《电影叙事》笔记
第一章 叙述的拟态理论
结论:所有的电影技巧,甚至于【前电影事件】有关的种种技巧,都具有叙述的功能,可建构虚构世界的特定效果。
(1)潜在的观看者——普多夫金
潜在的观看者为古典电影理论提供了基本的叙述再现的观念,此观念与后文艺复兴有关透视观点的假设一致。尽管并不周全,不过这个模式也引导出许多不正确的电影分析,并且阻碍了我们对于电影风格的掌握,它过度依赖眼睛——摄影机的类比,轻视了其他电影技巧的叙述角色,总之潜在的观看者模式缺乏综合性、广度、差异性。
(2)爱森斯坦:叙述即造景
即使到了晚期,爱森斯坦的作品依然不足以自成一个叙述理论,他的想法主要源自于他的拍摄经验,因此常常受到拟态理论位置的限制——强调视觉而轻忽思考,谈到效果时倾向于原子论。作为一个导演,尚无现在我们面对的电影叙述问题的时代,他的力气都用在对付潜在观看者上。他认为事件被拍摄前已是叙述的,并假设观众会透过种种刺激元素建构故事——这些都是完整的叙述理论不可或缺的,
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