10个影片类型的分类依据是什么？是冲突的种类
剧本如何设置冲突
最广为流传的办法是把冲突分为了三类：人与自然，人与人，人与内心。人与自然力的冲突，比如狂风暴雨、泥石流等；人与人的冲突，比如误解、复仇等；人物内心的冲突，比如压抑、失语等。
这种方法实际写剧本时并没有什么用处。因为编剧无法按照这三种类型进行排列组合，进而形成剧本。此分类法是一个观众的归纳方法，而非创作者的写作方法。
另外一种进阶的设置冲突的办法是动作与反动作。比如：先给主角一个目标，再设置一些阻力。阻力包括天灾和人祸，也就是人与自然和人与人的对立。
《囧妈》就是这么干的。给母亲一个去俄罗斯表演的目标，然后在路上设置熊、冰河等天灾，以及儿子等人祸。虽然在这条道路上设置了很多障碍，但A故事过散不好看，B故事也缺乏共情。
冲突的本质：能量或信息的不对等
从造成冲突的原因来看，冲突是能量或信息的不对等。具体又演变为六种常见种类：力量的失衡、资源的稀缺、信息的错位，未知的深渊、现实与理想、个体与集体。
六种冲突类型对应十种剧作类型
1. 信息的错位：推理侦探、伙伴之情；
2. 力量的失衡：愚者成功、麻烦家伙、超级英雄；
3. 资源的稀缺：金羊毛；
4. 未知的深渊：鬼怪屋；
5. 现实与理想：如愿以偿、变迁仪式；
6. 个体与集体：被制度化。
《救猫咪》的十大类型虽然是剧情的原型，但其本质的划分依据是冲突的类型。哪里有落差，哪里就有冲突。落差是由信息和能量的分布不均造成的。有些落差是单纯的信息错位，比如侦探推理；或者单纯的能量落差，比如愚者成功。但有些落差却是包含了能量和信息的综合因素，比如变迁仪式。
信息的不对等造成伙伴之情、推理侦探
信息的错位，常见是伙伴之情和推理侦探。女人以为是这样，男人以为是那样，两人一想见就针锋相对，怒目横眉，甚至打起来。最后旁人的澄清消除了误解，俩人更加相亲相爱。信息错位常见的是暗恋，出于羞耻没有表白，结果双方有了信息差。这种冲突是都是由于信息不对称造成的冲突，比如《诺丁山》中的很多情节冲突设定，都是通过信息不对称完成。于此同时，爱情片中更外化冲突是能量对比。比如穷小子和富家女的《铁达尼号》，站街女和大老板的《漂亮女人》，公主和老百姓的《罗马假日》。
侦探推理是一个人揭发秘密的故事，冲突的来源是观众已知信息不断与新露出水面的事实矛盾。这是明显的信息的错位。
力量的不对等造成麻烦家伙、愚者成功和超级英雄
力量的失衡往往是A故事有视觉奇观的电影，常见类型是：麻烦家伙、愚者成功和超级英雄。普通人日常应该都遇到的普通事，而突然遇上大事，力量就失衡了，这就是麻烦家伙。比如《天地大碰撞》和《星际穿越》都是的宇航员及家人遭遇到了地球毁灭这样的大事。
普通人尚且如此，若是可怜人遭遇到一个伟业，力量就更加失衡了，这就是愚者成功。比如《阿甘正传》的主角智商比普通人还低，却面对成为富翁的伟业。比如《奇迹男孩》的主角比正常孩子丑了很多，却成就了优秀学生的伟业。超级英雄正好相反，一个有特殊能力的英雄却受到了诅咒，同样是上下位的力量不对等造成的冲突。
这种力量冲突也常被当做一种叙事冲突用在小的情节中，而非用在整个主故事线上。例如，力量失衡常见于人物关系设定。比如霸道总裁爱上灰姑娘，比如屌丝喜欢白富美，智商80的阿甘目标是功成名就赢得美人归，底层白人给钢琴家黑人开车却成为挚友。
资源的稀缺造就金羊毛
资源的稀缺中失衡的双方并不是竞争的双方，而造成这种失衡是因为供求关系。比如体育羊毛中金奖只有一个，而参赛者众多，这种供求关系的失衡是造成冲突的根本。如同足球比赛，如果人人发一个足球，四周都设置球门，那么就毫无精彩可言。同样，如果魔戒到处都是，那么护送魔戒前往末日山脉的故事就变得毫无意义。
稀缺资源导致了竞争和竞赛。竞争冲突包括名、利、机会等，大家都去争，冲突就产生了。有时也是竞赛冲突，比如比赛，体育、唱歌等胜负荣誉之争。
所有金羊毛类型的冲突都源于供求关系的失衡。金羊毛如果不是金的，就不稀缺，就不能成为人人都想要的原始“奖品”。至于为什么最后金羊毛反而不重要，而路旁的苹果重要了，因为路旁的苹果是B故事，而B故事才是主题故事。
已知和未知信息鸿沟造成鬼怪屋
未知的深渊最常见的是鬼怪屋类型。所有的恐怖片本质冲突来源于对未知的恐惧。你不知道那边有没有坏人，你不知道坏人是什么样子，你不知道什么时候坏人会过来。相比较人已知的烛光，未知所形成的空间是整个黑暗的森林，人对于未知的恐惧是一种本能。
比如，《大白鲨》、《异形》中的怪物其实都是超自然的力量，观众对于这种不存在的力量自然是陌生的。因此此类电影的冲突本质不是恐怖，而是恐怖产生的根源：未知。这个道理很简单，现代人掌握了电力，对电能很了解，因此谈不上恐怖，但如果能够带着电能穿越到过去，那么对于不了解电能的古人而言，电就是超自然的怪物。
现实和立场的差距造成如愿以偿、变迁仪式
现实与理想的冲突是信息和能量的混合冲突。往往是因为信息的不对等，经年累月下来变成了能量的不对等。常见的剧作类型是如愿以偿、变迁仪式。如愿以偿的电影都有一种梦幻的感觉，这种感觉就是理想。有一种轻而易举的魔法，可以让主角实现愿望，然而现实依然残酷，最终咒语生效得到现实的教训——这不就是把理想生活做了一个假设吗？假设我有花不完的钱，于是有了《西虹市首富》；假设我爸爸不再说谎，于是有了《大话王》；假设我是上帝，于是有了《冒牌天神》。但最终依然要回归到现实中来，观众得到的经验是：别异想天开，握手中的生活才是美好的。
变迁仪式是常态模式的改变，这种由过往信息不对称最终造成能量不对称的情况，本质上就是现实与理想的冲突。也就是说，之所以主人公觉得现实与理想相差过大，其实是因为悲剧的过往造成。因此如愿以偿和变迁仪式虽然剧情推演大不相同，但到片尾都会让人得出共同的感慨：这就是生活。《克莱默夫妇》就是现实和理想的巨大鸿沟造成的冲突，理想的状态是生活富庶、家庭美满，而实际情况是捉肘见襟，妻离子散。
个体与集体的力量悬殊造成被制度化
个体与集体的冲突本质是力量的悬殊。当主角面临和某个力量悬殊的群体机构站队的问题时，必须做出“做他们还是做自己”的选择时，被制度化的故事就产生了。《乔乔的异想世界》主角乔乔生活在一个纳粹统治下的社会，作为个体和整个德国社会力量的悬殊非常大，这时他面临做出选择，拥护纳粹还是和犹太人做朋友，最终要做出切割原有过往的牺牲，拥抱新的现实——犹太人。
然鹅，以上这些只是A故事的冲突，只是负责好看，而不是负责共情。只有A故事与B故事交织，才是讲故事的王道。因此必须还要另起一篇文章研究B故事的冲突，先欠着。
与此同时，C故事才是核心故事，C故事里道德前提的冲突才是AB故事冲突的根源。一切冲突都应该发源于主角的内心，他的缺陷和美德的冲突才是原生冲突，本文涉及的信息和能量的冲突，是BC故事冲突的衍生冲突。A故事是衍生冲突，只是内在冲突的外化，因此缺乏情绪力量，更没有震撼人心的力量。
C故事的冲突种类并非无穷无尽，是可以穷举的。另文研究，再欠着。
