身如蜻蛉，轻渺无依
一个女人如何度过了她的一生。
上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。
……
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。
春日迟，日迟独坐天难暮。
——《上阳白发人》
白居易这首诗写于元和四年三月，也就是公元809年，而这本《蜻蛉日记》约成书于974年，独守空房、倚门长叹、凄凄惨惨戚戚似乎是很长一个时代中东方女性的画像。
“滩阔难寻鸟之迹，君之情多身难觅，只有空悲戚。”
这本书的作者是藤原道纲母，最为悲哀的是，即使据文献记载藤原道纲母有“本朝三大美人”之称，才貌双全也并非出身贫寒，但她依然没能留下实名，只有根据她儿子藤原道纲的名字而被人记录下来的一个代称。
而这本日记分为三卷，书中包含藤原道纲母的和歌、信件、日记等等内容，记录了她的生活经历与心境变迁。
从少女时期的懵懂无措，到待嫁时的忐忑不安，到初为人妇时的为爱而忧，到丈夫另有欢好时的悲愤嫉妒，到自己生命时的悲观绝望，直到最后的看淡一切，平和面对。
在当时的时代背景中，日本实行的是一夫多妻走婚制的婚姻制度，贵族男女结婚后，双方依然住在各自家中，只有晚上丈夫才会来到妻子身边，即使有了孩子，大多也会继续分居。
但一个男人可以娶多个女子，所以对大多数女子来说，夜夜苦等不见人才是常态，从最初的期盼守望夜不能寐到最后的再没什么所谓——“又是一年。这里位于京城天骄，夜深后，才听到驱鬼祈福的人们转到这里来敲门。”
这是这本书的结尾。
但在这本书中，我们不仅仅可以看到一个女子内心百转千回的寂寥哀怨，同样也能看到日本平安时期的社会风貌与生活习俗，甚至到穿衣搭配等等，并且《蜻蛉日记》也作为一种独特的文学形式在日本文学史上占有着举足轻重的地位。
最后写一写我读这本书的个人感受吧，首先是这本书的翻译非常流畅，尤其是那些和歌的翻译，虽大多凄哀怨怼之词，但读起来还是美的，例如——
“淡竹悲惨经余摧，奈何任风吹，身处浮世累。”
其次本书采用的是简体竖排的文字排版方式，并且在书中还有插图相配，所用的纸张我也很喜欢，淳朴而古老的感觉迎面而来。
蜻蛉，无论在中文还是在日文中的解释，他们都是一种体态柔弱的昆虫，朝生暮死、轻渺无力，正如在很长一段时期中的女性一样，看似有所依，实则无所依，身若浮萍罢了。
突然想到了千金买赋的陈阿娇，纵使是身为皇后也难逃这样的命运。
“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞？君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏；斜阳正在、烟柳断肠处。”
