怪谈的延伸和人的异化
这篇书评可能有关键情节透露
之前了解到拟老师是京极夏彦的铁粉，这次阅读《百妖捕物帐·一念》，确实感受到他在妖怪推理这一风格上的造诣。每个故事将日本不同的怪谈从原本的含义出发，进行了多次延伸，没有让人感觉到是“中国作家写日本故事”，实属不易；而一寸法师、河童等妖怪传说又能与中国典故相结合，体现出本土作者独具的优势。
本作并非传统的本格推理，比起解答的严谨和公平更注重情节上的反转和人性扭曲的刻画。除第一篇外，妖怪仅仅存在谜面及故事的隐喻之中，真相本身并没有怪力乱神的部分。第四篇和第六篇完成度相当高，值得再三品读。
下面梳理了作品里使用过的部分妖怪隐喻，并给出各篇目的主观评价（极度主观+有泄底）。
妖怪隐喻
座敷童子
1.以小孩子姿态附在家中，使家族繁盛。
2.上天所赐福泽皆有定数，不修善想使福泽绵长唯有抢夺他人，因此对主人来说是福神，对他人来说是盗贼。
3.祸福只是相对的两个属性，畸形的孩子是祸无疑，但流产多次后成功出生却又是巨大福分。流产的孩子们的期盼结成座敷童子，他们的不甘和爱保护了他，让他能出世。
一寸法师
1.凡人修行乃僭越，自有天惩。下等为“卜者多盲，巫者多懵懂”，中等为“太史公失势”。
2.一寸法师的变大变小之法，实际是近大远小的视觉效果，与“幡动风动心动”的境界类似。
3.“一寸“除形容个子外，还可形容另一部位。先前法师和春姬不能在一起，是因为他的一寸。斩鬼后食用鬼宝，大补后不是一寸，于是得以和春姬在一起。
河童
1.开始被当做河神，后来人们不再信奉就慢慢演变成了妖怪。由神堕落成妖，由万人敬仰变成人人喊打。
2.用人偶、人俑代替人祭，取悦神灵，沾染了精气化为河童。是人的造物，也是人的异化。
3.溺死之人的冤魂所化，只有溺死一人，才能得到解脱。
清姬与道成寺钟
1.清姬勾引和尚，破坏清规戒律，是妖怪。
2.俗世的条条框框使有情人不能在一起，因此寺庙的象征道成寺钟是妖怪。
3.安珍虚情假意，始乱终弃，是妖怪。
山姥
1.山神，或者是山神凋落所化成。
2.怨灵所化专迷惑旅人的女性。
3.子孙抛弃年迈的父母，而父母甘愿为子孙牺牲，一如山姥对金太郎的慈爱。
高女
1.生前嫁不出去的丑女，怀有怨念死后变成高女，引发火灾。
2.引发火灾是因为妒忌以火焰的形式表现，被妒忌冲昏头脑的人都是高女。
分篇评价
义、一寸法师与座敷童子
1.座敷童子和一寸法师从传统含义出发，各进行了数次延伸。
2.不同怪谈传说的”一锅乱炖“还挺有趣的，但”鹤的报恩“的部分有些草率。南芥明知鹤可能为他而死，他有犹豫过吗？鹤和南芥的情感有多深厚，竟然愿意随他死去？这些部分有待展开。
3.读者通过“划痕”这一线索未被使用否定伪解答，书中角色通过“从窃贼身上搜出三颗宝珠”这一附加事实否定伪解答。尽管并非常规的本格推理，对读者和书中角色都显示出相对的公平和严谨。然而伪解答未使用全部线索，真解答的得出加入了新条件，这些部分有所考虑会更好。
4.角色塑造很有趣，文笔与同作者的《杭州搁浅》相比略显中二，猜想创作早于《杭州搁浅》。
琴弦、河童与萤的炎夏
1.用河童和狗皮三味线分别比喻归来的信吾与心里有鬼的凉介非常贴切。
2.不知道作者是否想误导读者”阿音=阿月“，最后以”阿音是阿月和信吾的女儿“作为反转。如果是，那么此处的误导并不成功，较为暧昧。如果不是，难以理解阿音的故事中将信吾、凉介的名字改掉，而保留阿月的名字的用意。
3.结尾“凉介未下毒”的小反转合乎情理，是我喜欢的风格。受到惩罚的人心里实际上还保有一丝良知，才使故事更具悲剧色彩。
4.从这篇往后文笔都很符合个人口味，以及学到了水字数的方法（bushi）。
5.看封底写着“河童之女阿音”，开始觉得有泄底之嫌。一直看到最后一篇，才发现这里也能成为误导的一环。
死灵与道成寺钟
1.从思考“使用了什么诡计”到思考“犯人为什么能够想到这一诡计”的转变，是值得学习的步骤。
2.“歌声”“行走时双脚不移动”这些描述，似是想要误导读者产生“真有女鬼”的想法，但开头就写明“没有影子，不是鬼魅”，却将这一误导过早地否定。
幽谷响、山姥与一诺
1.故事和传说的结合极其紧密，山姥的三重含义在故事里都有展开：村民尊敬山姥，因此划分禁地禁止进出，最后重兵卫三人正因此逃脱；由于山姥的吃人传说，阿音起初对形似山姥的老妇人十分畏惧；子孙抛弃年迈的父母，而父母甘愿为子孙牺牲，一如山姥对金太郎的慈爱，即故事的部分谜底。（草怎么写得像高考阅读理解x）
2.伏线设置不遗余力，真相揭开时意外而合理。解答几乎串联了所有线索，连“阿孝近日定亲”都用上了，读起来很畅快。
3.开头的段落和日村那一段和其他部分实际上有十几年的时间差，是叙诡（大概），前后插入很自然，有被骗到。
4.对“山姥回答”的双重解答是我喜欢的类型。
5.实际上一部分谜题揭开部分谜底时才给出，即已知山姥禁地是舍老山时，读者才会产生疑问：那么老妇人是如何逃脱的？（如果没看破时间叙诡）阿孝阿袖为何不认得祖母？（如果看破时间叙诡）老妇人为何过了这么久才来复仇？如果能够在解答前抛出所有谜题，如同《首无·作祟之物》做的那样，那么解答也许会更有力。无论如何，在这个篇幅下完成度已经相当高了。
6.佳句摘录：一个庞大的诡计往往不是一蹴而就的，除了少数天才作案外，那些略显复杂的诡计都是一点点补充、完善而成的。
无妄之火与高女
1.刻意提及“班主并非天生侏儒，是被人所害导致”，原以为有特殊用意，全篇阅毕这处伏线仍未回收。
2.除表面含义外，在这篇里高女似乎仅延伸成了“被妒火冲昏头脑的人”，比较浅显，且借觉空之口说“他已经是‘高女’了”显得刻意。
3.狗尿撒在生石灰上引燃的方法较为理想化，且既然雨水会使未燃尽的布包暴露，那么茂七如何确定前几次作案不会下雨？
4.前作中觉空设计杀害无尘是珑姬要替妹妹报仇，这里为什么要作案呢？愉悦犯吗？以及为什么会放阿音一条生路？主观上感觉作者想把觉空设计成高远那一类的反派，但是前因后果没有说清楚，就会变成人物本身的矛盾。
5.联想到之前阿丰向阿音提到的“最后一个隔间里是有文书的奇异死物”，结尾那个大箱子细思极恐。
河童之夏·补
1.尽管线索设置很密集仍然被骗了，个人很喜欢这种黑童话式的剧情。信吾的背叛是因为之前被凉介背叛过一次，阿胜的背叛是因为目睹前一个阿胜被同僚害死，因此失去对他人的信任，都合情合理。再次延伸了河童的含义，虽然我不喜欢“他也是一只河童”这样直截了当的譬喻方式，但这篇基于前作确实强化了河童的隐喻。
2.结尾“阿音自始至终没能知道真相”是很对我胃口的剧情设置。开头阿音以为蚂蚁捕虫，实际黄雀在后，可以看作真相的暗示。
