通往自由的乐章

讲述纳粹集中营的故事有很多，可是描述集中营里面的生活的，我看过的寥寥无几。也许是还没有接触到，也许很多人并没能活着走出来。

我曾想象过那种生活，不知道那可不可以称之为“生活”，也许用“服刑”更加合适。

只不过集中营里关押的是无辜的人，而真正罪恶的人却是看守他们的人。

这颠倒的世界。

讲述者法尼亚还原了她在营里那段日子（我实在不想用“生活”来形容她的经历），幸运的是她有一技之长让她在营里可以比别人活得稍微像个人，尽管最大的不幸就是她被逮捕。

集中营里关押的不只是犹太人，确切地说不是纯正的犹太人，电影《万湖会议》有一大段篇幅正是一群纳粹在讨论如何制定规则，划分从哪里到哪里属于犹太人，1/4血统，父系还是母系，然后如何对他们进行“特殊处理”。他们不再是人，而是等待被送往屠宰场的羔羊。

法尼亚的叙述里让很多模糊的地方变得清晰，例如奥斯维辛关押的人来自四面八方，不同的种族、不同的语言、不同的阶层，而让她们团结起来一致对外几乎是不可能的，即使是在这样严酷的环境里，她们依然分裂、歧视、猜忌和争抢，法尼亚在集中营里的好姐妹克拉拉本来是个可爱温柔的女孩，在日复一日的压抑和剥削下也逐渐变得暴躁无情，对克拉拉变化的描述让人不禁感慨，苦难并没有使人们凝聚在一起，她们依旧选择了自己的利益，我行我素。

《女子乐队》仿佛是一部黑暗乌托邦小说，一群被魔鬼看守着的羔羊，而羔羊们有一部分主动选择了迷路，徘徊在浓烟滚滚的集中营里，不知所向。

又或许她们本来就不是意志坚定的人，她们屈服于这个环境，让自己委身与魔鬼，交换短暂的利益。而法尼亚一直偏爱的难友，克拉拉就是其中之一。克拉拉是变化最迅速的一个，她来到集中营之前就是一个天真幼稚的小女孩，她对爱情的幻想有多大，堕落的就有多深，彻底背离了之前她自己描绘的爱情。

这种变化怪不得这些人，她们在集中营里就是有一天是一天，能在乐队里当乐手只是给她们判了缓刑，解放之日就是她们的终结。法尼亚的叙述应该是带有一定主观的，但我相信她保持了最大程度的真诚和坚强，她没有让自己的心死去，身心都活着走出了集中营（确切地说是被人抱出去）。

在极端的环境里，之前的感到平常甚至不屑事物都变得可爱了起来，她那并不英俊的男朋友，她原本习以为常的奶酪红酒，在充满了死亡灰调的集中营里仿佛是来自天堂的一束光。本来有一支乐队已是奇迹，而法尼亚也成功地让奇迹延续，音乐是她的热爱，而她的热爱也回馈了她。

最后，如果她们没有被解救，那会是一个悲壮的故事，但我们并不需要悲壮，我们要和平，和爱。

很喜欢这本书的封面设计。血红色的乐谱通往集中营的外面，自由的代价是用血色乐章谱写出来的。