《看不见的影象》是写给看得见的人的
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张献民先生的这部集子里的多数电影,都是我没看过的。
说心里话,中国人对禁片的窥视欲望是相当强的,对于什么中国古代十大禁书,现代八大禁片都十分热忱,只是在满心欢喜之后才发现,其实事实不是这样的。
禁书一般真正禁的是政治书,而禁片也就差不多大概好象似乎也就这么个道理。
看张献民先生的书,给我的形象就是一个年老的愤青。
《阳光灿烂的日子》里面夏雨的形象是一直让人摸不透的,一个聒噪,却喜欢将双手插在裤包里的男人,一直有着诗意的语言:“这个夏天都充斥着烧荒草的味道”
这是他对于夏天的评价,如同是终审结果一般。
让人可以想到在一望无垠的麦田,剩下的是被割了的小麦秆子,就在旁边的空地上,时不时可以看到几堆燃烧的荒草,就是这样的味道,充斥着夏雨的整个夏天。
我对于里面的蒙太奇已经忘得差不多了,但是对于夏雨几个特别亮相的长镜头还能记忆尤新,确实在当时法国电影理论入侵中国的时候,还能保持这样长的镜头确实不容易。
而张献民先生很明显是对于这样生活的一种一致,没有道破却也没浅谈,这就是读者个人的观点了。
或许对于先生而言,他的主要目的不是训教,是讲述。
他是一个概括中心大意的老手。
然后写点自己的感觉,以及这部片子的背景,已经受众面。
全部都是所谓的禁片,所以这书的名字也就异常地乖张,《看不见的影象》。
和《看得见的影象》很成对比,但是如果要从读者或者中国人的隐私窥癖欲望而言,还是很不到位,因为真正思考这个题目的人数目可能很少,基本接近里面电影的观众数目。
如果直接将题目改为《20年里的禁片》或许先生的版税就要高多了。
张献民先生看到定要骂这厮,真是恬不知耻。
呵呵,确实里面的电影,如先生自己说的,看的人真的太少了。
或者说像《投名状》,《色戒》这样堂而徨之得走进电影院的基本没有。
所以先生要一直解释,把这些个故事讲得完整点。
没有看过李杨的盲井,但是看了他的盲山。
里面的语言是标准的川西话加陕北方言,看得让人憎恶这个社会,看得整个人的人性都失掉了。
哎,打拐题材的电影也很多,但是确都没有李杨先生这样狠毒,逃了两次还被抓了回来。
说这个不是无关,我就可以知道《盲井》会有多么的惨淡悲凉,加上张先生的笔腔,让自己觉得看不下去。
《铁西区》我没看完,我是觉得这是最失掉电影色泽的所谓电影,真的如同小脚太太的裹脚布,臭不能说,但是确实长。
我不想也没这个念头看完它,或许就如同张先生在《小武》里说面对小武裸体沐浴时的感慨,或许就是因为他没有打马赛克,太过真实。
作为80年代后出生的人,没什么格调去讨论真实,什么是真实?我们没见过的怎么去彰显真实?
开始我还耐着性子看前面的火车,铁路,后来就不行了,或许我是不该去评论这电影,我没这格。
像《小武》,《赵先生》都是没什么太大争议的,《鬼子来了》也是姜文的痛,为什么禁播,没个理由。
《活着》则作为张艺谋先生唯一一部被禁的片子,一直保持着自己的优势,而且是书没被禁,搬上银幕就遭活剐了。
张献民先生的腔调感觉是要故意调侃,让本来紧张的禁片气息缓和。
但是却一直没能耐着自己的气势,让我们看到的是个愤青在歌唱。
说心里话,中国人对禁片的窥视欲望是相当强的,对于什么中国古代十大禁书,现代八大禁片都十分热忱,只是在满心欢喜之后才发现,其实事实不是这样的。
禁书一般真正禁的是政治书,而禁片也就差不多大概好象似乎也就这么个道理。
看张献民先生的书,给我的形象就是一个年老的愤青。
《阳光灿烂的日子》里面夏雨的形象是一直让人摸不透的,一个聒噪,却喜欢将双手插在裤包里的男人,一直有着诗意的语言:“这个夏天都充斥着烧荒草的味道”
这是他对于夏天的评价,如同是终审结果一般。
让人可以想到在一望无垠的麦田,剩下的是被割了的小麦秆子,就在旁边的空地上,时不时可以看到几堆燃烧的荒草,就是这样的味道,充斥着夏雨的整个夏天。
我对于里面的蒙太奇已经忘得差不多了,但是对于夏雨几个特别亮相的长镜头还能记忆尤新,确实在当时法国电影理论入侵中国的时候,还能保持这样长的镜头确实不容易。
而张献民先生很明显是对于这样生活的一种一致,没有道破却也没浅谈,这就是读者个人的观点了。
或许对于先生而言,他的主要目的不是训教,是讲述。
他是一个概括中心大意的老手。
然后写点自己的感觉,以及这部片子的背景,已经受众面。
全部都是所谓的禁片,所以这书的名字也就异常地乖张,《看不见的影象》。
和《看得见的影象》很成对比,但是如果要从读者或者中国人的隐私窥癖欲望而言,还是很不到位,因为真正思考这个题目的人数目可能很少,基本接近里面电影的观众数目。
如果直接将题目改为《20年里的禁片》或许先生的版税就要高多了。
张献民先生看到定要骂这厮,真是恬不知耻。
呵呵,确实里面的电影,如先生自己说的,看的人真的太少了。
或者说像《投名状》,《色戒》这样堂而徨之得走进电影院的基本没有。
所以先生要一直解释,把这些个故事讲得完整点。
没有看过李杨的盲井,但是看了他的盲山。
里面的语言是标准的川西话加陕北方言,看得让人憎恶这个社会,看得整个人的人性都失掉了。
哎,打拐题材的电影也很多,但是确都没有李杨先生这样狠毒,逃了两次还被抓了回来。
说这个不是无关,我就可以知道《盲井》会有多么的惨淡悲凉,加上张先生的笔腔,让自己觉得看不下去。
《铁西区》我没看完,我是觉得这是最失掉电影色泽的所谓电影,真的如同小脚太太的裹脚布,臭不能说,但是确实长。
我不想也没这个念头看完它,或许就如同张先生在《小武》里说面对小武裸体沐浴时的感慨,或许就是因为他没有打马赛克,太过真实。
作为80年代后出生的人,没什么格调去讨论真实,什么是真实?我们没见过的怎么去彰显真实?
开始我还耐着性子看前面的火车,铁路,后来就不行了,或许我是不该去评论这电影,我没这格。
像《小武》,《赵先生》都是没什么太大争议的,《鬼子来了》也是姜文的痛,为什么禁播,没个理由。
《活着》则作为张艺谋先生唯一一部被禁的片子,一直保持着自己的优势,而且是书没被禁,搬上银幕就遭活剐了。
张献民先生的腔调感觉是要故意调侃,让本来紧张的禁片气息缓和。
但是却一直没能耐着自己的气势,让我们看到的是个愤青在歌唱。