所谓的阴暗，不过是在长大

‍‍‍　　一开始以为是本比较单纯的儿童读物，但实际上它的所谓儿童视角和一般意义上的还是有所出入。曾经总觉得儿童视角就是一种天真又带着新奇的看事情的视角，但是这部作品仅保留着那份新奇，更多的是深不可见的人心。 　　艾米莉总让我想起斯蒂芬·金《纳粹高徒》里的托德。最开始的时候，他们都是一张白纸，然而却因为一些意外，沾染上了一个污点。托德最终因为这个污点沉沦了，艾米莉虽然暂时没有，但那个点也将会是她一生的梦魇。 　　之前看《纳粹高徒》的时候我一度觉得很害怕，哪怕故事本身不含什么经典恐怖元素，但是极强的心理描写制造了一定的压迫性，我总会不自觉地想，要是我的人生也突然出现这样一个污点怎么办？原本可以光明正大的人生突然被打破了怎么活？无论是否能逃离，我的一辈子接下来要怎么办？《牙买加飓风》的文风虽然没造成那种惊悚感，但艾米莉全程的经历和思索也是让人细思极恐的。其实她也只是在危机情况下天生的正当防卫，失手下造成的一切早超出了她理解世界的范围，但她无论是否要隐瞒，这一切都已经发生了，无法挽救。 　　而艾米莉的心理活动，也就是她一步步地在理解世界的轨迹。我觉得心魄的另一个原因，或许是因为这些轨迹，与我自己的有所重合。印象最深的是雄鹰那段。对于艾米莉来说，失手杀人是她心中的不可泯灭的雄鹰。而对于我来说，对死亡的恐惧也是这样的存在。并非时时刻刻都在这样想，但是只要想到，内心就会很不宁，连“想”这个动作本身都充满了可怕。 　　着眼整部作品，孩童还是孩童，但所谓童真好像并非我们过去理解的模样。他们的童真在慢慢地被大人世界同化，有为了荣耀的欺骗，有人云亦云的附和，有选择逃避的本能。有人说这部作品不好，把孩子的形象描写的太过阴暗，有人说艾米莉很坏。我觉得不然。艾米莉的确支支吾吾但她不曾说谎，最后的那句发言其实也是事实，只不过有大人们的主观臆断在前，误读了那句话。其实孩子从头到尾都只是那群孩子，只不过，他们在大人们的洞察中学会了洞察。只不过，他们正在慢慢长大成人。