读后

只看沟口的电影，会以为他只是一个温柔、思维开明的导演，读传记果然还是有用处的，现在认识到的沟口健二是复杂的，导演方式古怪，片场氛围差劲，自私——电影母题、他的姐姐寿寿资助他成才，晚年向他求经济援助，却换来一句“姐姐，人生本来无一物。”一位靠他人付出而不愿回报的导演。难论品行好坏，沟口也没有做伤天害理的事，甚至在电影里，他的残酷是充满着艺术性温柔的，不由想到沟口健儿电影里的“伟大女性”其实不是姐姐寿寿的映射，而是他自己软弱的映射呢？

沟口健二是无学历踏进电影圈的，以至于刚开始他不得不佯装饱读诗书的样子，闹出了笑话。支持他成名的不是他的学识，与未必存在的天赋，而是他性格里的不满。家人懦弱，他便要对抗这种懦弱，身边人温文尔雅，他便要雷厉风行，反之亦然。便是在这种对立中，他以一股坚持不懈的精神拍了一辈子电影，尤其是在看到黑泽明拿到国际性奖项后，不服输的他又拿出了《西鹤一代女》等佳作，到死也自觉无人能敌。

一个姐姐的母题养活了他一辈子，而对于这种母题，他究竟是什么态度？大抵不是同情与怜爱，而是冷静客观的记录着。且就其工作态度看，总是让各工种先行动完，他再挑不满，一顿谩骂后再更改，说明电影里的创造性语言是剧组达成的，而他只负责挑选。于我而言，对电影拍摄又有了更新与更深的了解了。

日本人写文章很冷静，不褒奖，反而有很多不满之言，佐藤忠男的写法于电影语言部分是浅显的，于导演解读上是丰满的，当然也只是一家之言了，交出的成型的电影作品，是独立于评判影人外的部分，对于沟口健二的认识并不会改变我对以他冠名的电影作品是优秀的这个认识。

因此也以这种方式看这本书，写作上有趣的地方有很多，首先是关联性写法，并不只写沟口，而延伸出了很多其他内容，作者写过的传记非常多，在电影评论方面属于日本一流；其次，在讲法并非编年史，而是以论文式刨析沟口电影的关键词，从而对富有时代价值的“新剧、女性主义、男性形象、古典流派新编、战后电影”有着一定程度上充分的阐述，以一位导演可窥整个日本电影的发展史，实乃高手之写法，从年谱写法也可看出这一点，时代的重点事件即便与沟口无关，也纳入其中。

本书缺憾是，作者对沟口健二风格分析并不深入，对于其视听语言创新有所交代，但不够明了，且有些地方过于累赘，以论述法写下来看得有些无趣了。