公元184年升空的无人机

我是安野光雅大师的小粉丝，像集邮一样收集大师的旅行绘本，2015年《旅之绘本》8本、《绘画是一个人的旅行》，2017年《中国的街市》、《中国运河》，2020年“我眼中的美丽世界”系列8本，都收集到。正没新书看，《绘本·三国志》来了。

其实我对三国这种军阀混战的故事没啥兴趣（作者也说三国志充满血腥），好在这本书并不全是讲三国历史的，作者大概有一半的篇幅讲述中国旅行见闻，山川风物打底，历史人物穿插铺排，三国群雄之外，吕不韦，李白、杜甫、张择端，矛盾，鲁迅，冈仓天心、李鸿章亦有出场，吴荪浦、林佩瑶敬陪末座，不得不感叹，光野大师您在中国熟门熟路，熟人真多。

从我收集的旅行绘本来说，安野大师主要创作水彩风景画，或者说风俗画？《旅之绘本》——清明上河图那种长卷，大环境小人物，细节毕现，精美恬静；或用钢笔、铅笔勾勒的速写淡彩——《中国的街市》、《中国运河》，不拘小节气定神闲，这种浓郁安野风格的画作，风格鲜明，常常让人一眼就认出来。画面俯视，远景、大全景，很少有中近景，更别说特写，如飞鸟掠过旷野的“无人机”视角，也用在《三国志》里，《三国志》的正文之后的年表，第一行就是公元184年黄巾起义，安野大师的“无人机”升起来了……

河南郑州、陕西汉中、河北巨鹿、河南官渡、湖北襄樊、甘肃天水……不断写入，洛阳的屋顶，孙权墓的梅花，落凤坡的稻田，五丈原的流星，人迹罕至的刘伶墓、汉献帝陵、蒋琬墓、董卓坞一一呈现，安野大师的构思灵动，比如探访刘伶墓那一页，明明是现代交通工具陷在郭堤村的路上，作者偏偏画成汉代马车，是给自己安排穿越的戏吗？作者在开封住了一晚，“意外地望见了反拱的檐顶错落排列，让人仿佛重新回到古时候的开封一般。……如果活在张择端的时代，一定会梦想着去敲响他的家门吧。” 因为这句话，我就在“宋都御街”那一页里仔细寻找背着画夹的男子，没找到。 谈到诸葛亮和《出师表》的时候，作者对诸葛亮天下三分的计划颇有忧虑，说：“我猜想事情的发展不会那么顺利，所以说这是口号。这么一想，我也就释然了。” 有没有看三国哭诸葛亮的意思？哈哈，可见作者心思是多么投入啊。

毕竟是日本画家，作者笔下的霸陵送别，曹操和关羽两位男主的服装图案像日本夏季浴衣，两边使劲挥手，这倒让我想起前面刘伶墓的一句“我们和村民们挥手道别，几乎要把手挥断。” 还有各种碎碎念，作者说自己在北京买了点天青石，画里就常常出现群青色……买了就用，真好。

安野大师的“无人机”升空，阿旁宫覆压三百余里，潼关之战马超败走，赤壁水火无情，“流浪英雄”刘备入蜀，大全景，大手笔，有排面，而留在读者心里的画面确是作者不断向历史纵深推进的文字——“就算是纳过税的农民，也会因为一纸官命被征去服劳役。田地因此荒芜，农民交不上第二年的赋税，劳役结束后竟沦为阶下囚。因此农民的反抗情绪愈演愈烈，终于引发起义。” “二一八年这一年，魏王曹操还发出了关于残疾人养护和老年人赡养的新布告。原文充满了启发性，请一定好好读一读正史三国志第一卷）”

我为这本书特别感动，越看越觉得好，也可以把这本书想象成一个美术馆，环境光幽暗，射灯的光线柔柔地打在画面上，安野大师站在旁边，娓娓诉说画作背后的故事……这位富有人文关怀精神的艺术大师，历时4年风尘仆仆行进一万公里，实地探访三国故地，画成《三国志》，作者在后记里说：“民众被迫将生活场所变成战场，连砍柴割草这种细微的快乐也成了奢望。将军们啊，快请你们不要提功劳和封侯了，功劳的背后有多少人要徒然死去啊。” 或许就是大师想用颜料和笔触表达的吧……

关于“历时4年、行程一万公里”是在“内容简介”里看到的，到底是怎么样的四年，哪四年？路线图有吗？读者也许想了解的更多一些……求编辑老师放些资料出来。