《编剧》四十年走过风雨路：没有剧本，就没有电影，剧本哪里来的？God knows！
《编剧》四十年走过风雨路：没有剧本，就没有电影，剧本哪里来的？God knows！
谢谢yuchen和ruixue老师赠书，本书已由本人推荐收入清华大学图书馆，供后来的学生学习与参考。
我想，看过这本书，大多数人的感受和高赞评论一样
“一本看完可以让你想从电影圈外人变成电影圈里人的书。”
理论or工具书？厚重但不失惊艳
本书的封面极大程度上保留了英文版的风格，除了中译名、作者名和译者名外，基本都使用了英文原版的英文字符。
例如，书名英文原版为：
Adventures in the Screen Trade: A Personal View of Hollywood and Screenwriting，
直接翻译过来其实是
“银幕交易历险记：对好莱坞与编剧的个人观点论述集”。
使用中文译名《编剧》，的确让人“兴趣斐然”，与电影本身一样，“好的名字是成功的一半。”书名如同电影名一样，是全书内容与文字气质的精髓，一般编剧相关丛书的书名不是言简意赅就是妙趣有吸引力
在这本书到手之前，我只知道这是“后浪电影丛书”的一本，好奇与纠结：这是理论书还是新人指南？
没想到，both。
我读过的上一本主题类似相关的，便是《故事》，那本书也是一样，英文名STORY：Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting，到了中文里变成了《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》；实际上台版翻译成了《故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格！》，那本书一样厚重到现在还没有精读完毕，但是却的确让我成长很多，尤其是感觉自己有才华、也有梗，却始终写不出好故事。
如友邻：Daria荷门 所介绍的，相关其他电影和编剧类丛书也都是以书名取胜，
比如《救猫咪》体现了卖座电影所必备的故事结构。
再比如《完美编剧成长指南》，对零基础爱好者及其友好，手把手教你如何将一个想法变成剧本，避开入门者都会经历的坑。
编剧在中国：唏嘘与“银幕之外”，无人知晓，无人在意
因为我们国家的这个行业，除了高考的时候有所谓“影视编导”专业而且大部分时候是纳入艺术生甚至更低层次的招生中的，根本不为人所熟知。
甚至各大高校中文系都鲜有太多学者专门针对电影剧本进行研究，反而仍然集中在“小说、戏剧、诗歌”这几大传统文学创作领域。
也是，不难理解，我们现在搜索纸质书，有听说过什么电影，甚至什么电视剧的剧本得以出版的吗？
国内几乎没有，国外的引进版更是寥寥无几。
究其原因，我们并不能很明了。
但是个中辛酸，可见一斑。
这个职业，包括这个职业背后的成果——剧本，在我们这里，就是一个“仿佛上不来台面”的东西。
从业者水平参差不齐，一些编剧者或者陷入抄袭风波——如《爱情公寓》，直到我前几日看完了《老爸老妈罗曼史》，才知道原来画风可以如此近似。
而一些相对“天才”的编剧，要么有一些绯闻，要么则成名后因毒品等原因被认定为劣币逐出人们视野，如《武林外传》的编剧宁财神，虽然人品不能掩盖其已有成果——时隔多年还是能让人一口气看完所有剧集并且忍俊不禁。
太少的好剧本，太少的好影视
平心而论，中国目前有三大弱项暂时还没有得到充足改观。
第一，男足水平与投入和DG形象不符；
第二，诺奖成果仍然与人口总量和教育投入不符；
第三，能“走出去”或者“成为经典”的影视作品太少了。
第一者为体育强国，第二者为科技强国，第三者为文化强国。
每一项都是全民关注的焦点。
那么，第三者，也就是精神文明的需求上乘者。
消失的编剧？“隐身”的作者
总有人像我一样感慨，中国的好编剧太少了。
哦对了，还有一件事，现在资本运作的今天。
“枪手”“写手”太多，剧本反而又成为一种“集体的生意”。
于是最后上面挂着的编剧，很可能只是用金钱招徕了默默不闻小写手的大土豪财阀，而真正有才的人被劣币驱逐良币。
写了太多，其实大家不妨一看，了解下这个圈子，追溯一下40年前【本书创作于1982年】的那些风尘秘史。虽然，一切都已消失到尘埃里。
文字不死，作者永生。
“文章千古事”，
那么，好的剧本，也是千古事。
