爱上这个女人

因为她的名气，几次借了她写的书想读一下，想进入她的世界，最后均以失败告终。总觉得不是一个世界的人，她关注的那些东西离我都是很远很远的，那些电车、公寓、那种喧闹让对我是很陌生的。因为李安的电影，我再一次闯进这个情感丰富的女生的内心：剥去表面的繁杂，只看到两个字：人性。

她的一生都是个矛盾体，她有着贵族的血统，却有种成长的苦难，她渴望趁早成名，年老却因为自已的名气不得不一次次搬家，因为她不堪别人的打扰，她说她最恨的是才女早婚，自已却在大好年华创作最旺盛的时候扎向了女生的坟墓，她不懂得人情世故，对人生确有着极深的洞察。

此前对她的不接受，可能是我对流行文学有一种天然的敌意。我知道她的时候，她在大陆已经很火了，各种版本的书都有，小说、散文，还有人不遗余力地找到一些她的未竟稿还有她没有发表的那些文字，像《同学少年都不贱》，最近我还买到一本《沉香》，应该是一些她在美国时写的一些剧本，书的开头把她的遗物都放出来了，想想挺可怕的，这也体现了一个作家的价值吧，有的作家生前题字无数讲演无数还处心积虑地为自已出全集，挂了之后那些书都成了垃圾，而她呢，死后还不得安心，再微小的东西也要被挖出来，连她身上的跳蚤也不放过，如果她生前喜欢养宠物，关于那个宠物的研究也不会少吧。

真正开始留意她的作品是在大学的时候听了一个老师讲的一个关于比喻的课，讲到了钱钟书跟张爱玲比喻的区别，听到那些句子觉得这些比喻真的用得很妙，以前没有意识到，后来细读了一些还真是觉得有意思，用传统的话说就是形不似而神似，想起小学时候学语文经常要造句子，像她那样的句子应该是不会被低能的老师判对的吧。

再后来是读到她的金锁记的开头‘三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。’让我有一种豁然开朗的感觉，以前就想过一个问题，就是中国传统宋词的意境美怎么转化成白话文，这不就是一个现成的例子吗？读到这一段，真的是服了。短短的几句话，构成了全文的基调，还有一种历史的沧桑感。跟王道乾翻译的杜拉斯《情人》的开头不相上下。

后来读了关于她的传记，觉得写得都不是太好，因为她的人生经历本身就是一部《传奇》了，后人再写只能是显示自已的没文化。这个学期还读了几个版本的《徐志摩传》，他的一生与几个女生纠缠不清的关系至今为人津津乐道，他一生也算是拥有大爱了，但是跟张爱玲比起来就逊色多了。张爱玲与胡兰成恋爱的那段时间，是她一生中的华彩，她的一生多少都是自闭的，除了自已的作品和少有的一些评论，很少有人能真正走进她的内心。也许，每个女人一生中都会遇到这样一个人，以让自已燃烧起来的一个人，虽然这个人最终负了她，就像她自已说的那样： “我自将萎谢了。”萎谢的不仅是青春，亦是文采，一代才女的才情。”
虽然那个男人负了他，幸而他还是一个文人，文化人写文化人总有几分独到之处，几分没文化的普通传记作家看不到的地方，在《今生今世》中，让我们看到了一个拥有大爱的张爱玲。她爱的时候，是真的爱了，不计地位，不计名位，甚至不计较对方当时的身分，只求“现世安稳”。从胡兰成的笔中，也可以更深入地了解张爱玲的才华与气质。她是一个纯粹的人，生于封建世家却丝毫没有那个家族在那个时代颓废的气息，到后来与家庭决裂，很难相信，在她身上看不出一丝旧社会妇女的影子，她是没有历史的，她与胡兰成后来分开后的那一节，很是让人动容。她很清楚自已的爱，很清楚自已的生命之花即将萎谢，却不多言语，很冷静地跟胡兰成告别，既表示了自已的情意又留下了一个女人的自尊。像这样的女人，现实中遇上了喜不喜欢不肯定，一定会去追的吧。也许像她这样的女人， 注定了是不能被爱的，因为上天已经给了她太多的东西，再舍不得施舍一点爱情了吧。那种甜蜜的爱情是凡人所追求的，只是谁又想过，谁说爱情一定非得甜蜜。