“我们骑墙派难做啊！！！”——论金庸男主永恒的难题

把《射雕英雄传》的2002年新版看了一遍，也大致对比了下三联版。看的粗拉得快， 但还是看得出差距不小。

这个新版被诟病很多，比如加了不少画蛇添足的东西，最典型的就是梅超风和黄药师那段莫名其妙的恋童癖式感情线，写法也很生硬，突然一大段回忆就全带出来了，看得人背皮麻。这些已经被挖苦了很多了，就不说了。

新版还弱化了一些以前增强小说氛围，但今天看来不符合主流价值观的东西，比如黄药师的残忍嗜杀性格等。这个是审美和价值观的变迁，也没啥好说的。

还有一点倒是值得一说，这个版本进一步加强了郭靖内心冲突的描写。之前为了突出郭靖的笨，很多心理描写比较简单粗暴。新版把郭靖冲突的内心写得更细腻了。当然这些细腻的描写也让郭靖益发地····乔峰化。

郭靖就是乔峰，乔峰就是郭靖——当然乔峰是个悲情放大版的郭靖。他们是金庸书中最常见的男主设定：身上有多重身份的“中间人”，尴尬的政治局外人。

以郭靖为例，他既是，也不是蒙古人，既是，也不是汉人。同理还有他的全真教弟子身份，丐帮弟子身份，黄药师女婿身份此类等等。乔峰如此，杨过如此，张无忌令狐冲等一干人都是如此。

中间人处于边界上，这种身份在小说里的好处就是，哪边的便宜他都占了——蒙古大汗喜欢他，汉人也对他没距离感，全真教丐帮黄药师等都得教他功夫给他好处，这是爽文开挂路线的架构根基。

但世间又哪有只有好处没成本的事？中间人身份的坏处，就是任何两边起冲突了他就得站队——蒙古人和汉人打仗这件事，是郭靖一生核心痛苦的来源之一，同理全真教丐帮黄药师任何一边有事他都得站队。

选择怎么站就已经很困难了，更糟心的是，不管他怎么选，最后的结果永远是有一边想：哈！你果然不是自己人（核心团队成员）啊！

没办法，你很难又站在边界上，又站在核心里啊！

政治的基础工作就是站队。搞清楚谁是我们的敌人谁是我们的朋友乃政治第一要务，先贤宝训在那儿写着。分肉时说自己是全真派，挨打时就嗷嗷叫着我是丐帮的不关我事然后跑开的人，首先不是个道德问题，更是别人容不容许你这么搞的问题。

大家也都不是二傻子，说到底分肉这件事之所以存在，不就是让大家任何时候都要为了全真派的肉而战嘛。吃肉时出现，打架时靠边的，往小了说是二五仔，小人，更著名的大名就是汉奸，一旦起了这个心，不管有没有坐实，那都要人人得而诛之的——非得管得如此严。

书里成吉思汗有三个亲儿子，和两个没有血缘关系的儿子：一个是他老婆和别人生的大儿子术赤，第二个是干儿子郭靖。这两个人的境遇，可以好好对比下。

表面上看，成吉思汗对郭靖这个南蛮干儿子，处处赞许，百般抬爱，但给亲儿子的锦囊密令里写得清清楚楚：让亲儿子随时提防着南蛮干儿子，到了南方，一旦干儿子有了异心，可以随时杀掉。

他的好大儿术赤也不是他亲生的，但他就不会提防这个没有血缘关系的亲儿子。在储位之争的大会上，傻逼好二儿敲锣打鼓地喊着“瞧一瞧啦看一看啦老大不是亲生的咧你们直到不！”，只是让他单纯地恼怒了而已。之后还宣布以后任何人都不准再提术赤不是亲生这件事。

从享受这个待遇来讲，术赤才是爸爸的真.好大儿。打心眼就朝着你。

郭靖再好也不是爸爸的好干儿，爸爸要提防他。不是因为郭靖不是亲生的，而是因为郭靖是汉人，一个中间人。

更有趣的是，郭靖和母亲拆开了锦囊密令，发现亲爸爸其实拿着刀放在自己后背心时，反应只是惊讶和恐惧，却并不为“大汗和我们如亲人一般相处无间了20多年，却还是这么不信任我们”而伤心愤怒。似乎连他们自己，也觉得这种提防并不奇怪。

处在边界上的中间人，在别人看起来就是更像是滑不溜手的泥鳅，天生有滑到对面去的异心的。因为多重身份得了多方便宜，不过是个美好的YY，让读者爽一下。因为多重身份反而付出了更多成本，被多方嫌弃提防，才更可能是真正的现实。

用书中人物去猜测写作者的动机和生活大部分是没有意义的，写犯罪小说的人平常也不杀人。但这种中间人在金庸的小说中如此高频，我只有大胆猜测下，这些角色都有金庸自己的投射：

作为一个早年在左派报社，后来出走自己办报拆左派的台的人；一个早年在大陆，后来定居香港的人，一个在1951年尝试过回北京谋取外交官职位，但最后选择回到香港的人，一个在80年代之后又逐渐回到大陆的人，他始终面临一个困境：

政治斗争中没有绝对的善恶，哪边都不是善茬，一个尴尬的中间人，到底该选择哪边？

再说难听点，书中所有男主痛苦，翻译出来就是一句椎心泣血的：

我们骑墙派难做啊！！！！！！！

书的最后，郭靖放弃了骑墙派身份，成了一位坚定的民族主义战士。他没有找到骑墙的出路，只有进入核心。但有人找到了。

此处要特别cue下《鹿鼎记》，虽说骑墙难做是“书中所有男主”的困境，但明显不包括韦小宝。韦小宝是是唯一解决了以上难题的人。靠的就是一招：彻底功利，没脸没皮。

骑墙派的难做，其实主要还是因为自己内心是有倾向的，说白了就是道德上过不了那一关。韦小宝没有政治倾向，也没有道德压力，他做任何选择都很流畅。且配备了足够熟练和高明的技巧，让别人容许他“分肉时我就是XX派挨打时就嗷嗷叫着我是OO派的不关我事然后跑开”。

书中关于韦爵爷的这个大才，描写上固然有夸张和演义成分，但你我心知肚明，世界上遍地都是这样的人。

其实我怀疑金庸在很年轻就知道只有这种人，才能解这个题。但他不敢想，也不敢写，最起码不敢把一个主角这么写。然后老了无所谓了，在最后一本书里把这个题给解了。

以前看倪匡说他认为《鹿鼎记》是金庸创作生涯最高峰，心里颇不以为然，因为我自己心里觉得《天龙八部》才是（似乎金庸自己也表达过类似意思）。但不同角度有不同结论，仅就解题来说，《鹿鼎记》的确是破解珍珑棋局的大招之作。