聆听神谕，破除自卑

我精心策划了自己的死亡。我的死法可不像我的人生，由一件事引发另一件事，我试图控制，却徒劳无功。我的人生有扩散的倾向，变得塌垮扁平、曲折纠结，就像巴洛克式的镜框装饰线条，总循着阻力最小的方向前进。我要的死亡恰恰相反，要利落、简单、低调，甚至略带严肃，像一座贵格派教堂，或者像我十五岁的时候，时尚杂志盛赞的基本款黑色连衣裙与一条珍珠项链的造型组合。这一次没有喇叭，没有麦克风，没有亮片，没有未了之事。关键在于消失得不留痕迹，只在身后留下尸体的影子，一个会让人信以为真的影子。

玛格丽特·阿特伍德开篇不凡，一开场就抛出悬念，牢牢抓住读者的心。读完这段，我不禁对“我”的身份产生好奇情绪，对“我”的行为满怀探究心理，对“我”的过往抱有窥探之想，希望这一切都能在后续阅读中得到解答。

我书中的女主角只是替身演员。她们的五官向来不清不楚，面目模糊。读者可以将她们塑造成自己的模样，并加以美化。在成千上万的人家里，女性不为人知的自我在夜晚离开主人俗世的躯体，展开冒险。这些冒险太精巧，也太诱人，绝不能向任何人坦承，尤其不能告诉躺在身边的丈夫。中了魔法的丈夫总是在打鼾，无法品味比《花花公子》的兔女郎更复杂的事物。

原来“我”是一名作家，一名为成千上万普通女性编造美好幻境的作家，一名耻于谈及自己作品的作家。“我”的自卑情绪不单单作用于“我”的容貌焦虑上，同样打击了“我”的人际交往能力，“我走在人行道上，在永远不需要认识的行人中，我无名无姓，无人注视”，更影响“我”在事业上的信心和雄心。哪怕《神谕女士》大获成功，“我”依旧难以有实感，依旧怀疑别人看待我的态度，依旧畏手畏脚不敢承认。

肥胖是一种绝缘体，一个茧；肥胖也是一种伪装。我可以再次成为单纯的旁观者，没有人会指望我如何。没有脂肪的神奇隐形斗篷，我感到赤裸、被删减，仿佛缺少必要的遮掩。

这段让我想到有部香港电影《瘦身男女》，里面郑秀文饰演的女主就是因为诸事不顺，不断逃避现状选择了自暴自弃，好像脂肪越积越厚，安全感就越足。可惜这一切都是虚张声势，当电影女主要和功成名就依旧帅气温柔的前男友见面时，她幡然醒悟，自己像个胆小鬼龟缩太久了，汹涌的自卑情绪淹没了她。而这里的“我”也每每为见到阿瑟而自惭形秽，我想，情感大抵是相通的吧。肥胖看似能让我们伪装成没心没肺，无法被伤害的样子，但这毕竟是伪装，就像是小美人鱼的泡沫，见到阳光的一刹那间便被戳破，原型只得难堪地被曝晒。

至于母亲……为何我非得梦见母亲，做与她有关的噩梦，梦游去见她？母亲是个旋涡，一台黑暗的吸尘器，我永远无法令她快乐。我也无法取悦任何人。或许我应该停止试图取悦别人。

不够和睦的母女关系主要是因为“我”从小被母亲强行要求，要做到各种符合普世意义“美女”会做的事，而“我”明明渴盼得到母亲认可，也付出了精力努力，结果却不尽如人意，长此以往，母亲的失望和愤怒不断叠加，加深了裂痕。自我否定的阴云自此一直笼罩着“我”。

其实当下社会里，容貌焦虑可以说每位女性或多或少都有被影响，那么如何克服呢？我想，解决之道就正如袁霞曾在自己的另一本著作《女性、生态、族裔：全球化时代的加拿大文学》中所言，“在以男性为中心的社会里，在男尊女卑的文化建构中，女人必须爱自己，同时爱其他女性，由此树立自信，才能走出男权社会制造的阴影，成为一个自由的人、一个完整的人”。

而这本书的封面似乎也在暗示我们，其实女孩们啊，不论高矮胖瘦，不论美丑黑白，这些统统都不重要，因为每个女孩在镜子里都是五光十色的，都是耀眼夺目的，所以，请尽情揽镜自赏吧！