花面逢迎，世情如鬼。嗜痂之癖，举世一辙。

大约是译者文风的原因，从导言里那一篇《图师》开始，我便隐约觉得自己仿佛在看一本有些许文化差异的《聊斋志异》，之后在搜索书中几篇较为晦涩的故事的解析时，偶然又看见尼尔·盖曼曾经的短篇《捕梦》，突然就觉察了他对东方文化的喜爱。

我一直坚信多闻者多思，多思者多梦，而梦中世界繁华喧闹、晦暗诡谲已非理智可左右。

尼尔·盖曼无疑就是这样的一个人。

尽管人们在讨论尼尔·盖曼时，更多地提及《美国众神》《北欧众神》《星尘》之流，但我却是直到读完这本《易碎品》才真正对这位幻想文学大师有了喜爱。这个在他口中是用来度假的“恐怖王国”始终被一股难以言喻的黑暗浪漫所包裹，像是林中一处小湖被雾气掩去了波纹，初见时只觉是是一片荒芜之地中的几许生机之源，靠近后才发现湖面下暗潮涌动，面目怪异嚣张的妖兽正张牙舞爪地等你落水。

我无法客观地去描摹最适合这本书的读者是何样貌，但昨日在地铁上望着车窗外黑夜般的寂静时，我突然幻想彼时的列车将会一路驶进黑白颠倒的异次元空间，那一瞬间我便知道《易碎品》会是我近几年来最喜爱的读物之一。

一屋之隔的夜半鬼声，化作人形的月份诉说着男孩与鬼魂的相遇，仿如电影片段那样被时间留下的鬼迹，循环不止持续千年的炼狱惩罚，叫人分不清现实与虚妄的哥特式阴森古宅……

被人们称作是奇幻之作的故事里，又何尝不是处处透露着尘世隐秘的黑暗面呢？

我想，整本集子里最令人细思极恐的，并不是尼尔·盖曼那些天马行空的想象力中奇妙的构思，而是现实与梦幻之间脆弱的边界。人较之于鬼魅，较之于幻想之物，可惧之面却从不逊色。就好像《椅中的十月》，细读起来，我一时半会真的无法辩证清楚，究竟是男孩的家人更可怕，还是他在鬼魂引导下即将面对的未知更令人望而却步。又比如《打烊时分》里让人不敢细想的三个男孩幽灵曾经的遭遇，来自于童年的阴影比毒液更加迅速地腐化了他们往后的人生道路。

也许这才是这一类幻想类文学的妙处，看似在描绘超越人间的存在，却又因其源于人的幻想而始终无法与现实割裂。

“恶魔扯去一切掩饰，只留赤裸真相。

真相伤人最深。”

个人取向推荐五星短篇：

² 《绿字的研究》：绝对惊艳的福尔摩斯同人，维多利亚时期的伦敦更是与克苏鲁适配性满分。在看这篇之前，我从没有想过福尔摩斯与克苏鲁之间还能产生关联，看完之后却几度觉得他们本就诞生于同一个世界观。

² 《凶夜厄榭无面家仆禁脔烈欲记》：双线并行的哥特式惊悚短篇，满满爱伦坡的味道，私心里甚至觉得整本书里最喜欢这一篇。“她头也不回，跑得飞快，一直冲到门廊里，仿佛地狱群魔倾巢出动，在身后紧追不舍。月光苍白清冷，映得门廊柱仿佛森森白骨，恍然一副巨兽遗骸。”

² 《他人》：篇幅极短的脑洞，塑造了一个充满因果轮回、善恶报应世界观的莫比乌斯环式地狱。尽管导言中已对这个故事的创意进行了阐释，读到结尾时仍是倒吸了一口凉气。

² 《歌利亚》：看到一半才惊觉这个故事里融入了《黑客帝国》中的矩阵设定，然而这次主人公需要对抗的敌人却变成了外星人。比起科幻味道十足的背景，我对于主人公在几次时间往复中的心理变化更感兴趣。结尾对全局有了一定的升华。

² 《太阳鸟》：这一篇的伏笔精彩程度不亚于《绿字的研究》，以至于读到结尾时我忍不住重头看了一遍，在每一处对应的细节里啧啧称奇。