可不可以不苦恼？

中国的推理迷提起日本来怎么都是羡慕的多，哪怕你不是一个日系派而是欧美派哪怕你看过的日本推理没有很多，可是那种超过欧美的繁盛，一堆重量级的奖项，多样性的文体，一波高过一波的创新浪潮，总是让我们流着口水咬着手指心里喃喃自语，“什么时候大陆推理能发展成这样就好了。”
不过日本作家他们自己好像对这样的状况仍是不满意，所以才有了这本恶搞讽刺的《超杀人事件》。你说这真的是繁荣背后出现危机了么，我看也未必。可能问题出在职业本身，任何职业，尤其是作家这种，远远看过去都是浪漫的，而你真正踏足其中，乱七八糟的琐碎的不浪漫的生计问题纷至沓来，许多人的生计问题加在一起，就成了超杀人事件里头共性的极端性的社会问题。
只是东野圭吾写这种故事实在很适合，在文坛摸爬滚打二十年，什么作品都写过，什么现象都见过。为了生计想过各种各样的点子，不过好歹算是畅销作家，挤的进纳税排行的前几名。他这种人写这种讽刺小说就好像进了好莱坞的成龙把“没有人能随随便便成功”挂在嘴边上让大家感慨去。我们看到这个作家，偶尔写个讽刺超理科，讽刺超长篇的小说，恰恰这些小说他都写过，而且风评都不错。如果科技杀人能写出新意，如果超长篇确实有助于刻画人性，读者编辑又喜欢，何乐而不为。
东野早年凭江户川乱步奖出道，后来再写别的小说，也被编辑要求怎么都得加上推理元素，最开始肯定是无奈的。可是后来，什么题材都能糅合悬念，不管有没有谜团都有篇末大转折，这反而成了他的特色和看点。庖丁解牛用的总是同一把刀，只是刀法不同而已，结果厨师也高兴，吃的人也高兴。
当你处在这样的环境中，你无力改变些什么，至少可以试着把要抱怨的事情换个角度看一看，另找个出路。或者甚至，加以利用，就像东野这样，把抱怨写成爆笑好看的畅销书，是多么皆大欢喜的一件事。