天才的特写，命运的放大

在人们以往的看法中，天才是不受拘束的，洒脱随心，肆意挥洒上帝赐给他的最令人钦羡的一种东西，叫做天赋。在阅读他们的传记时，往往带着一种探寻的目光，在里面搜寻天赋产生的答案。

可在《天才的特写》一书中，天赋的由来并没有得到诠释，读者无法通过蒙克人生中的点滴流向原因的大海里，而天才身上另一种物质在拉近的镜头下，被放大，聚焦，给读者展示了一个大大的特写，那就是命运。

和梵高相同的是，蒙克的命运同样值得人怜悯和同情。母亲的早逝给他留下了沉重而持久的心理阴影，直接影响了他理解和认识世界的方式。紧接着全家人被病魔缠身，姐姐和姨妈不久也离开人世。

蒙克不像他的父亲，他无法在宗教的世界里得到宽慰，他头脑中那些压抑的痛苦和迷惘只能通过画笔在画布上尽情释放，他一边画画，一边去外边的世界经历和探索，试图寻找到答案。

如果非要说天赋，那么童年的创伤是这位画家身上的唯一天赋，也是他一辈子都在用画笔探索世界的精神动力。

在他的创作生涯里，很少见到有光明、灿烂的作品，尽管后期他用色大胆，尝试使用些艳丽的色调，新作的色彩都被赋予了强烈的光芒，但他笔下的人物仍然或是沉思不解，或是苦闷难捱，整个画布都弥漫着怪诞的氛围，正如奥布斯费尔德的诗《我看》中那句极痛苦的结尾所说“我必是来到了错误的星球”。

在资产阶级和无产阶级之间的矛盾更趋尖锐的三四十年代，蒙克深知工人阶级的苦难，一心想为其发声，可是，原计划以工人生活场景开始创作后，结果仍然是他早期作品为基础在创作的画。

他缺乏完成手头这一特定任务的内在动力，他的观念无法驱动他甘心用艺术代表社会发声。

蒙克的画作自始至终都不是思想的产物，观念的集合，他创作的内在动力也不是发表宣言，或是传递能量。他和其他天才画家一样，创作不是应该去做的，而是不得不去完成的。

他用画笔和燃料来释放心中的火，被压抑的情感和欲望在笔端倾泻，画画是精神的舞蹈，是生命的奔跑。正如他所说，“有时候我画画香跑步一样快。”