从幻想少女走向现实少女，高野文子篇目解读
少女漫画是一个很独特的分类，因为这个世界上并没有少男漫画这一说。
漫画出现之初，平等面对所有人群，但是题材和表现手法各不相同。据藤本由香里的说法，少女漫画是从日本上个世纪五十年代末期的芭蕾漫画开始的。轻盈、繁复、美丽，爱，是少女们的美学信条，也是趣味所在。
昭和一代的少女漫画家技法已臻于成熟，以萩尾望都为代表的这一代少女漫画人已证明宏大题材也不仅仅为男性向漫画所有，这个时期，少女漫画也萌芽了一个非常耐人寻味的征兆，即主角由女性居多转变为少男，尤以第二性征为凸显时期、雌雄莫辨的美少年居多。（即“少年爱”）后期演变为耽美漫画。
七十年代是少女漫画的黄金时代，诞生了很多大师，我们现在很熟悉的田村由美、成田美名子、吉田秋生等都是这个时代的作者。这个时期少女漫画已经没有什么题材上的限制了，也因为这样，产生了所谓“王道”少女漫画之说，用来区分遵循特定少女漫画特征的漫画。
到这里终于写到了正题：新浪潮。这个词，了解电影史的小伙伴肯定也很熟悉，也确实是从电影行业来的。
这个时期，漫画的受众趋于稳定，各大杂志都拥有自己相对稳定的受众群，也正是在这个时候，有一群人开始有意识地创作自己分类框架外的作品，甚至于探索漫画之外的形式，新浪潮漫画运动最为典型的案例便是少女漫画的“脱少女化”。
这个时期的作品，主题上开始和国际接轨，关注并讨论性少数、女权主义等。少女漫画的读者群也在变化，大家发现，原来看少女漫画的已不仅仅是少女，有部分男性作者参与到少女漫画的创作中，女性作者开始追求更广阔的创作视野。简单来说，即用下面这句大友克洋评价高野文子的话就可以概括：
本来漫画可以画画可爱女孩和帅气男孩的脸，靠这个就能保证页数。她（高野文子）不仅不这样做，还反其道而行之，选了更困难的一条路。——大友克洋
《翻面的黑猫》（原作絶対安全剃刀）是高野文子的第一本单行本，收录了她从1977年到1981年间的作品，她的作品实在不算多，累计到现在，也十根指头就可以数得完。
仅仅只看这个集子，也能发现高野文子的漫画几个显著的特征，最明显的当然是作为女性作者，对少女生活和心迹纤如毫发的描绘。不同于以往，“少女是由砂糖，香辛料和某些美好的东西组成的”这样的少女印象，高野文子表现出了少女/孩子们的另一面，残忍、空洞、迷茫、疼痛感和冷漠，这些不那么“女性特质”的少女描绘，让高野文子的作品即便放在今天也仍然先锋。
下面是参考日站的资料做的一个各篇故事梗概和注解，夹杂一些个人理解，如有误请大家包涵：
1 呜哇呜哇呜哇……远处传来了铳的哭声
たあたあたあと遠くで銃の鳴く声がする；『マンガ奇想天外』No.2（奇想天外社、1980年）5ページ
在床上醒来的中国少女听到了远处传来的枪的声音。她赶着去救枪，并朝貂扔石头。唯一一作彩页，蛋包饭的颜色像血。从画面细节（椰子树、斗笠）来看，个人猜测是应为讽刺越南战争之作。
2 花
花；『楽書館』No.49（楽書館、1977年）
雨后的庭院里，短发少女爬上山茶树，折下仅剩的一朵花插在自己的头发上。在屋檐下观看的母亲说:“把鲜花别在头发上，妈妈可是会早死的哦。”少女想要摘下鲜花，却被头发缠住了。母亲给她梳头，取下花，然后慢慢地把花插在自己的头发上。少女转头去看外婆的遗像，母亲慢慢地说：“骗人的……那都是迷信啦”。
3 好——挺直身子，轮到我了
はい―背筋を伸してワタシノバンデス；『楽書館』No.55（1978年）
虽然在心里流露出对女人的厌恶，但发现澡堂里一个老女人坐在身边时，少女发现自己的面容与老妇人的面容重叠在了一起。个人最喜欢的一作。
4 绝对安全剃刀
絶対安全剃刀；『JUNE』4号（サン出版、1979年）
商业杂志首作。一位嚷嚷着“什么都没意思”的企图自杀的少年和另一位劝解/嘲弄他的眼镜少年之间的对话，这一作描绘了少年们在心理成长敏感期对于自杀不切实际的幻想。
5 1+1+1=0
1＋1＋1＝0；『コミックアゲイン』10月号（みのり書房、1979年）
“你更喜欢爸爸还是妈妈？”这一作描绘了这个经典问题给孩子带来的甜蜜的烦恼，最后孩子发现，父母本身很相爱，焦虑解除！
6 排排坐游戏
おすわりあそべ；『漫画新批評大系』Vol.5（迷宮、1979年）
“我讨厌老年人”“我讨厌女人”“我讨厌穷人”……少女从这个座位换到另一个座位，她讨厌一切。最后站在原地独白：“我已经不是年少轻狂的年纪了。很明显，我是一个女人。虽然没有钱，但我还是像成为一个厉害的骗子。”世界上最惨的事莫过于成为一个老去的穷女人，女孩希望自己是一个骗子，但是她没办法骗自己。
7 棉被
ふとん；『別冊奇想天外 No.8 SFマンガ大全集 PART3』（奇想天外社、1979年）
早夭的短发少女，灵魂在自己的葬礼上飘来飘去，来迎接她的菩萨满足了这个小女孩所有任性的要求。
8 途经方南町，开往新宿站西口京王百货店前
方南町経由新宿駅西口京王百貨店前行；『別冊奇想天外 No.9 SFマンガ大全集 PART4』
3女1男组成的学生四人组在巴士内对话，车上的主妇们在聊孩子和袜子的话题。男生无法加入女孩们的对话流，男生酝酿半晌向其中一个女孩表白，女孩却开玩笑说：“像少女漫画一样”。其中一个女孩子喊窗外有超人，女孩们的视线被吸引了过去。
9 田边家的小鹤
田辺のつる；『漫金超』創刊号（チャンネルゼロ、1980年）
患上痴呆症的老妇人在家一日的生活。这篇发表后被当时的评论家赞赏为 “只有漫画才能表现出来的作品”。老妇人在作品中还原为小孩，行事也像一个小孩子。小孩子的画法致敬了蔦谷喜一的经典童女风格。
10 阿妮莎与欧吉
アネサとオジ；『マンガ奇想天外』No.1（1980年）
阿妮莎与欧吉，一个是坏心眼的姐姐，一个是温柔的弟弟。姐姐的不着头脑和恶作剧让大家头疼，但有一天，她发现弟弟竟然能一心二用！边走边看书，缺根筋的姐姐大为惊讶，并决定拜弟弟为师。
11 田间小道上的姐姐
あぜみちロードにセクシーねえちゃん；『ギャルズコミックDX』夏の号（主婦の友社、1980年）
憧憬着东京却不敢对周围人说，家里人觉得女孩子不升学留在家里很快就能嫁个好人家。女孩偷偷在听东京之声，并悄悄谋划着明年的上京。女孩听的歌为南方之星组合的《烟草路遇见性感奶奶》（タバコ・ロードにセクシーばあちゃん）
12 翻面的黑猫
うらがえしの黒い猫；『プチフラワー』夏の号（小学館、1980年）
少女耽于幻想，她变成了被魔女俘虏的公主。黑猫布娃娃则化身为将她掳走的邪恶魔女化身，而后，妈妈偷偷把被剪坏的黑猫娃娃处理掉了。
13 上午十点的家鸭
午前10：00の家鴨；『マンガ奇想天外』No.3（1980年）
虽然我并不信任你，但我也并没有骗你——“什么都不想要”、“什么都不期待”、“谁也不相信”、“谁也不等待”，玛丽的幸福生活/恋爱从不纠结开始。
14 早道节用守
早道節用守（はやみちせつようのまもり）；『マンガ奇想天外』No.4（1981年）16ページ
原作为山东京传，恶二郎倾慕吉原的美女花荻，试图利用韦驮天（守护牌）掳走花荻，故事由此开始，各种登场人物利用守护牌在世界各地跑来跑去，最后花荻和相亲相爱的幸二郎走到了一起。
15 小憩旅人
いこいの宿；『ビッグコミックフォアレディ』4月号（小学館、1981年）16ページ
阿妮莎与欧吉第二篇，姐姐对倒在门口的流浪美青年一见钟情了，从欧吉那里得知让自己变得可爱的办法，并模仿少女漫画里的举动，但是青年嘟囔着“我追求的是爱”，留给姐姐一个叫“希望”的娃娃。哈哈，讽刺漫画确信。
16 后脑勺
うしろあたま；『ギャルズコミックDX』初夏の号（1981年）17ページ
受母亲“谁说女子不如男”话语的影响，少女觉得“展露自己的弱势来要求权力，是最低级的做法”，但正是这样的她，在和男生相处的过程中不可否认地发现了自己对他的爱慕之心，同时也体感到了自己和男生的体格差距，她心中迷茫，同时默默为早先对待男生的粗鲁态度道歉。
17 玄关
玄関；『プチフラワー』秋の号（1981年）20ページ
两位少女暑假去海边玩耍，惠美差点溺水了，留下了心理阴影，章子却在暑假过后拿到了游泳比赛的奖项。章子照常来惠美家里玩，惠美心绪复杂，不觉落泪，借口游戏假哭，朋友章子察觉了什么，起身离开了。
篇目解读参考资料：
其他豆友的资料：
【翻译】作为少女漫画“起点”的芭蕾漫画
https://www.douban.com/note/783287466/?_i=26629508Zl4LUE
【资料】二十世纪少女漫画发展史（简）
https://site.douban.com/108456/widget/notes/184798/note/164281303/
