41年后，你还值得去看《相聚一刻》吗
距离上一次翻看《相聚一刻》，又隔了四年。上一次通读是4年以前，而今年已是2021年，《相聚一刻》诞生41年了。我总想着写点什么东西留下，却又发现豆瓣上已经有几篇写得很好的书评。珠玉在前，我想从稍微不同的角度来谈谈我的看法，借以聊一聊这么多年过去，《相聚》一刻还是否值得新老读者去翻看。
本人文笔拙劣，写的也是松散的随笔，望看客见谅！
一、《相聚》本身的时代和局限性
《相聚》是无法脱离开时代背景和现实条件而去欣赏的作品。这点就注定了在现在的年轻读者看来，许多剧情是难以推进，甚至令人无法理解的。最显著的例子就是手机 -- 许多关键剧情，响子挂念离家出走的五代，五代追逐独自旅行的响子，社团女生电话所引起的吃醋等等， 都是建立在老百姓没有手机的基础上展开的。
同时，《相聚》的主配角设定都不太符合现代人的观念和喜好。“善良温厚，优柔寡断”的落榜重考生作为主角，现在来看会显得没有特色和性格，过于薄弱；一刻馆里的邻居们也无厘头得太不正常，带有80年代漫画“必须得加上的罐头笑声”的感觉；两个“拧巴”的主角拖着剧情谈恋爱外加三角恋也显得“老套”，节奏过慢并拖沓。读着这部作品，你会有一种“说不上来，但就是昭和风满满的作品”的感觉。
但是《相聚》的经典之处也在这里。正如同许多电影之所以经典是它有着一个时代的印记，比如《 牯岭街少年杀人事件 》或者《阳光灿烂的日子》。《相聚》作为漫画作品，让我们窥见了日本富裕的80年代前半段的生活：普通家庭里的电视机和音响，响子小姐一柜子的衣服, 主妇们闲暇时间的网球俱乐部等等 ... 现在看来实在是感慨当年我们与日本的差距。
二、“没有特色”
上文提到，《相聚》的故事主轴，是两个互相喜欢但是因为各种误会和巧合，闹着别扭不表白的故事 -- 噫，这不是和近年一部大火的作品《辉夜大小姐》有点像吗？
我们看《辉夜》，不难发现它的商业化属性，甚至作者也直白地说过“创作的时候就在朝着动画化的方向在努力”。 贵族学院，年级第一，大财阀，天才的智斗，爆笑的书记 ... 这部作品带着浓浓的标签和元素（非贬义），抓人眼球。与之对比，《相聚》虽然有“和寡妇的恋爱故事”，“三角恋”等，但高桥老师似乎并没有特意“借题发挥”。作为两部作品都认真看过（漫画）的读者，《辉夜》给我的感觉像是“因为构思有趣，设定有趣，所以故事有趣”， 而《相聚》则是“我喜欢画漫画，所以我就画了个故事，大概会很有趣吧”。
用现在的眼光看，你会觉得这部作品“没有特色” -- 试想一下，你要推荐《相聚》给别人，别人问“这部作品有什么特色？”，你如何作答呢？ “与寡妇的恋爱故事？” -- 惣一郎连脸都没露过，而现在都有主角和寡妇的老公亡灵玩三角恋的作品了。“三角恋？” -- 太不新鲜了吧。然后你会说“情感细腻，涓涓细流感人至深” -- 不过这就有点太主观了，况且很多作品都可以这么说 ...
但是，你我但凡读过《相聚》都或许能感受到，这种“没有特色”就是这部作品最大的，甚至是无上的魅力。读着《相聚》，我仿佛是看到高桥老师坐在我对面，沏上一杯茶，对我说“今天下午没什么事，来，我给你讲讲在一间老旧公寓发生的有趣的故事 ...”
三、你永远可以信任高桥老师的画功和分镜
高桥老师画的女孩子，就是真香。记得以前看《SA特优生》啊，《樱兰》啊，《纯情房东俏房客》啊，《辉夜》啊，《有你的小镇》啊，《家有女友》啊，《IS》啊，《爱在雨过天晴时》等等等等 .... 里面的女孩子各有各的可爱，各有各的迷人。
但是高桥老师笔下的女孩子的那种“圆润感”和“曲线”，是独一无二的。俏皮的吊凤眼，圆润的脸型，有肉感和曲线感的胳膊和小腿 ... 拉姆，响子她们在故事展开之前，就已经是“有血有肉的”角色了。
高桥老师喜欢画女孩子和女性形象。我印象最深刻的是一次访谈中，老师提到过，在创作《相聚》某一话的时候，前面几个分镜都是男性。当画完这些男性，开始画身材矮胖的一之濑太太时，她突然觉得放松，开心起来了。画女孩子时，高桥老师连自己都治愈了，这份感觉自然能够传递给读者。
至于高桥老师在《相聚》里的分镜设计和人物演出，则是“用格子和画面，而不是字来讲故事”的大师级别。《相聚》整体上画面很干净，作为情感细腻的作品，文字量较低而且极少出现大段文字块（除非是刻意为之的排比句），而专注于用人物动作，表情，神态来讲故事。举两个例子：
应该来说，中后期的《相聚》算是高桥老师画功和分镜的巅峰了。之后的作品，在我看来，均没有达到《相聚》和《福星》的高度了。
四、难以超越的响子小姐
我是80年代尾巴出生的 -- 据说在80-90年代，响子被誉为动漫届女神之一，我想这应该归于动画作品的推广，因为如果是喜爱漫画原作的读者，应该不会倾向于把女神这种高贵但空洞的称呼给予她。作为整个作品的灵魂人物，翻开响子这个角色本身，就相当于翻开了《相聚》本身：
第一页，看她的勇敢和软弱。她曾今大胆追求爱情，闹到与家人决裂，而丧夫之痛让她失去了这份勇气。之后的她非常软弱，抗拒改变，逃避自己的情感，总是无意识地躲回“结构稳固”的三角恋关系当中，因为她怕再一次面对失去爱人的那种痛彻心扉；
第二页，看她的欲望和压抑。她的心灵和身体都渴望被爱，她却认为这是对亡夫的背叛而强行压抑自己。因此她生活作风清白，声称自己“绝不是随便的女人”，但每次气氛到位时的亲吻和拥抱，无论来自三鹰还是五代，她都无法拒绝，以至于她怀疑自己“是不是那种无法拒绝拥抱的女人”；
第三页，看她的浪漫与温柔。响子喜欢憨厚老实的，甚至有点笨拙的，需要她挂心和照顾的男人。相比于追求，陪伴对赢得她的芳心更有效果，相比于优渥的物质条件，对她情感上的疼爱会更令她感到开心。热心准备的饭菜，袖子长短不一的睡衣，手工制作的玩偶娃娃，就是她对爱情的诠释。剧情中对惣一郎谈谈的侧写暗示了他正是响子喜爱的类型，而对于五代，单单五代那双像他爷爷那样的“可怜，深情而坚定的眼神”，也许就早在不经意间抓住了响子的心。
第四页，看她的现实与算计。响子重情，但早已不再是天真烂漫的少女。尽管从剧情上来看她一直都倾心五代，但从来没有停止把三鹰和五代“放在天平上称量”，一边考虑着再婚的时间节点，要小孩的年龄要求和数量，经济实力，等等。她从来没有停止考虑过三鹰先生，因为三鹰作为男人和再婚对象都更加优秀。说句过分的话，如果没有三鹰的突发事故退场，真的很难说响子会选谁，毕竟在现实社会中，响子们嫁给三鹰们的剧情，每时每刻都在上演。
第五页，看她的任性与蛮横。她作为独生女，掌上明珠，是个被宠坏的女人。所以她面对自己父母，有时蛮横而不讲理；她无辜却理所应当地扮演着城堡里的公主，既享受着尊贵富有的“王子”三鹰的追求，又享受着温柔憨厚的“园丁”五代的陪伴；潜意识里，她对自己的容貌和身段非常自信，而且懂得它们的价值，所以她吃起醋来肆无忌惮，最善于用情绪和气氛惩罚和控制男人，而很少思考自己是不是有这样的立场；
第六页，第七页 ...
音无响子这个角色，有着如此丰富的，看似矛盾和冲突，但实际更像是人性不同位面的内核，使得《相聚》这部作品中大部分的情节和情感，都能以响子小姐作为载体，合理地展开。不，应该说，响子小姐就仿佛是活生生的人，看着她，才会理解为什么都说好的角色都是自己会动的。高桥老师在访谈中提到过，《相聚》本来是想描写成“发生在老旧公寓的生活群像剧，女主是管理员，是个年轻的小寡妇”，但当她下笔描绘出响子小姐时，有一种“呼之欲出”的感觉，觉得这部作品将会是一部和爱情有关的作品，于是乎故事大纲作废，推倒重来。也许那一瞬间，高桥老师就化成了响子，又仿佛是响子她自己坐下来，提起笔，画下了这个故事，递给你看。
还记得老友记的经典桥段吗？“She's not Rachel”。而响子小姐就是响子小姐，对于五代，她是“我所喜欢的女人，长头发，待人亲切，虽然比我大两岁但很可爱，做管理工作，任性，好吃醋，易怒，爱哭，但只要她一笑，对我就是最大的幸福，是我唯一的女人”；而响子眼中的五代，则“像个不中用的弟弟，长这个模样却还意外地有女人缘，优柔寡断，有着一双可怜温柔却坚定的眼睛，能遇见他实在是太好了。”
所以当她对五代说出“哪怕只有一天你也要比我长寿，因为我再也不想孤零零一个人活下去”的那一刻，整个漫画史都为之一动，留了个“恋爱漫画金字塔”的美誉给《相聚一刻》，也给她。
可以说，就凭这对于响子小姐这个人物的刻画，《相聚》在同类型作品中，都难逢敌手。
五、结语
我现在30出头的人了，虽然孤身一人在海外生活，但好在生活体面，还有着对幸福的憧憬。
作为漫画爱好者，我会去重温《哆啦A梦》，《火之鸟》，《灌篮高手》，《剑风传奇》，《五星物语》，《伊藤润二作品集》，《幽游白书》，《七龙珠》，《剑豪生死斗》....
而在未来某个春天的午后，也许突有悸动，我想我会再次翻开《相聚一刻》，再次与他们相视一笑。
让我们那时再会。
