对《创造营2020》的社会学分析

借用布尔迪厄关于场的概念，即在内部和外部共同的力的作用下，形成了一个有结构的社会空间，有“统治者”和“被统治者”，具有恒定的不平等关系。那么《创造营2020》也是一个场。 首先内部的力有节目制作方（包括导演，剪辑师等），外部的力主要是各位“创始人”以及相关媒体舆论。在这两种力的情况下，通过一定的“比拼”，形成了一个具有结构的社会空间，比如在第一期节目中，导师是一个“统治者”，通过唱跳歌舞比试，他有权认为谁表现好，谁表现不好，这样就划分了排名。 之所以在这个场有不平等的关系，比如在第一期公演前，排名最靠后的7个人没有选择歌的权利，这是她们一种自主性的丧失。当然，她们之所以没有选择歌的权利，是因为这个场已经形成了某种规则，在这个规则下，如果不服从规则（比如不演了），即不能参加舞台。 《创造营2020》最主要的目的是为了收视率，或者说是为了流量，而流量的背后是为了获得经济利益。也因此，在布尔迪厄所定义的经济场下，经济场不断影响着这个节目，为了获得流量，节目就要制造/突出戏剧性，有话题的内容。所以看到张艺凡能够从排名靠后，一跃成为前几名，是由于她本身在节目中所具有的话剧性，成功帮助她占领了前几名。也就是说节目并不是以唯一的实力来衡量，重点是否有话题。再比如说陈卓璇当上第二名时说的话，那句话很具有话题性，无论是有人认为陈卓璇情商低，还是有人认为陈卓璇很敢，但总之，节目方知道这会带来流量，所以后期不会被剪掉，果不其然，当天晚上，节目播出就上了热搜。 最后说一下C位，这个词也是近两年才火的。借用布尔迪厄的话说，赋予名称就是让人去关注，就是赋予存在。因为C位，易表现的是空间与符号（排名）的显现，更为本质的是后面的经济利益的不同。 回到以《创造营2020》为代表的选秀节目，可以看到在追求流量的前提下，不断进行着模仿，在固定的轨道上运作，按照定好的脚本来演。比如相似的赛制，选的人大多数在如今的审美下，都是漂亮的等等。当然，漂亮是一方面，如果能更有“戏剧”效果，必然会获得更多关注。