不可撼动的毕肖普

不可撼动的毕肖普


很多年前，在我国某位“后学专家”的翻译里，出现过“伊丽莎白大主教”这个奇怪的误译。这位所谓的主教就是美国二十世纪女诗人伊丽莎白•毕肖普（Elizabeth Bishop）。熟悉现代诗的人都知道，她是艾米莉•狄金森之后美国最杰出的女诗人。那位专家误赠给她的主教一衔，似乎仍不足以显示她在美国诗歌界和文化界享受的尊荣。人们普遍认为，毕肖普完全是靠精湛的诗艺奠定了自己的地位。的确，毕肖普的诗作用词精准老到，对形式技巧的把握大胆而又稳健，自发的激情、玄思的幽冷与描绘的确切往往可以在她的手里获得完美的平衡，功力之纯可谓风炉日炭，平常的诗人很难企及。美国人对她的崇拜，甚至达到了这样的程度：在二十世纪后五十年，没有任何一位艺术家，在任何一种艺术媒介里能够比毕肖普更重要（纽约时报）。

但这一切建立在一个前提之上，即毕肖普的作品数量极少，但水平极高。而且，毕肖普钟爱隐秘的生活，并不汲汲于文坛名利，尽管获过多项大奖，她生前仅发表过九十几首诗，后来编的诗合集也不过薄薄一册，其中还包括了她的译诗。她让人们相信，诗不在多，关键在于是否有资格传世。 对毕肖普的崇拜明显传达出这样一种意识：诗人在高度自律的状态下，只需要少量作品就可以获得不朽。

可是，有好事者替诗人帮了倒忙。毕肖普的未刊作品集《埃德加•爱伦•坡和点唱机》于今年三月出版，这本书让热爱毕肖普的读者们又爱又恨，觉得它不可缺少但又让人无法接受。原因在于它能帮助我们更全面地了解诗人的写作，但同时也收入了毕肖普的不少劣作，有的诗甚至是毕晓普本人直接从笔记本里删掉的。这本作品集的编者是《纽约客》的爱丽斯•奎恩，美国最好的诗歌编辑之一，她花费心血钩沉毕晓普留下的文字，结果换来的是最严酷的批评。

美国诗歌批评大家海伦•文德勒在《新共和》杂志上发表了一篇措辞极其激烈的文章，不但否定了这部书的价值，而且对编者奎恩大加贬损，几乎到了人身攻击的程度。文德勒举出毕肖普20多岁时写的《作为测量员的华盛顿》一诗，认为这首十四行诗韵律相当笨拙，表意迟钝死板，充满套话，出版这样的诗应该受到谴责。毕肖晓普显然不愿看到这些作品出版，因为她自己的标准非常高，所有发表的作品都经过千锤百炼。所以，这本书是对毕肖普的背叛，用文德勒的话来说，它充满了“残缺和发育不全的肢体”。文德勒挖苦道：“我听说现在诗人们都害怕将来还会有爱利斯•奎恩这种人，所以他们开始烧自己的草稿。”看来，一个诗人可以好到这种令人生畏的程度，后人应该怎样看待她，已经被她的铁腕决定。当她的形象受到了自己劣作的威胁，杰出的批评家会站出来诅咒让这些作品曝光的人，这更证明了毕肖普地位的不可撼动。