再见里沙子

一开始以为是日版的《金智英》，所以前期看到里沙子既不能好好表达清楚自己的情绪， 又不断在心中发散放大憋屈的负面情绪的做法，真是让人如鲠在喉。到中后期，对于过多的心理描写感到厌烦又压抑。甚至像里沙子想象中的其他人一样质疑她，“你是不是有被害妄想症”？怀疑里沙子自以为的那些恶意究竟是真实的，还是她的臆想，真的有这么多恶意吗？所以看到最后，真的瞬间和里沙子感同身受，挣脱了束缚，豁然开朗。 所以那些疑问有了答案。中期时，有了同六实一样的疑问，时刻警惕，怕别人觉得自己不正常、虐童，怕被阳一郎怀疑，而拒绝所有的帮助。这时的里沙子是为了自己还是孩子呢？或许有道德压迫的意味，但是一次次的对着孩子毫无伪装地表达负面情绪，又一次次对着成人强扭出大度笑容的行为，难道不是成年人的“卑鄙”吗？认定孩子“什么都不懂”而随意将自己内心的阴暗过渡给无知的孩童，难道不也是一种“虐童”吗？握住匕首的并不只有阳一郎，一次次矛盾的升级也有里沙子挣扎挥舞匕首的痕迹。原来这时候的自己，是觉得里沙子担不起文香母亲一责的。因为里沙子内里始终是自卑屈从的，家庭环境的不幸让她觉得家庭幸福的阳一郎才是正确的。也原来哪怕是自信的人也会通过打压别人来肯定自己，阳一郎在无形中习惯了精神上谈话中打压里沙子，否认里沙子（最懂得如何痛击自己的恰恰是自己的家人，因为了解，因为默契，所以哪怕没有口出恶言，也能予以最痛苦的伤害。文中这样提到“那种感觉不是相敬如宾，却也不是恶意挖苦，而是有美枝说的‘攻击’——以态度和语言进行攻击，这是更加残酷的行为”。而最为可怕的是，有些伤害，以爱之名。“这不是憎恨，是爱。借由藐视、伤害对方，达到控制对方的目的，一切都是因为爱，这就是那位母亲爱女儿的方式”）。当习惯在两个人的关系中始终做依赖的一方，不做任何决定或者跟随另一方去改变决定，最终会完全丧失话语权。这样完全依附阳一郎的里沙子真的很难让人信赖。 而最终，在选择清醒但起波澜的新开始和麻木但平静的旧生活的岔路口上，里沙子意外果断地选择完全与过去的自己切割，大概单身工作时的里沙子就是这个样子的，坚强果敢又独立。这样的里沙子才会让人觉得是文香可以完全依靠的强大的存在。想象中的结尾是里沙子坐下来和阳一郎沟通，但事实是，当别人将你拒之门外时，你深思熟虑说出来的话于他也不过是一堆废话，是在无理取闹。里沙子最终冲破了禁锢，让陪她走完这段旅程的自己也跟着松了口气。 所以，这本书并不能简单定义为日版《金智英》。《金智英》更多的是把极具冲击力的事实摆在你面前。而《坡道》，并没有直接地把不公歧视摆出来，却无形中让人背上了同里沙子一样的枷锁。里沙子不是个例，所以才更能产生共鸣。当你与她一步步去揭露真相的面纱，那种意识觉醒的冲击才更有力。女权的实现依靠集体的力量发现解决那些身边的不公和伤害，也是由一个个思想强大而独立的个体汇聚而成。是越来越多的金智英和里沙子。 里沙子说完“再见”，便转身走向光明洒脱的前方，再也没有人可以桎梏她的未来。