Journal of Reading -- 我为什么拍电影 ---- 对一个调查问卷的回答
我为什么拍电影 ---- 对一个调查问卷的回答
维姆 文德斯
每次遇到这个麻烦的问题，我总在想该如何回答。通常是早晨起来有一个答案，晚上会有另一个；坐在剪辑台前面有一个，看着我早些年前拍摄的电影剧照又会蹦出一个；有时在和我的会计师交谈时会想起一个，或是在我念起这些年一起打拼的这班人马时想起了另一个。这些千差万异的回答，也就是我拍摄电影的这些原因，看起来都那么真诚，那么毋庸质疑，可我仍不断的告诉自己，总该有那么一个更重要，更迫切，甚至更无奈的东西在驱使着我。
我平生头一次举着台8毫米录影机拍摄电影的时候，是12岁。我站在窗前拍下面的公路，汽车和行人。父亲看见我的时候问我："你举个录影机干嘛？"我说："看见了么？我正在拍摄街道。""拍它干嘛？" 我无言。十年，或许是十二年以后，我开始制作自己的第一部短片。当时一卷16毫米胶片最多能拍3分钟。我就站在6层楼上，对准下面的十字路口，一动不动，直到胶片用光。我从来就没有想过摇动镜头，或是中止胶片的转动。现在想来，对我来说，这就意味着亵渎。
亵渎，为什么？
我可不是什么理论家。我看书读到的东西从来不想用脑子记住，因此也就别指望我像巴拉什（按：Bela Balasz，匈牙利诗人和电影理论家）那样说话 -- 但这并不妨碍他对我的影响。在谈及电影的功能（以及责任）的时候，他称电影"展示出事物自己的样子"，并且能够"拯救事物之存在"。
正是这样。
我这还有另一句话，是塞尚（按：Paul Cezanne，法国印象派画家）说的："事物都在消失。如果你打算看点什么，那就赶紧的吧。"
那么，让我们回到这个讨厌的问题上来：你干嘛要拍电影？恩，因为....有些事情发生了，当你看到它正在发生，就把它按照它发生时的状态拍下来，与此同时摄影机也看着它，记录下它，然后你就能再看它一遍。这样，事物已经不存在了，但你仍可以看到，它的存在并没有丢失。有时候，拍电影这件事是项壮举（不总是，也不经常是）。就在片刻之间，这逐渐消失的世界之像被保留了下来。而摄影机就是对抗这世间悲剧的武器。
我为什么要拍电影？ -- 多他妈傻的问题！
1987年4月
2005.3.20
译自《On Film：Essays and Conversations》-- Wim Wenders
维姆 文德斯
每次遇到这个麻烦的问题，我总在想该如何回答。通常是早晨起来有一个答案，晚上会有另一个；坐在剪辑台前面有一个，看着我早些年前拍摄的电影剧照又会蹦出一个；有时在和我的会计师交谈时会想起一个，或是在我念起这些年一起打拼的这班人马时想起了另一个。这些千差万异的回答，也就是我拍摄电影的这些原因，看起来都那么真诚，那么毋庸质疑，可我仍不断的告诉自己，总该有那么一个更重要，更迫切，甚至更无奈的东西在驱使着我。
我平生头一次举着台8毫米录影机拍摄电影的时候，是12岁。我站在窗前拍下面的公路，汽车和行人。父亲看见我的时候问我："你举个录影机干嘛？"我说："看见了么？我正在拍摄街道。""拍它干嘛？" 我无言。十年，或许是十二年以后，我开始制作自己的第一部短片。当时一卷16毫米胶片最多能拍3分钟。我就站在6层楼上，对准下面的十字路口，一动不动，直到胶片用光。我从来就没有想过摇动镜头，或是中止胶片的转动。现在想来，对我来说，这就意味着亵渎。
亵渎，为什么？
我可不是什么理论家。我看书读到的东西从来不想用脑子记住，因此也就别指望我像巴拉什（按：Bela Balasz，匈牙利诗人和电影理论家）那样说话 -- 但这并不妨碍他对我的影响。在谈及电影的功能（以及责任）的时候，他称电影"展示出事物自己的样子"，并且能够"拯救事物之存在"。
正是这样。
我这还有另一句话，是塞尚（按：Paul Cezanne，法国印象派画家）说的："事物都在消失。如果你打算看点什么，那就赶紧的吧。"
那么，让我们回到这个讨厌的问题上来：你干嘛要拍电影？恩，因为....有些事情发生了，当你看到它正在发生，就把它按照它发生时的状态拍下来，与此同时摄影机也看着它，记录下它，然后你就能再看它一遍。这样，事物已经不存在了，但你仍可以看到，它的存在并没有丢失。有时候，拍电影这件事是项壮举（不总是，也不经常是）。就在片刻之间，这逐渐消失的世界之像被保留了下来。而摄影机就是对抗这世间悲剧的武器。
我为什么要拍电影？ -- 多他妈傻的问题！
1987年4月
2005.3.20
译自《On Film：Essays and Conversations》-- Wim Wenders
有关键情节透露
