抛去意义

我们生活在一个靠偶然性驱动的世界，但那些扯淡艺术家都想要寻求因果。

记得看过一个物理研究的结论，宇宙的发展是无序的不可重复的，这样的话时光向前或向后，都不可能回到自己知道的世界中。这样偶然的没有规律的发展演化似乎让一切失去了意义。

如果你有一个永生的机会，你会如徳古拉那样潜藏黑夜中等待至爱？或是如PK一般留恋人间？还是如迪奥一样成为邪恶的永夜之王？本书中还有一个另类的选择——几十年如一日的练习书法！

故事的源头和终点X区域是一片平静的土地，这里一切都那么自然，只有稍微的一点不同：深夜不知什么生物的嚎叫声，杀不死的植物，三层眼睑的兔子，还有洞穴里流着粘液的书法家。

X区域到底是什么？是表面的清新大自然？还是人类社会各种压力投影？亦或精神世界所在？或许确是维特比认为的一种能量的触发机制和催化剂。

你有没有过这样的梦境，你处于食物链顶端的优势颠倒了过来，世间万物都可以轻易玩弄你。你是泳池里的小虾米，正处在一个怪物般的小女孩观察之下。你是空地里的老鼠，正被一只狐狸追踪。你是海星的猎物，正被它拖拽进潮水坑。X区域就是这样一个完美的《楚门的世界》，像极了小时候经常幻想的外星生物玩弄的巨大生态箱，里面的人类只是渺小的节肢动物或者软体动物。如果洛夫克拉夫特写的是克苏鲁在过去的故事，那么克苏鲁现在的故事就发生在X区域。

《遗落的南境》共有三部。《湮灭》表现自然界的压抑；《当权者》中人类社会的压抑更甚；《接纳》是人类接纳了X区域还是X区域接纳了人类？难以分清。

第一部进入自然界中的人类不惜代价追求真相，第二部社会中的人类用自己可笑的方式去探寻真相。在X区域虽是外部探险，但面对的其实是自己的内心。在南境局工作虽是内部事务，但面对的都是别人的伪装。待到第三部真相来临时所有人又都无法理解。

作者的写作方式很新奇，我读的书少不知道这属于什么流派。

第一部主角不变，一切围绕生物学家。

第二部人物开始切换，主线还是总管的生活与回忆。

第三部时，前两部人物终于穿插交汇，写作方式变为四人视角的四条时间线来回切换，迅速就把前两部的事物交代清楚并将人带入X区域的未知世界。

而每个人物的描写角度都不同，从第一人称到第三人称都有，对死去的局长是“你”，还活着的幽灵鸟和总管是“他”，而早已转化的索尔是“我”或“他”，让人感觉混乱的同时又让人觉得似乎这就是X区域想要的效果，无处不在又触不可及。

作者对人物行动细节和心理的描写，让我觉得作者一定亲身体会过多次，是作者过往生活或者现在正在做的事情。真的很羡慕作者这样能把事物观察刻入心中的人，不像我大大咧咧及时发现了什么一转头就想不起来了，最近尤甚。

整体看完又觉得本作处处存在割裂感，观察景物时眼光细致入微，介绍事件时逻辑力求完美，而一旦开始回忆或思考时又开始思维跳跃，甚至不知所云，把眼前现实和虚幻想法混在一起表达。近乡情更怯般，每临真相或者目标，主人公都会犹豫，意识都会被抽离，回到过去的生活回忆，在自己的理论中寻找答案，给自己行动的勇气或信心。

作者极力用人类思维和情感来迷惑你，这也是他的高明之处。在现实与想象中反复切换，如果读者没有坚定的意志，很容易就被作者带入不切实际的虚幻想象中，分不清过去现在和未来。如卡夫卡的《城堡》一般，虽然是事实层面的难以到达目的地，其实心灵上也是绝望般的难以触及，哪怕是每天都能感到真相就在眼前。所以为了不被作者带偏，最好不带目的、不带感情地去观看故事发展，不要试图用人类的思维去思考其中的现象，甚至不要带有任何功利性思想去思考，那样会更加陷入谜团。

很难说我读懂了它，如同读不懂自己一样。文中的空间和时间总是被作者随意打乱，仿佛世界是他手中捏来捏去的橡皮泥，所有人物和读者都随着挤压变化着形态，我都能听到作者那不怀好意的笑声了。

相比较来说，果然根据本书改编的电影《湮灭》更加容易理解，导演把每个人的执念最后都具象化了，无论是变成树还是熊都是另一种形式的存在，而存在即可。《无间道3》中的的刘建明，落入了永劫无间，带着执念就摆脱不了地狱，摆脱执念面对的只有虚无。在X区域中的这些人就如刘Sir一样，内和外，表象和本质，想象与现实都混在一起难以分清了，也许只有抛去意义才能理解一切吧。