密，全在他一支笔下把丑恶嘴脸一一跃然纸上，真的是 "酣畅淋漓"，入木三分。
作者李宝嘉 (1867-1906)，字伯元，号南亭亭长，笔名游戏主人、讴歌变俗人，江苏武进县人。与吴研人、刘鹗、曾朴并称"清末四大小说家。"正值康梁变法运动兴起时，他到了上海，受到改良思想的影响，先创办《指南报》，后主办《游戏报》、《繁华报》。一九○二年起开始写小说，先后写了《官场现形记》、《文明小史》、《活地狱》等小说。其中《官场现形记》写得最好。全书共六十回，他原计要写一百二十四回，写了不到一半，就因病死去，后面极小部分是由他的朋友续写成的。
清末曾在工部、邮传部和大理院做过官的孙宝，是《官场现形记》的热心读者。他曾经连续几天，书不离手，常读至深夜。读书时有时拍案叫绝，有时笑不可仰，还与京官中的朋友一起评论此书的佳处。孙宝认为，《官场现形记》是一本纪实的书，所写官场情态，可谓“穷形尽相，惟妙惟肖”，书中所记之事，多是事实，并非捏造，所写的人物，也多是真人，只是易姓改名而已。他还认为，眼前官场中的种种情态，几乎在《官场现形记》中都能见到，中国官场的腐朽之状，完全可以从书中一览无余。他说的那句“著是书者，可谓恶极矣”的话，从表面看是骂著者，实际则是在赞赏著者的眼力和手笔之锐利、之老辣。孙宝对《官场现形记》的喜好、赞赏和看法，颇能代表相当一部分官场读者。孙宝读此书的情形，实际是清末官场流行《官场现形记》的一个侧影。
为什么《官场现形记》骂官场，却还能得到官场的青睐而风行官场？清末有人在《世界繁华报》上著文对此有过解释：“此书描摹官场丑态，无微不至。某京卿谓邹应龙打了严嵩，严嵩犹说打得好，打得好，今之官场中人无不喜读此书，同此意也。”这个解释，引戏剧中明朝奸相严嵩挨了打却叫好的情节，来类比清末官场中人读《官场现形记》的情形，大体说来是中肯的。
孙宝认为《官场现形记》写的多是实有人物，只是改易姓名而已，这确是不假。胡适曾在为此书做的序言中论说过这种情况：“就大体上说，我们不能不承认这部《官场现形记》里大部分的材料可以代表当日官场的实在情形。那些有名姓可考的，如华中堂之为荣禄，黑大叔之为李莲英，都是历史上的人物，不用说了。那无数无名的小官，从钱典史到黄二麻子，从那做贼的鲁总爷到那把女儿献媚上司的冒得官，也都不能说是完全虚构的人物。”胡适对《官场现形记》做过较深入的研究和考据，他的话无疑是有根据的。当然，实际上小说中的某个有名有姓的人物也未必完全是影射某一个人，而可能是包括这一个在内的几个实有人物的集合。比如小说中的华中堂，可能主要指的是荣禄，但也可能包括了其他某些官僚。小说中华中堂回答贾大少爷请教的问题时说：“多碰头，少说话，是做官的秘诀。”华中堂说的这个秘诀，荣禄可能的确说过，但据清人朱克敬《暝庵二识》载，大学士曹振镛也曾对下属说过，清人汪康年《汪穰卿笔记》又载，曾国藩每见到地方上来人到京，也总是教以“多叩头，少说话”。这种情况表明，“多碰头，少说话”实际上已成为晚清官场上通行的做官诀窍，同时也说明《官场现形记》确是如孙宝所说，“多实有其事”，又如胡适所说，“可以代表当日官场的实在情形”。
由于《官场现形记》在晚清官场上风行，写的又多是实人实事，所以关于此书的种种消息，很快传到了慈禧太后的耳朵里，于是，“慈禧太后索阅是书，按名调查，官吏有因以获咎者”。看来慈禧太后读到此书后很是生气，并把清末政令倒行、法纪废弛的责任都归罪到了官员们的腐败，胡来，不争气，她还把《官场现形记》当成了惩办官员的黑名单，按图索骥，抓人办人。当那些官员们正摇头晃脑地翻读着这本为他们描形画像的《官场现形记》时，哪里想得到，此时太后老佛爷也正翻看着这部书，盘算着怎么整治他们呢。
这部小说写作于八国联军入侵中国之后，辛亥革命之前。正值清王朝走向总崩溃，中国由封建社会逐渐沦为半封建半殖民地社会的时期。作者站在改良主义的立场上对晚清官场的黑暗、腐朽，进行了痛快淋漓的暴露和揭发。对清末统治阶级的劣迹、丑态作了较全面、集中的描写。书中大大小小的官僚都是一些贪污腐化、贪赃枉法、残害人民、侵吞公款、寡廉鲜耻、屈膝媚外、出卖祖国、出卖灵魂的无恶不作、无所不为的恶棍。但作者写作的目的并不是要唤醒人民去推翻封建社会，只是为了让这些大小官僚们 "知过必改"、"翻然悔悟"。晚清这类小说相当多，我们把它称之为"谴责小说"。《官场现形记》是李宝嘉 (伯元)的代表作，与吴研人《二十年目睹之怪现状》 、刘鹗《老残游记》、 曾朴 《孽海花》并称为晚清四大谴责小说。
个人更为偏爱《官场现形记》，不仅因其集中描绘清末官场的卑鄙龌龊，荒唐丑恶，还刻画了许多生动鲜活的人物，透过人物的个性，而鲜露出官场、人情的现状。各种人物、现状、语言、情节设计，都非常荒唐可笑，真真是讽刺到最高之镜界，揭露到露骨之地步。更为了得的，是本书的构思和结构，非常新奇和连贯，相对独立的短篇蝉联而成，但又相互勾联，在读者面呈现的整个中国官僚制度的缩影。全书从西北写到东南，再写到北京，地方之大，范围之广，要是布局不稳，贯穿不顺，真正就会伤筋动骨了，可是李宝嘉对于这些拿捏得非常到位，让人一个故事接着一个故事，一个官场随着一个官场，一个地方换到一个地方，新奇生动，一丝都没有厌倦，让人兴味盎然；而官场之大而杂，人员之多而密，全在他一支笔下把丑恶嘴脸一一跃然纸上，真的是 "酣畅淋漓"，入木三分。
作者李宝嘉 (1867-1906)，字伯元，号南亭亭长，笔名游戏主人、讴歌变俗人，江苏武进县人。与吴研人、刘鹗、曾朴并称"清末四大小说家。"正值康梁变法运动兴起时，他到了上海，受到改良思想的影响，先创办《指南报》，后主办《游戏报》、《繁华报》。一九○二年起开始写小说，先后写了《官场现形记》、《文明小史》、《活地狱》等小说。其中《官场现形记》写得最好。全书共六十回，他原计要写一百二十四回，写了不到一半，就因病死去，后面极小部分是由他的朋友续写成的。
清末曾在工部、邮传部和大理院做过官的孙宝，是《官场现形记》的热心读者。他曾经连续几天，书不离手，常读至深夜。读书时有时拍案叫绝，有时笑不可仰，还与京官中的朋友一起评论此书的佳处。孙宝认为，《官场现形记》是一本纪实的书，所写官场情态，可谓“穷形尽相，惟妙惟肖”，书中所记之事，多是事实，并非捏造，所写的人物，也多是真人，只是易姓改名而已。他还认为，眼前官场中的种种情态，几乎在《官场现形记》中都能见到，中国官场的腐朽之状，完全可以从书中一览无余。他说的那句“著是书者，可谓恶极矣”的话，从表面看是骂著者，实际则是在赞赏著者的眼力和手笔之锐利、之老辣。孙宝对《官场现形记》的喜好、赞赏和看法，颇能代表相当一部分官场读者。孙宝读此书的情形，实际是清末官场流行《官场现形记》的一个侧影。
为什么《官场现形记》骂官场，却还能得到官场的青睐而风行官场？清末有人在《世界繁华报》上著文对此有过解释：“此书描摹官场丑态，无微不至。某京卿谓邹应龙打了严嵩，严嵩犹说打得好，打得好，今之官场中人无不喜读此书，同此意也。”这个解释，引戏剧中明朝奸相严嵩挨了打却叫好的情节，来类比清末官场中人读《官场现形记》的情形，大体说来是中肯的。
孙宝认为《官场现形记》写的多是实有人物，只是改易姓名而已，这确是不假。胡适曾在为此书做的序言中论说过这种情况：“就大体上说，我们不能不承认这部《官场现形记》里大部分的材料可以代表当日官场的实在情形。那些有名姓可考的，如华中堂之为荣禄，黑大叔之为李莲英，都是历史上的人物，不用说了。那无数无名的小官，从钱典史到黄二麻子，从那做贼的鲁总爷到那把女儿献媚上司的冒得官，也都不能说是完全虚构的人物。”胡适对《官场现形记》做过较深入的研究和考据，他的话无疑是有根据的。当然，实际上小说中的某个有名有姓的人物也未必完全是影射某一个人，而可能是包括这一个在内的几个实有人物的集合。比如小说中的华中堂，可能主要指的是荣禄，但也可能包括了其他某些官僚。小说中华中堂回答贾大少爷请教的问题时说：“多碰头，少说话，是做官的秘诀。”华中堂说的这个秘诀，荣禄可能的确说过，但据清人朱克敬《暝庵二识》载，大学士曹振镛也曾对下属说过，清人汪康年《汪穰卿笔记》又载，曾国藩每见到地方上来人到京，也总是教以“多叩头，少说话”。这种情况表明，“多碰头，少说话”实际上已成为晚清官场上通行的做官诀窍，同时也说明《官场现形记》确是如孙宝所说，“多实有其事”，又如胡适所说，“可以代表当日官场的实在情形”。
由于《官场现形记》在晚清官场上风行，写的又多是实人实事，所以关于此书的种种消息，很快传到了慈禧太后的耳朵里，于是，“慈禧太后索阅是书，按名调查，官吏有因以获咎者”。看来慈禧太后读到此书后很是生气，并把清末政令倒行、法纪废弛的责任都归罪到了官员们的腐败，胡来，不争气，她还把《官场现形记》当成了惩办官员的黑名单，按图索骥，抓人办人。当那些官员们正摇头晃脑地翻读着这本为他们描形画像的《官场现形记》时，哪里想得到，此时太后老佛爷也正翻看着这部书，盘算着怎么整治他们呢。
有关键情节透露
