《电影叙事》笔记

第一章 叙述的拟态理论

结论：所有的电影技巧，甚至于【前电影事件】有关的种种技巧，都具有叙述的功能，可建构虚构世界的特定效果。

（1）潜在的观看者——普多夫金

潜在的观看者为古典电影理论提供了基本的叙述再现的观念，此观念与后文艺复兴有关透视观点的假设一致。尽管并不周全，不过这个模式也引导出许多不正确的电影分析，并且阻碍了我们对于电影风格的掌握，它过度依赖眼睛——摄影机的类比，轻视了其他电影技巧的叙述角色，总之潜在的观看者模式缺乏综合性、广度、差异性。

（2）爱森斯坦：叙述即造景

即使到了晚期，爱森斯坦的作品依然不足以自成一个叙述理论，他的想法主要源自于他的拍摄经验，因此常常受到拟态理论位置的限制——强调视觉而轻忽思考，谈到效果时倾向于原子论。作为一个导演，尚无现在我们面对的电影叙述问题的时代，他的力气都用在对付潜在观看者上。他认为事件被拍摄前已是叙述的，并假设观众会透过种种刺激元素建构故事——这些都是完整的叙述理论不可或缺的，