掩饰、伪装、骗局，到最后小丑竟是“我”自己？

假作真时真亦假，现实世界中的虚虚实实、亦真亦幻，常常正是最能蛊惑人心、混淆视听的虚像，精心设下的局，苦心追求的欲，看起来万无一失谎言，到最后小丑竟是“我”自己。

正如东野圭吾在《虚像的丑角》一书中所写：“用这种手段来陷害竞争对手，不觉得空虚吗？”或许那些在我们看来不足以成为动机的动机，恰恰是让一个人心性大变，甚至造成不可挽回的错误的催化剂。一切妄念皆出自贪欲，可往往“不识庐山真面目”的，正是只缘身在此山中的那个自己，就像面对着一块可以反射出自己内心世界的“魔镜”，当我们正渐渐被贪欲妄念所吞噬，是不会觉得那镜中呈现出的虚像是多么面目可憎，多么丑陋不堪的。

但每个人的经历总是不同的，人生总是不同的，追求自然也是不同的，我们常常对自己眼中别人的“诡异”行为产生疑问：“他究竟在想些什么？为什么要做这种事呢？”

对于此，从来都没有什么正确答案，一向“侦探机器”一般的汤川学，在《虚像的丑角》的结尾也发出了这样的喟叹：“所以说，也有追寻着虚像的人生。”

01.“侦探机器”开始有了人情冷暖

东野圭吾的短篇小说集《虚像的丑角》中所构建的七个故事，就是围绕着虚与实，真与假而制造的一场场变幻莫测的博弈，依然是我们熟悉的“神探伽利略”系列，依然是那个高冷且精明的汤川，依然是物理学家与警察组成的“最佳拍档”，一切似乎都是我们熟悉的“老味道”，但越读下去就越能感受到，有什么在悄然发生着改变。

作为这部小说集完整版的首次出版，《透视》、《曲球》和《念波》的全新加入，也使得“怪人伽利略”、物理学教授汤川学的人物形象更加丰满立体，也更加有血有肉。

东野圭吾似乎正有意无意地让“破案机器人”汤川学变得柔软起来，他依然是那个不苟言笑的理工男神、超级学霸，但却在冷淡的表象之下，开始明显地渐渐滋生出一种“共情”的能力，这种能力让他在《曲球》中懂得将遇害妻子的良苦用心以委婉的方式讲与丈夫听；在《念波》中虽一眼看出了妹妹的谎言，却依然选择不去透露和揭穿，而是循循善诱让真相逐渐浮出水面；在这本书的每一个故事里，汤川学都在实力演绎着什么是“口嫌体正直”，随着各种人间冷暖有了更丰富的喜怒哀乐。

他依然是那个“怪人”，但却开始懂得了知冷知热。

对此，东野圭吾本人也曾这样说：“创作《虚像的丑角》最大的感触是，登场时只是侦探机器的汤川成了有血有肉的人。只要有了想法，创作起来几乎就没有任何困难，只要交给主人公，故事就会朝着合理的方向走去。”

你看，也许正是因为东野交给了汤川足够的“主动权”，才让他更加真实、温暖，也让故事愈发精彩。

02.“神秘风味”与科学解释的博弈

很有意思的是，虽然东野口中说着“故事朝着合理的方向走去”，但事实上，《虚像的丑角》中的这些短篇故事里，每一个都有些看着不那么“合理”的地方。

这不科学啊！像汤川这么专业又严谨的人，怎么会允许“不合理”的东西存在，所以，他来了，他来了！他带着强大的科学知识宝库，和草薙携手走来了！

那么先让我们看一看，汤川是如何用他渊博的知识、天才的头脑自己敏锐的洞察力来揭秘这些“伪科学”、解释所有“不合理”的吧。

《虚像的丑角》中几个短篇的主人公，都有着各种各样的“超能力”，譬如《幻惑》里的教主可以通过送念来“净化”人们的心灵；《透视》中女主角小爱的双眼具有“透视”功能，包包里藏着什么东西都逃不过她的眼睛；《听心》中的几个人物都在经历着“幻听”的折磨，甚至牵扯到了心理疾病和命案；《念波》中的双胞胎姐妹有着强烈的“心灵感应”，姐姐有危险，妹妹会一下子感知到，连凶手的样子都浮现在了脑海当中……

是不是看起来很“玄学”？正如东野曾构想的那样，“减弱科学专业知识的部分，加入一点神秘的风味”。

其实这里面的每一种“玄学”都依然离不开科学，不符合常理的，一定是事出有因的；已经发生在眼前的，都是可用科学去解释的。东野在这些短小精悍的短篇故事里都加了“重料”，要知道，汤川教授的物理学家之称可不是浪得虚名，罪犯在利欲熏心之下利用科技的手段“装神弄鬼”，也是这本书一个很大的看点，这里不便过多透露，要想知道“送念”的力量为什么会让人感到发热，“冷读术”又是利用了怎样的心理影响，“透视术”是怎么完成的……那么不如在阅读的过程中自己来寻找答案看看。

03.利益与温情，不变的主旋律

有些人的杀念来的荒谬、癫狂，有些人的隐瞒源自于被迫无奈，也有人去掩盖事实、制造假象，为的是背后的财富与利益。

譬如《伪装》中的桂木多英，父母双双被杀，她似乎是最该被同情的那个，却并未见她流露出应有的悲痛，显然，这一家三口的身上一定隐藏着不为人知的秘密，而这位失去双亲的“被害者家属”竟然在这起扑朔迷离的凶杀案中起到了足以扰乱人心、混淆视听的作用，不由得让我想起了拿破仑的那句名言：世界上有两根杠杆可以驱使人们行动——利益和恐惧。

在巨大利益的诱惑之下，似乎作出什么行为都已经不足为奇了。

在这7个短篇当中，有一个是没有透露凶手的，那就是《曲球》这一篇。被抢劫、遇害的妻子，隐隐约约的出轨“暗示”，似乎都在指向丈夫才是凶手，我也一度以为那不成是妻子真的出轨了，丈夫发现后为了泄愤？

可是看到最后，也并没有交待谁才是凶手，这似乎有点不符合东野的一贯作风，也不符合推理小说的常见“套路”，讲述凶杀案的推理故事怎么会没有凶手呢？

可事实上，凶手当然是存在的，但东野并没有让他在一个短篇小说中占据篇幅、浪费笔墨，因为不足为道，故事的重点并不在是谁杀害了妻子，而在于妻子遇害前后，她做了什么，以及丈夫知道这些事情之后的心理变化，在一众“神秘元素”萦绕的故事情节里，《曲球》显得那样一枝独秀，因为在其他几个故事中，我们看到的是利益、是愤恨、是嫉妒、是无奈、是疯狂，只有在《曲球》当中，看到的是我们所熟悉的“东野式”的无限温情与感动。

但这样的感动对于《曲球》中的这对夫妻来说，所付出的代价是巨大的，后知后觉的丈夫重拾自信，温柔体贴的妻子却再也无法回来。

看过很多东野圭吾的长篇小说，而《虚像的丑角》是我第一次接触他的短篇故事，与长篇有着截然不同的精彩，但仍可以让我们感觉到它是出自东野圭吾，他还是那个东野圭吾。

短篇的推理故事能够设置如此之多的反转实属不易，来自于汤川教授的“硬核推理”更是以最理性的方式来阐述案情、揭示人性。作为一系列发生在《沉默的巡游》之前的故事，我们很乐于看到汤川这样的转变，一个极其理性、冷静的人逐渐变得有血有肉，这也会让发生于人物身上的情绪波动、心里纠结、以及对案件进程的影响变得更加丰富立体，这样想来，《沉默的巡游》里汤川从行为到心理上所发生的的诸多变化似乎也不难理解了。