星降山庄杀人事件—本格推理的奇耻大辱

星降山庄杀人事件—本格推理的奇耻大辱

星降山庄这本书欺世盗名坑蒙拐骗读者。本格派以逻辑分析解密诡计为小说核心读者阅读乐趣，令人发指的是本书中逻辑分析是凶手嫁祸的谎言案件诡计侦探一眼识破，作者把全部心思都用在破坏与读者公平推理比拼的歪门邪道上。没读过本书的就不要自取其辱，自甘被作者玩弄在股掌之上了，我更加推荐仓知淳的《放课后侦探队》校园本格派推理震古烁今的佳作。

开卷明义本书推理是利用作者独一无二的优势作弊，用所谓的严谨逻辑推理欺骗读者，轻证据重逻辑到头来是镜花水月空欢喜。书中所谓的侦探长篇累牍看似完美无瑕的推理实际上毫无说服力，因为没有任何证据支持。如果放在现实中就是冤假错案，书中假侦探深谙此道企图用没有证据的逻辑推理制造冤案。只讲合乎逻辑避而不谈证据，不是推理小说是哄小孩子玩的过家家侦探游戏。推理小说中证据的作用通常是两种，第一种常见侦探根据现场及零星散落的证据形成自己的推理，然后按照推理去找决定性关键证据或是让隐藏的证据浮出水面。证据都在最后揭晓答案时闪亮登场，守口如瓶的侦探召集所有相关人员说出推理出示证据一招制敌。这种方式老旧被读者诟病为作者故弄玄虚刻意把悬疑保留在最后一刻。事实上证据作为推理成立的唯一要素，没有证据的推理那就是胡言乱语。其中也有证据被销毁，侦探设下陷阱诱骗凶手上当不打自招。注意一点！证据被销毁藏匿不等于是没有留下证据的完美犯罪。有的推理作品中说过世上是不存在完美犯罪的，我甚为认同。如果真有完美犯罪，推理小说中的推理还有何意义呢?为了说明犯罪是无懈可击的吗？另一种是先出现决定性证据，在不断推理接近真相。常见的比如说死者留言、现场遗留的凶器。侦探以证据为出发点顺藤摸瓜多为严谨的刑侦警察推理作品。

证据在本书中是以第一种方式在最后时刻发挥指出真凶的作用。只不过对于被作者不懈努力洗脑把前面的逻辑推理奉为推理圣经的读者来说心里不舒服感受到了作者赤裸裸的嘲笑戏弄。本部是作者仓知淳的出道作，平心而论作为新人作家作者的能力不足以推陈出新，墨守常规规规矩矩写一本推理小说又很难脱颖而出，因此作者投机取巧以没有证据的逻辑推理为看点。全书令人发指的大约四分之一的篇幅是所谓的逻辑推理，简明扼要的说就是侦探在没有出示任何证据的情况下，全凭着口才说服别人承认他的推理是正确的。要想出道作令人眼前一亮吸引读者跃跃欲试的购买，所以长篇大论的逻辑推理必须以理服人，合情合理的推理让读者找不到丝毫破绽。推理小说是作者和读者的推理博弈。作者有着小说构思创造得天独厚的绝对优势，人物情节诡计任凭其掌控。读者截然相反，不能总领全局观察事件的视角受作者摆布。与其说是与凶手，不如说是读者与作者斗智斗勇，这正是推理小说的罂粟魅力，引人欲罢不能一旦读进书中恨不得通宵达旦一口气读完。之所以说仓知淳创作上毫无廉耻的投机取巧，不仅是因为他利用了作者的巨大优势，而是他的目的不纯根本不是与读者推理比拼。推理作家向来是与读者进行不公平的赛跑，可仓知淳在本书中不是和读者赛跑比拼抓凶手，而是夸夸其谈对读者喷吐沫星，直到读者信以为真把作者的谎言逻辑推理捧上天。

小说一共三百页，写了一百页案件才迟迟出席，我读的时候对此十分诧异。因为我是先读了仓知淳的《放课后侦探队》被其精彩绝伦的校园推理折服后，燃起了兴趣才读的本书。《放课后侦探队》谜题是一个接一个应接不暇，节奏流畅令读者深陷其中。本书这三分之一的篇幅絮絮叨叨啰里啰嗦，虽然是循规蹈矩介绍人物事件背景场景等，但是也太过繁琐了，这不是一个作家应有的写作水平，反而有一股网文气息按字领酬，尽最大努力滥竽充数扩充篇幅。作者东拉西扯可不是光各种介绍这么简单，这里面大有文章是作者在读者眼皮底下的瞒天过海，蹒跚引诱读者自己走进圈套。作者的诡计成功与否就在这一百页请君入瓮，后面三分之二自然是水到渠成大功告成了。为了更好说明前面一百页重大作用，还是要先说说案件别看是连环案，核心关键是不良社长岩岸的死因，这个一目了然被登山锹重击而亡。如果遵循常规从凶器入手，案件很快告破小说是写不下去的。因为这个凶器肯定不是岩岸屋内的，用麻子的话说：“答案很简单，星园先生一定是把自己小屋的登山锹当做凶器。”为了藏匿关键证据，凶手伪装了现场制造了神秘怪圈扰乱视线把读者引入歧途。耐人寻味的是星园侃侃而谈的推理中一再对怪圈视而不见，有意回避合乎逻辑的解释，唯有与自己职业相关的天外来客UFO含糊其辞，与他扮演的名侦探角色相悖，这一重大反常举动是作者给读者的温馨提示。可惜的是作者老奸巨猾用前一百页给读者施了魔咒即使对此有所警觉，也不会深入挖掘下去。麻子在事发的次日白天潜入星园房间找到了铁证，后面在星园的侦探独角戏中麻子和老师只需配合表演守株待兔动机的出现。由此可见令读者称道的星园逻辑推理根本是洗刷自己嫌疑的狡辩，逻辑分析听起来丝丝入扣严丝合缝，但是凶器给了逻辑推理致命一击无法成立。对于凶器作者同样给出过温馨提示，和夫看到星园屋内的登山锹产生过疑惑，即便如此读者也不会往星园身上想。之所以读者蒙蔽住双眼看不清真相，不仅有前一百页的催眠还有动机这个仅次于证据的关键。对于动机作者是卑鄙无耻的只字不提令读者如坠云雾中，用麻子的话说：“星园和社长的断袖之癖在文化圈是公开的秘密。”书中星园的关系人物中唯有新任经理人和夫蒙在鼓里，而和夫作为讲故事的人是读者的视角，因此读者对星园和社长的关系是一无所知，作者不公平的战胜了读者。

本书标榜为本格推理，本格派追求无比绝伦的诡计，但是本格派诡计构思有一个不可逾越的底线是作者耍诈不公平的与读者展开推理竞赛。比如叙事诡计是每一个本格推理作家都渴望挑战的，因为一旦功力不足驾驭不了会越过红线本格推理名誉万劫不复。星园长篇大论吹嘘的逻辑推理是废话一箩筐，麻子推理早就掌握证据只差动机了，不需要费口水逻辑分析动动脚指头像麻子一样挨个屋子看登山锹凶手轻松被锁定。我认为这不能算是诡计是欺诈读者，因此本书是一本不合格失败至极的本格推理小说。从本书在日本各大评选中毫无斩获可见一斑，说明日本推理界对其诡计构思根本不认可。我这番话不是无凭无据，我去年读过今村昌弘的《尸人庄迷案》，同样是出道作获奖无数。日本作为当代推理小说王国，推理评奖含金量十足极具权威性，毋庸置疑获奖情况足以说明一本推理小说好坏。

诡计是一塌糊涂而在人物塑造上，尤其是主角和夫和星园远比虚伪的逻辑推理更引人注目。和夫是普普通通的上班族，身上最大优点是没被社会磨平棱角依然是热血青年工作干劲十足。至关重要的开头一百页中有二十页用了大量的心理描写精雕细琢和夫人物形象，单纯优秀的青年形象深入人心。这个塑造是前一百页的一大关键所在。读者被作者灌输了诡计的中一环和夫善良正直的形象后，在后面的情节中对和夫的心理活动来者不拒无比信任。作者一再重复误导读者和夫在书中扮演的是华生角色，所以自然而然对和夫的信任转嫁到侦探福尔摩斯星园身上。真相读者都知道了，真正的华生是麻子，福尔摩斯是茜，和夫和星园都侦探冒牌货。除了迷惑读者，和夫的特性成为了案件发生的必备条件之一。和夫的单纯误打误撞被星园利用上了，成为了替罪羊。如果读者剖析和夫这个人物清醒地认识到和夫的善良纯真，当他幻想自己是华生时兴许读者能醒悟过来光具备善良单纯不是合格的侦探助手华生，顺理成章高举逻辑推理大旗的星园也一定不是福尔摩斯了。华生是一名医生时常以专业知识协助福尔摩斯，此外华生甚少成为案件的当事人，这一点是两者最大的不同，和夫严格意义上是嫌疑人之一重要的凶手关系人。

前面说了前一百页是本书成功的关键，作者全力以赴避免读者把怀疑的目光投到星园身上，卑鄙无耻的在前一百页做了题外标注，手段卑鄙前无古人后无来者。在第一页第一句话标注了和夫是华生，华生这一文学人物不是作为但单一个体存在的，想到华生自然会想到福尔摩斯。华生作为侦探的搭档助手，那与和夫共同推理破案的无疑是侦探了。纵观全书麻子和星园与和夫都共同行动过，无论从字数篇幅还是推理次数上，星园当仁不让的是和夫的好搭档，作者浓墨重彩把和夫和星园凑成一对是的迷魂阵。从结局真相大白来看，星园的推理是障眼法真正揭开真相的是茜和麻子，事实胜于雄辩侦探是解开谜题的，不是大放厥词玩逻辑推理游戏，不去破案的侦探显然不是福尔摩斯和夫当然也不是华生。用麻衣的话说：首先识破诡计的茜，麻衣受了老师指点，作者搬起石头砸自己的脚自己推翻了首页首句的标注。如果作者没有首页首句话弯曲事实卑鄙无耻标注和夫是华生，尚且能算是叙事诡计，令人愤慨的是为了让读者对和夫的侦探助手作用深信不疑，作者是不择手段的糟蹋推理小说。

作者第二章开头自知理亏玩起了文字游戏，题外标注本作的侦探就此登场，介入案件纯属偶然，绝不是凶手。本章登场了两位案件关系人，月老牵线下麻子和和夫相撞及模仿福尔摩斯出场的星园。麻子是犹抱琵琶半遮面匆匆一闪而过尽可能让读者忽视，星园则不同用推理粉墨浓妆亮相给读者植入先入为主的观念。不到星园自乱阵脚自爆动机，星园的侦探伪装天衣无缝。作者怕读者秋后算账，加了一句介入案件纯属偶然来区分麻衣和星园，意义是说麻衣不同于星园是受邀请的客人，作为茜老师助理介入案件纯属偶然是读者一根筋分不清。这无疑是作者耍无赖的狡辩！作者后面自相矛盾对茜和麻衣的关系做了详尽描写。不同于和夫初次作为星园的经理人参加活动，麻衣是茜老师形影不离的全能助手。书中多次描写了麻衣记录茜的灵感，照顾茜的衣食起居更是不在话下。没有麻衣相伴茜是不会参加星降山庄活动，麻衣和茜是一致行动人不可分割的一体。邀请了茜就等于是邀请了麻衣，麻衣和星园别无二致，所以作者的辩解苍白无力惹人发笑。

前一百页作者用题外标注和人物出场设下陷阱，为了把陷阱伪装好一行人在去往山庄的路上，作者下足功夫着重营造出悬疑氛围，尤其是众人畅谈UFO话题结合书名星降仿佛是若隐若现的推理提示。一如既往作者没安好心，这非但不是提示又是一个陷阱。UFO和逻辑推理一样都是星园的鬼把戏，为了不被人发现凶器是自己屋里的登山锹与现场墙上不相符的煤渍。辩证思维去想UFO诡计是作者欺骗读者的最大破绽。不从本格推理上分析，单从书名暗示和不断提及的UFO怪圈，读者顺势跟着作者的指引坠入迷雾UFO怪圈是诡计核心，那么问题随之产生，一向理智逻辑推理的星园碰到怪圈时一反常态放弃了理性思考科学分析，这不是此地无银三百来两吗？作者把全部心思都用在了愚弄读者上，怎么可能会让读者察觉这个漏洞。前一百页中星园的职业是莫名其妙的观星家和UFO有关，另一位疑点重重的人物是个UFO专家，趁热打铁声称山庄有UFO记录，费尽笔墨诱骗读者本书中确有UFO现象，因此星园的反常便被读者视为了正常，观星家对UFO怪圈不进行逻辑分析是职业病的浪漫。

和夫深夜中看到岩岸屋内的神秘人，作者破天荒与读者公平竞赛，标注了是一个误会。这个误会是案件发生的关键准确的说是刺激凶手把握天载难逢的机会动手。随之而来的脚印诡计声张虚势，除此之外作者巧费心机利用和夫即为读者视角，用屋内的神秘人是女性完成了凶手和侦探颠倒黑白，把怀疑的矛头指向了麻衣和茜。荒谬绝伦的是作者在其后疯狂的进行逻辑推理，其逻辑之紧密令读者佩服的五体投地。还是前面的话结局证明案件十分简单，根本不存在什么逻辑推理，作者写的逻辑推理狗屁不通糊弄读者的心思没用在正道上。作者骗读者是连环计一计接一计乐此不疲，上演了本书未解之谜星园的悲情过去。对于星园的过去孰真孰假读者很容易争论不休，既然星园是假侦探那他讲的故事肯定是编造的。结局中作者借麻衣之口戳穿了故事，“从他的本性来看，说不定也是骗人的。这是用来拉拢你的权宜之计。”从案件诡计上看，星园是没必要多此一举编一个悲情故事骗取和夫的信任，有读者因此怀疑这个故事就是真的。全书的不存在诡计，只有作者欺骗读者伎，这也是作者骗读者的花招。千万不要忘了，和夫是读者的眼睛。通过这双近视眼过去谎言对星园的推理能力做了一个合情合理的解释，读者对星园的侦探便能确信无疑了。作者总算是没有天良丧尽，最终告诉读者这就是一个弥天大谎。星园对和夫煽情讲过去结束后，和夫才把偷听的误会告诉星园。用麻子的话说“星园注意到了雪地上只有一组脚印，对此加以利用做成自己的不在场证明。说不定还能让客顶罪，真正动了杀心。”这与我上面说的星园过去是骗读者的诡计相矛盾了，星园讲故事的时候没有动杀心，依仗着社长情人身份何必悲情博取小助理的好感呢？这一点更加佐证过去是假的。麻衣说的星园本性是撒谎成性谎话张口就来。谎言是星园谋生本领把女性迷得团团转，拿下本性单纯的和夫更是信手拈来。星园是习惯性撒谎在他的字典中没有诚实一词，更没有理由对相识不久的小助理展现真实的自己。关于星园的过去作者大发慈悲借麻衣之手一盆凉水浇醒读者，这与本书所有诡计皆是与蒙蔽欺骗读者的一脉相承。

第二起案件毫无分析必要，连环案件都算不上。早在案发前茜和麻衣去了星园屋子确认了凶器，作为侦探掌握了证据找到了凶手，还能放任凶手在眼皮底下再次行凶，作者本书塑造的名侦探一无是处。用麻衣的话说，她和茜在一旁静静的看着星园带队勇敢步行下山栽赃嫁祸的拙劣表演。引用麻子的话破解第二起案件就要回到第一起案件的偷听误会，找出杀害岩岸的凶手大功告成，甚至连诡计都无需浪费脑细胞浪费口舌和星园辩论。第二起案件唯一的意义弥补作者对动机只字不提的推理小说缺陷。牺牲财源顺理成章使澄清和夫偷听误会的证据公文包、手机、收音机浮出水面，拔出萝卜带出泥带出动机公司社长岩岸的违法谋利。星园机关算尽太聪明反误卿卿了性命，为了嫁祸给和夫必须说出动机。

从仓知淳出版寄语中得知，作者无法忍受租房附近的噪音急不可耐要逃离底层生活，抱着不成功便成仁的决心以《星降山庄》出道。初出茅庐想要在推理小说殿堂日本推理界一鸣惊人，仓知淳选择剑走偏锋放弃了挑战绝妙的诡计，转而呕心沥血利用读者通过和夫看案件的视角盲区，洋洋洒洒万余字编造了一出推理闹剧星园的逻辑分析。不到麻衣揭晓真相前，星园的推理是丝丝入扣滴水不漏令读者叹服。等读者看到结局恍然大悟时，当初对推理多推崇结尾时就会燃起成倍被作者愚弄的怒火！本书全篇的逻辑分析侦探推理竟然是凶手的一派胡言堪称本格派推理的耻辱。仓知淳追求的是成为推理作家，欺骗读者侮辱本格推理对破釜沉舟的他来说无足轻重。《星降山庄杀人事件》用心不良违背本格推理不值得一读，最佳归宿是仓库的最暗处。