八成好与两成差

快放假啦，是时候翻开学期初买的这几本编剧法书本了。嗯，读这些书，是基于一个最诚恳的理由：不让自己成为李尔王🤪

呃，书中提到的剧本和其他编剧理论书，都是老朋友呀，好亲切！

1.书中的前提，其实就是我们常说立意或者主题。如果不清晰自己要写什么，至少要有一个写作者的兴趣或者好奇作为方向。

2.对于动机的强调非常OK哦！

3.人物受制于他的环境，牵一发而动全身，没错。

4.戏剧的灵魂是人物，没错。

5.埃格里用哈姆雷特和罗密欧的个性举例，论证个性即命运，和我的方法完全一样哈哈哈

6.呃，不对，他认为创造冲突并推动戏剧发展的人物是主使人物，并且就是主角。他竟然把伊阿古和柯洛克斯泰当成主使人物。这里，他应该是混淆了主角和主使人物的本质区别。

7.虽然大部分时候，他谈到的编剧技巧都是对的，我也很喜欢他用经典戏剧剧本做例证，但，遗憾的是，他对于很多剧本，尤其是对易卜生剧本的理解，有偏差，或者说较为浅层。譬如他谈到海尔茂是一个严峻，理性，非常有原则的人，但是剧本里分明谈到，他解雇柯洛克斯泰的理由，最根本是因为柯不够尊重他，总叫他托伐，托伐。而这，事实上是引发全部危机的诱因。

一个感受：无论如何，从经典作品去寻找编剧的奥秘，这个方向是对的。但我们始终要更注意，戏剧对于人的呈现，最美妙也最困难的是如何表现情感的微妙性，微妙性比复杂性更难触及到。杰作的生命力恰在于此，你每次拿起剧本，在不同心境去读，真的读出来时，你的感受会有微妙的变化。书是一个事件，你撞入其中，此时此刻你和自己，和世界的关系，包括你拿起它的目的，也在影响你踏入这个事件的初始情绪，并延续到整个阅读和体验的过程。

基本还是一本好书，可用的工具书，不是基础理论，只是实用的编剧技巧工具书。