2020诺贝尔文学奖得主的台版和国内新版翻译粗略对比
2020诺贝尔文学奖得主的台版和国内新版（左台）。窃以为诗歌的翻译首先重在不同语言系统里阅读“习惯”所倾向的节奏感的转化，然后是声律的转化，最后是词语选择意象的转化。 以野芝麻为例（图3），台版翻译的句子绵密紧凑，少用介词、副词、连接词乃至标点符号，第一不分割、打断整体节奏（能放在一起的几个意思没必要区分开来），第二组成句子肌理的词语与词语之间不会被分割、或者留下太多连接的缝隙从而造成声音上面的拖沓，甚至在不影响认知的前提下会略过英文中的时态，相比之下，国内新版翻译完全是按照英语语言的格式“直译”出来了。诗中“the sun hardly touches me”，台版翻译为“太阳几乎不碰我”，国内新版翻译为“太阳几乎触不到我”，比较之下，台版所传达的情绪更为饱满，作为主体意识的太阳，拥有了人身上某种类似生理反应所引发的情绪化语气，而国内新版就过于中性或者无机性，失去一种直接强力的代入感；再来是“the great maple trees”，台版翻译为“巨叶枫树”，国内新版翻译为“大枫树”，在文字视觉呈现的选择上，台版（繁体字更胜一筹，巨葉楓樹）更能捕捉读者的脑部印象功能。 当然，国内新版也有独特的优势。首先，在包装设计方面，国内新版就比台版看起来要硬核许多，比如诗集的取名以及封面的图案和色调，《野鸢尾》带有非常严重的传统女性那种柔弱的象征，图中未开花的野鸢尾也如同传统女性一般尚未展示内在丰沛的变化，而《月光的合金》则显得更加女性主义，也更加时尚、激进，金属冷硬的词汇声音与色泽仿佛在宣示武装和有权拒绝，而清晰的雨点像是铁造的眼泪悬停在空中，即是升腾也是降落，告诫读者，它们不再只有一种命运...... 其次就在于没有台版那么过分的严谨，以至于在局部一些单词的翻译上面就比台版的选择更加赤裸裸。台版实在是过于矜持了。就以《晨祷》一首中出现的“human nature”为例吧，台版文绉绉的翻译为“人的天性”，还带有点宽容的味道，国内新版翻译为“人类的本性”，就仿佛带着现今时代弥漫在大众视野下的一种无耻的味道。人有天性吗？人只有本性吧。
