摘录
1
写一个人的故事 情节并不一定要完整
2
诗人的职责在于描述可能发生的事情 即根据可然或必然的原则可能发生的事情
历史学家和诗人的区别不在是否用格律写作 而在前者记述已经发生的事情 后者记述可能发生的事
所以诗是一种比历史更富于哲学性、更严肃的艺术 因为诗倾向于表现带普遍性的事（一类人可能会做的事） 历史记载具体的事情
3（13）
最完美的悲剧结构应是复杂的 既然情节所模仿的应是能引起恐惧和怜悯的事情 那么 悲剧不应表现好人由顺达之境转入败逆之境 因为这只会让人产生反感 也不应表现极恶的人由顺达之境转入败逆之境 此种安排可能会引起同情 却不能引发怜悯或恐惧 因为怜悯的对象应该是遭受了不该遭受之不幸的人 而恐惧的产生是因为遭受不幸者是和我们一样的人 只有这样一种人 他不具有十分的美德 也不十分公正 之所以遭受不幸 不是因为本身的罪恶或邪恶 而是因为犯了某种错误 这些人往往开始时声名显赫 生活顺达
由此看来 一个构思精良的情节必然是单线的 它应该表现人物从顺达之境转入败逆之境 人物之所以遭受不幸 不是因为本身的邪恶 而是因为犯了某种严重错误——当事人的品格应更好些 但不能更坏
4
恐惧和怜悯可以出自戏景 亦可出自情节本身的构合 后一种比较好 组织情节要注重技巧 使人即使不看演出而仅听叙述 也会对事情的结局感到悚然和产生怜悯之情 借助戏景来产生此种效果 缺少艺术性 也会造成糜费
发生争斗的事情必然发生在亲人之间 仇敌之间 或 非亲非故之间 而只有在亲人之间才最能产生怜悯
5（22）
言语的美在于明晰而不至于流于平庸 用“奇异词” 可使言语显得华丽并摆脱生活用语的一般化 外来词 隐喻词 延伸词 任何不同于普通用语的词 但假如有人完全用这些词写作 他写出来的不是迷语 就是粗劣难懂的歪诗 把词按离奇的搭配连接起来 使其得以表示它的实际所指 这就是迷语的含义
延伸词 小——微不足道 吃——享用
叫喊——咆哮
外来词适用于英雄体 隐喻词适用于短长格诗
6（23）
荷马 特洛伊战争 没有描述全部 不然的话情节就会显得太长 使人不易一览全局 倘若控制长度 繁芜的事情又会使作品显得过于复杂 荷马取一部分 其他则用作穿插
7（24）
史诗 分为简单史诗 复杂史诗 性格史诗 苦难史诗 英雄格律适用于史诗
写一个人的故事 情节并不一定要完整
2
诗人的职责在于描述可能发生的事情 即根据可然或必然的原则可能发生的事情
历史学家和诗人的区别不在是否用格律写作 而在前者记述已经发生的事情 后者记述可能发生的事
所以诗是一种比历史更富于哲学性、更严肃的艺术 因为诗倾向于表现带普遍性的事（一类人可能会做的事） 历史记载具体的事情
3（13）
最完美的悲剧结构应是复杂的 既然情节所模仿的应是能引起恐惧和怜悯的事情 那么 悲剧不应表现好人由顺达之境转入败逆之境 因为这只会让人产生反感 也不应表现极恶的人由顺达之境转入败逆之境 此种安排可能会引起同情 却不能引发怜悯或恐惧 因为怜悯的对象应该是遭受了不该遭受之不幸的人 而恐惧的产生是因为遭受不幸者是和我们一样的人 只有这样一种人 他不具有十分的美德 也不十分公正 之所以遭受不幸 不是因为本身的罪恶或邪恶 而是因为犯了某种错误 这些人往往开始时声名显赫 生活顺达
由此看来 一个构思精良的情节必然是单线的 它应该表现人物从顺达之境转入败逆之境 人物之所以遭受不幸 不是因为本身的邪恶 而是因为犯了某种严重错误——当事人的品格应更好些 但不能更坏
4
恐惧和怜悯可以出自戏景 亦可出自情节本身的构合 后一种比较好 组织情节要注重技巧 使人即使不看演出而仅听叙述 也会对事情的结局感到悚然和产生怜悯之情 借助戏景来产生此种效果 缺少艺术性 也会造成糜费
发生争斗的事情必然发生在亲人之间 仇敌之间 或 非亲非故之间 而只有在亲人之间才最能产生怜悯
5（22）
言语的美在于明晰而不至于流于平庸 用“奇异词” 可使言语显得华丽并摆脱生活用语的一般化 外来词 隐喻词 延伸词 任何不同于普通用语的词 但假如有人完全用这些词写作 他写出来的不是迷语 就是粗劣难懂的歪诗 把词按离奇的搭配连接起来 使其得以表示它的实际所指 这就是迷语的含义
延伸词 小——微不足道 吃——享用
叫喊——咆哮
外来词适用于英雄体 隐喻词适用于短长格诗
6（23）
荷马 特洛伊战争 没有描述全部 不然的话情节就会显得太长 使人不易一览全局 倘若控制长度 繁芜的事情又会使作品显得过于复杂 荷马取一部分 其他则用作穿插
7（24）
史诗 分为简单史诗 复杂史诗 性格史诗 苦难史诗 英雄格律适用于史诗
有关键情节透露
