10个影片类型的分类依据是什么?是冲突的种类
剧本如何设置冲突
最广为流传的办法是把冲突分为了三类:人与自然,人与人,人与内心。人与自然力的冲突,比如狂风暴雨、泥石流等;人与人的冲突,比如误解、复仇等;人物内心的冲突,比如压抑、失语等。
这种方法实际写剧本时并没有什么用处。因为编剧无法按照这三种类型进行排列组合,进而形成剧本。此分类法是一个观众的归纳方法,而非创作者的写作方法。
另外一种进阶的设置冲突的办法是动作与反动作。比如:先给主角一个目标,再设置一些阻力。阻力包括天灾和人祸,也就是人与自然和人与人的对立。
《囧妈》就是这么干的。给母亲一个去俄罗斯表演的目标,然后在路上设置熊、冰河等天灾,以及儿子等人祸。虽然在这条道路上设置了很多障碍,但A故事过散不好看,B故事也缺乏共情。
冲突的本质:能量或信息的不对等
从造成冲突的原因来看,冲突是能量或信息的不对等。具体又演变为六种常见种类:力量的失衡、资源的稀缺、信息的错位,未知的深渊、现实与理想、个体与集体。
六种冲突类型对应十种剧作类型
1. 信息的错位:推理侦探、伙伴之情;
2. 力量的失衡:愚者成功、麻烦家伙、超级英雄;
3. 资源的稀缺:金羊毛;
4. 未知的深渊:鬼怪屋;
5. 现实与理想:如愿以偿、变迁仪式;
6. 个体与集体:被制度化。
《救猫咪》的十大类型虽然是剧情的原型,但其本质的划分依据是冲突的类型。哪里有落差,哪里就有冲突。落差是由信息和能量的分布不均造成的。有些落差是单纯的信息错位,比如侦探推理;或者单纯的能量落差,比如愚者成功。但有些落差却是包含了能量和信息的综合因素,比如变迁仪式。
信息的不对等造成伙伴之情、推理侦探
信息的错位,常见是伙伴之情和推理侦探。女人以为是这样,男人以为是那样,两人一想见就针锋相对,怒目横眉,甚至打起来。最后旁人的澄清消除了误解,俩人更加相亲相爱。信息错位常见的是暗恋,出于羞耻没有表白,结果双方有了信息差。这种冲突是都是由于信息不对称造成的冲突,比如《诺丁山》中的很多情节冲突设定,都是通过信息不对称完成。于此同时,爱情片中更外化冲突是能量对比。比如穷小子和富家女的《铁达尼号》,站街女和大老板的《漂亮女人》,公主和老百姓的《罗马假日》。
侦探推理是一个人揭发秘密的故事,冲突的来源是观众已知信息不断与新露出水面的事实矛盾。这是明显的信息的错位。
力量的不对等造成麻烦家伙、愚者成功和超级英雄
力量的失衡往往是A故事有视觉奇观的电影,常见类型是:麻烦家伙、愚者成功和超级英雄。普通人日常应该都遇到的普通事,而突然遇上大事,力量就失衡了,这就是麻烦家伙。比如《天地大碰撞》和《星际穿越》都是的宇航员及家人遭遇到了地球毁灭这样的大事。
普通人尚且如此,若是可怜人遭遇到一个伟业,力量就更加失衡了,这就是愚者成功。比如《阿甘正传》的主角智商比普通人还低,却面对成为富翁的伟业。比如《奇迹男孩》的主角比正常孩子丑了很多,却成就了优秀学生的伟业。超级英雄正好相反,一个有特殊能力的英雄却受到了诅咒,同样是上下位的力量不对等造成的冲突。
这种力量冲突也常被当做一种叙事冲突用在小的情节中,而非用在整个主故事线上。例如,力量失衡常见于人物关系设定。比如霸道总裁爱上灰姑娘,比如屌丝喜欢白富美,智商80的阿甘目标是功成名就赢得美人归,底层白人给钢琴家黑人开车却成为挚友。
资源的稀缺造就金羊毛
资源的稀缺中失衡的双方并不是竞争的双方,而造成这种失衡是因为供求关系。比如体育羊毛中金奖只有一个,而参赛者众多,这种供求关系的失衡是造成冲突的根本。如同足球比赛,如果人人发一个足球,四周都设置球门,那么就毫无精彩可言。同样,如果魔戒到处都是,那么护送魔戒前往末日山脉的故事就变得毫无意义。
稀缺资源导致了竞争和竞赛。竞争冲突包括名、利、机会等,大家都去争,冲突就产生了。有时也是竞赛冲突,比如比赛,体育、唱歌等胜负荣誉之争。
所有金羊毛类型的冲突都源于供求关系的失衡。金羊毛如果不是金的,就不稀缺,就不能成为人人都想要的原始“奖品”。至于为什么最后金羊毛反而不重要,而路旁的苹果重要了,因为路旁的苹果是B故事,而B故事才是主题故事。
已知和未知信息鸿沟造成鬼怪屋
未知的深渊最常见的是鬼怪屋类型。所有的恐怖片本质冲突来源于对未知的恐惧。你不知道那边有没有坏人,你不知道坏人是什么样子,你不知道什么时候坏人会过来。相比较人已知的烛光,未知所形成的空间是整个黑暗的森林,人对于未知的恐惧是一种本能。
比如,《大白鲨》、《异形》中的怪物其实都是超自然的力量,观众对于这种不存在的力量自然是陌生的。因此此类电影的冲突本质不是恐怖,而是恐怖产生的根源:未知。这个道理很简单,现代人掌握了电力,对电能很了解,因此谈不上恐怖,但如果能够带着电能穿越到过去,那么对于不了解电能的古人而言,电就是超自然的怪物。
现实和立场的差距造成如愿以偿、变迁仪式
现实与理想的冲突是信息和能量的混合冲突。往往是因为信息的不对等,经年累月下来变成了能量的不对等。常见的剧作类型是如愿以偿、变迁仪式。如愿以偿的电影都有一种梦幻的感觉,这种感觉就是理想。有一种轻而易举的魔法,可以让主角实现愿望,然而现实依然残酷,最终咒语生效得到现实的教训——这不就是把理想生活做了一个假设吗?假设我有花不完的钱,于是有了《西虹市首富》;假设我爸爸不再说谎,于是有了《大话王》;假设我是上帝,于是有了《冒牌天神》。但最终依然要回归到现实中来,观众得到的经验是:别异想天开,握手中的生活才是美好的。
变迁仪式是常态模式的改变,这种由过往信息不对称最终造成能量不对称的情况,本质上就是现实与理想的冲突。也就是说,之所以主人公觉得现实与理想相差过大,其实是因为悲剧的过往造成。因此如愿以偿和变迁仪式虽然剧情推演大不相同,但到片尾都会让人得出共同的感慨:这就是生活。《克莱默夫妇》就是现实和理想的巨大鸿沟造成的冲突,理想的状态是生活富庶、家庭美满,而实际情况是捉肘见襟,妻离子散。
个体与集体的力量悬殊造成被制度化
个体与集体的冲突本质是力量的悬殊。当主角面临和某个力量悬殊的群体机构站队的问题时,必须做出“做他们还是做自己”的选择时,被制度化的故事就产生了。《乔乔的异想世界》主角乔乔生活在一个纳粹统治下的社会,作为个体和整个德国社会力量的悬殊非常大,这时他面临做出选择,拥护纳粹还是和犹太人做朋友,最终要做出切割原有过往的牺牲,拥抱新的现实——犹太人。
然鹅,以上这些只是A故事的冲突,只是负责好看,而不是负责共情。只有A故事与B故事交织,才是讲故事的王道。因此必须还要另起一篇文章研究B故事的冲突,先欠着。
与此同时,C故事才是核心故事,C故事里道德前提的冲突才是AB故事冲突的根源。一切冲突都应该发源于主角的内心,他的缺陷和美德的冲突才是原生冲突,本文涉及的信息和能量的冲突,是BC故事冲突的衍生冲突。A故事是衍生冲突,只是内在冲突的外化,因此缺乏情绪力量,更没有震撼人心的力量。
C故事的冲突种类并非无穷无尽,是可以穷举的。另文研究,再欠着。