难念的三字经

我想韩今谅一定是想认真写小说的，且是想写出一点让行内人拍手叫好的小说的，但是可惜她对文字的驾驭能力离自己的目标太远了。

初读小红花的时候我便处处感觉到那种失焦的感觉，行文平仄起伏，我的思绪经常跟不上她的语速；待到灰里焰的时候更多的是感受故事的无趣和无序，再读至倒春寒，这种无序已经逐渐放大到让我难以理解的程度，韩今谅的文字像是四渡赤水的红军，左右横跳，剧情前后叠蹋，偶尔还会来一个狡猾的反弹，把我跳的云里雾里，读完之后我思索了好半天，这是个出轨的故事，其余的我就完全感受无能了，只有用混乱才能形容，

长生林是写的最好的一篇，几乎仅靠对话就把出场人物的性格和气质托出来了，像是一场独幕剧，场景都没怎么换，在饭桌前就把人的一辈子讲完了，老锯末最后那段梦境，堪称生花妙笔。

至于最后一个推冰人的故事告诉我们，无论何时，作品一定要保持本味和本源，推冰人算是一个异乡嫁接的故事，透过澳洲留学生打工期间的见闻，全篇写的如同一版开始掉帧的70年代译制片，每个人都在操着蹩脚的翻译腔在诉说着喜怒哀乐，生死轮回，就差用大皮靴子狠狠的踢作者这只土拨鼠了。

总体来讲，三星靠上，在我看来，她更像是因为故事本身过于无力苍白，试图用自认为高级的方式来表达文字，结果高级过了头，把本就简单的故事弄的拧巴了，表现出来就是这种失焦感和混乱感。

韩老师无疑是有许多叙事的小技巧，书里也会偶尔营造出文字技巧上的小转折甚至小惊喜的，可惜这些可有可无的转折惊喜和技巧，反而变成了阅读中的减速带，小处得了圆转，整体失了平顺。

我一度以为诗人写小说必然手拿把攥，结果看了这个短篇集，差强人意处多了些，强如北岛老师的散文也始终逊色诗歌，韩老师此次的小说创作，难以称得上是成功。