富裕并忧郁着，中外皆然。
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《雍正十二美人图》现收藏在北京故宫博物院，虽有十二幅，看起来却是四个女子的面貌。
很多年前看赵广超的故宫系列，就喜欢他的图文并茂，极为细节的描写。 这次看还是有趣，如： 《十二美人图》每扇屏画的尺寸是宽96厘米，高184厘米，美人的高度大约是150~160厘米，恰恰是一个娇小女子的高度、真人与画屏空间交错，想也是皇帝的要求，让平面与室内空间交叠。中国绘画在线条运用上所带的抽象本质，或许不完全写实，但已足以“写出”雍正皇帝和几位美人的世界。画屏中总共出现了三十六件当年清宫的家具，伤感点说，假如美人也是从属宫院“装置”的话，便是四十八件了！当然，最不能忽略的便是屏风本身，是一扇扇并列，还是一圈圈围拢，对无缘目睹当年盛世的今人来说，屏风前后，都是无限想象的空间。
有索隐派的学者按《红楼梦》的情节推测，画中的美人是正史里没有出现的香玉皇后，甚至将《美人图》称为《香玉皇后行乐图》。传说香玉皇后原名竺香玉，多才多艺，雍正八年以曹定女儿的身份被选作才女进宫做侍读，雍正十年被选作皇贵妃住在圆明园。雍正死后，乾隆继得帝位，香玉因受到排挤而出家带发修行，死后更被乾隆将其档案史料删削，情节曲折离奇。
传统中国工笔，尤其宫笔，细致敏锐，擅写稀罕富贵，也擅写世间绮丽闲愁。皇家画师主要依从皇帝的喜好创作，原则上不具鲜明的独立创作意志，若是集体分工，低手画作，难免冷漠，高手落笔，难掩委屈，同一幅作品有时更会出现灵秀与呆滞交杂的情况，给宫廷画一种“惆怅”的先天优势。十二美人，不管是妃子是才人，看起来都像一件件雅致的摆设，倚在琴棋书画间，叹华堂高贵，叹皇家寂寥。美学的观点是富裕所致，莫如忧郁，无端惆怅最高级。
西方文艺复兴艺术的开始，除了是一条数的应用（透视、科学），便是一个愁字的诞生（人文、生命）——维纳斯无力地诞生在贝壳上，靠风神送岸、森林女神披斗篷。大家都在忙，唯独维纳斯呆望前方，一双没有聚焦的眼睛在说：既见春天，云胡不喜？美丽最是现实生活无聊的忧郁。维纳斯的诞生相当于中国的明代，写画闲愁的宋词已过了二百年。富裕并忧郁着，中外皆然。
