自导自演自我发泄的一场戏

《阴兽》是江户川乱步的一部转型之作，有这样的评语“隐藏人心底层的阴暗角落和灵魂深处的阴兽，蠢蠢欲动，正欲倾巢而出。”这样理解倒不失偏颇。

这部小说集收录了20篇小说，大多就讲的是隐藏在人心底层的“阴兽”，一种本性的邪恶，如《阴兽》讲的是一个名叫静子的女人，自导自演了一场谋杀案，仅仅是因为丈夫年老满足不了自己变态的“性需求”以及影响自己从“女扮男性小说家”猎奇得来变态欢乐而已。这就是人内心邪恶的怪兽啊。

《人间椅子》一个丑陋的变态椅匠将自己装进椅子里与女作家朝夕相伴而得来一种肉体上满足感；《阿势登场》一个水性杨花的女子回到家里，发现与孩子们捉迷藏的身患肺病的丈夫躲在自己柜子里，在向自己发出求救信号时却视而不见。《大青虫》中，年轻有欲望的妻子对已经被炸的只剩一团肉的丈夫百般蹂躏……种种，每一篇小说，于推理之中更多想要展示的人性中的“隐藏的恶”，这种恶，在不经意时，就会倾巢而出。

回到《阴兽》这部小说，除了作品主旨略有深思之外，它也给我们透露出一些关于日本的“侦探文化”。

首先是关于日本人的严谨科学的精神，一丝不苟，却又不乏想象力。

比如，我把《阴兽》的书评名定为“自导自演一场戏”，这个“自导自演”就可以提现出在日本侦探文化中日本人的品质。无论是在静子设计这个圈套，还是在“我”在推理时，每一步都很严谨，而且相当合理，使人读来就很信服。

静子先是刻意接近“我”，用自己独特的外貌优势吸引我，引起我的注意。这一步是设计好的最关键的，为什么一定是“我”呢？因为我经常在报纸上评论大江春泥（静子扮）的恶俗趣味。我是对大奖春泥最感兴趣的，假设真是他犯罪，发出恐吓信，抓到他技能让我的事业更顺利，又能赢得美人青睐，何乐不为呢？这就预示着，这事一个完美的局。于是，大家能在作品中看到江户川乱步的其他小说的影子：《D坂杀人案》《顶楼的散步者》《一枚邮票》《羊癫疯患者》（不熟悉作品的读者看起来略有吃力）。于是，“我”沿着这天设计好的线，一步一步入圈，在偶然的机会凭借车夫的手套上的扣子，以及在与静子共度“温柔”时发现她奇怪的“癖好”才幡然醒悟。真可谓严谨中有透着丰富的想象力。

其次就是能从作品中看出作者的一种自我发泄。

在整个《阴兽》这本集子里，主题上相比侦探推理，更侧重讲“人性”，可以说是作者的“发泄式写作”。无论是在静子在与人做爱时玩“SM”的变态取乐法中获得的满足，还是在《蒙面舞会》上我因拿错号码错误地与友人妻子上床后的懊丧，还是在《大青虫》中，时子一言不合就开始蹂躏“肉球”丈夫时产生的那种为人不齿的快意，都可谓是作者内心的一种发泄，是一种内心的野兽就要倾巢而出的信号。