（转）小说与电影版本的《犬之力》，及与《霸王别姬》的精准对比
小说与电影版本的《犬之力》，及与《霸王别姬》的精准对比
李翼。
之前李安在谈到改编《断背山》等小说时，说自己通常只看一遍，保留住那份直觉，再来慢慢拍成电影。不过倘若他改编的是《犬之力》的话，看一遍可能并不够，因为跟《断背山》相比，虽然背景氛围，甚至主题都有共通之处，但在切入角度，与情感渲染上，皆有不小的差异，托马斯·萨维奇 Thomas Savage的这本小说，更为细腻，幽微，甚至有点深不可测。
《犬之力》原著小说
《断背山》原著小说
在简·坎皮恩Jane Campion自编自导将之搬上银幕之前，据说这部1967年初次出版的小说曾五次售出电影改编权，但均未成功拍摄。坎皮恩导演对于此小说中某些元素的偏爱，或者说是她个人作者性的坚持，倒是显而易见的，正如同她早年与《霸王别姬》分享金棕榈奖的《钢琴课》，一位带着“拖油瓶”改嫁过来的女子，一台钢琴在野蛮与文明的黑白琴键中被敲击，演奏，直至“荒腔走板”……
《犬之力》电影海报
《钢琴课》电影海报
于是，与其将《犬之力》跟《断背山》的小说及电影，进行简单“粗暴”的对比，还不如将之与《霸王别姬》放在一起，可能更有“精准”的可比性。
《霸王别姬》原著小说
《霸王别姬》电影海报
《霸王别姬》是一对京戏班师兄弟，与被师哥赎了身，成了亲的风尘女子，以及像走马灯一样变幻的历史演变的故事，而《犬之力》中是一对真正有血缘关系的兄弟，一个开餐馆的寡妇，也改嫁给了那弟弟，但她被哥哥视为“搞阴谋的小贱货”，以及整体是一部西部男性气概的衰弱及文明史。
据说张国荣先生生前曾在一次演讲中提过，小说版中的同性意识是很明确的，但电影里却比较含糊，当然这跟国内的舆论，以及导演本身的意图有关系。
《犬之力》中卷福扮演的菲尔
而《犬之力》中所谓的同性意识，不管是小说，还是电影，都是隐忍的，厚积薄发的，但相信这不是出于一种避讳，特别是电影这边，完全是一种主动为之，可以说这样的欲扬先抑，才是这部电影的“主旋律”，在这一点，跟陈凯歌《霸王别姬》大多数时间里的顾左右而言它，可能不在一个档次与范畴。
独自偷“浴”的“卷福”
《犬之力》中的亲兄弟虽然睡在一张床上，但二者人设在泾渭分明的同时，又很反传统。哥哥菲尔聪明，强悍，做事大气，言语刻薄，他虽然受到高等教育，“博古通今”，但另一方面却满身污垢，不肯洗澡，宁愿在农场中出淤泥而“尽”染，同时还厌恶一切新兴的玩意，比如浴缸，汽车，甚至钢琴等……如果他晚生个几十年，可能会被认为是一个坚定的环保主义者，或者别的什么，但显然他没有那么幸运。
还有一点在小说里表现得很充分，但在电影中则比较被容易被忽视，那就是这对兄弟俩掌管着一个大农场，不但有钱，而且社会地位很高，甚至州长之所以过来拜访，是为了那几千美元的助选资金。
彼得与其说是复仇王子，还不如说是让菲尔真正接纳了“自己”
而弟弟乔治在外貌，学识，幽默感等方面，较菲尔都差得不是一星半点，但他有一个很大的优点，就是不极端，向前看，像一只蜗牛般向自己的目标慢慢前进，而这个目标，就是和一个前夫是医生的寡妇结婚，并把那十六岁的继子彼得带回家里，跟菲尔共处同一屋檐下。
蝶衣的表达有点太过直白的“诗意”
《霸王别姬》里蝶衣和小楼是学戏的师弟跟师哥，两人应该也跟师兄弟们一起睡在一个大坑上，他对他有一种超越师兄弟的情感在，另一方面，在一个视含蓄，或者拐弯抹角为民族典型性情的电影里，竟然会直接说出“说好了一辈子,就是一辈子,少一天,少一个时辰,少一分,少一秒都不算一辈子”这样直截了当的台词，不知道这是一种基于诗意之上，难得的性格反抗，还是一种草率的国际玩笑？
最后的自刎也太过“迁就”电影的悲剧收尾
而且蝶衣的同性意识，似乎只是针对小楼一人，也不需要顾及旁人的眼光。而他本人又集各种优点于一身，细腻，敏感，敢爱敢恨，敢作敢当，而且肯定还爱干净，虽然他在京剧理念上有点“守旧”，但这跟他的同性意识是几乎没关系的，只能说是一种几十年如一日的艺术趣味罢了。但也很难想象，如果蝶衣在片尾没有被改了原著，而有点突兀的选择在台上排练时，直面师哥自刎，而是活到了今天，他会是什么样子的？难道就是在春晚上台，众人中间唱上一两句代表段子吗？
“能屈能伸”的段小楼
至于小楼，如果不是有蝶衣在旁衬托着，他就是一个再普通不过的男人，他随大流，也有脾气，常常控制不住坏事儿，也没多少艺术上的坚持，更谈不上什么创新，对师弟的感情，他似乎到死都没有感知到，他只是想先听师父的话，后听老婆的话，而已。
巩皇在《霸》中的表现空间相对有限
邓斯特是真正在跟卷福唱对台戏
而菊仙呢，虽然她在电影里是由气场很强的巩皇来饰演，但勿庸讳言的是，她被夹在一对男人中间，都很难摆正位置，甚至都难以彰显自己的存在感。相较于《犬之力》中由克斯汀·邓斯特 Kirsten Dunst饰演的露丝，后者虽然不像《钢琴课》中霍利·亨特 Holly Hunter扮演的艾达那样，可以算是个大女主（只是被自己的小女儿抢去了不少风采，还有“台词”），但露丝跟两兄弟，特别是跟菲尔之间的较劲，是《犬之力》中的重场戏，不管是“斗琴”，对于印第安人的态度，还是对酗酒恶习的揭露与隐瞒，以及最后对于那些终将被燃烧掉的牛皮的处理，都是《霸》中的菊仙所无法企及的。
而在小说《犬之力》中还有对于露丝和前夫约翰尼之间的婚姻，以及后者酗酒上吊过程的具体描绘，这对于理解后来露丝改嫁后的心态，可能会有不小的帮助。
《霸王别姬》中的“白眼狼”小四
最后就该提到虽然看上去很是“娘娘腔”，但却很有性格，也足以让自视甚高的菲尔对他改变看法，或者说是在他身上看到了往日，甚至是真正自我的“拖油瓶”彼得……可能有人会觉得这个角色在《霸王别姬》中是找不到相对应的人物，非也，那应该就是小四，是蝶衣的徒弟，也算是养子，后来为了顺应“新潮流”，而成了一个白眼狼。
游走在风口浪尖的弄潮儿
小四这个角色，显然是为了照顾到如走马灯般变化的历史潮流，而延展出来的角色，他的“得势”和“覆灭”都快得惊人，像是急着翻过人生这一大页。与菲尔眼中的彼得相比，程蝶衣当年只是同情这个婴儿，而收养了他，而当后者长大后，你很难说，蝶衣在小四身上看到了当年的自己，因为他压根不需要，他是一个在万变之中，完全不离自我其宗的角色，你可以说他很“坚贞”，众人皆变他独醒，于是乎，他根本不需要在后辈身上寻找当年的倩影，只需要自己照下铜镜即可。
菲尔与彼得间的关系要比蝶衣和小四复杂得多
而与《犬之力》中的菲尔相比，他就可能有点太简单，太平顺，太表里如一，最多能被比作旋转木马中间的那根“台柱子”，但如果没有旋转的木马，与那音乐盒般的声音，真有人会留意，甚至盛赞那眩目之中，如定海神针般不动的台柱吗？
李翼。
