“你听到冰雪的歌唱了吗？”

“是人他就得看戏，这不看戏的，不是人”。——《霸王别姬》台词。人为什么非得看戏剧和故事？这可能是最为强势的循环叨叨。而今天，戏里古灵精怪产业尤为庞大，对此目前较重要的研究，都难以绕开此书。

本书由三个案列（魔戒、D&D、博德之门）和三种分析构成（分别是三大宏观<超自然，时空体，群体>、文本构成、文本权力约束），其中自己仅看过魔戒电影，作者对魔戒各时代的梳理十分精炼，余两个案例的编年史概述也让人想深入了解。作者用超自然界定奇幻概念，用超自然衍生时空世界，最后强调早期文本对后来文本写作合理性的强约束。全书是欧美材料的解读，东方玄幻或是下一本书。其中对三类架空世界的编年史设定概述对自己构思帮助很大。编写架空规律与小说情结要用心思权衡，和一般先设定、再创作思路不同，一些作家会抛开最初设定，直接构思情节，就为保留某些未知、不确定，两者权衡，自己也倾向于先设定、再情节。而更为详细的概述，有许多友友书评已做了，作者也在bili直播做过说明（链接：谢开来：去往故事世界的旅途）自己不便再过多重复，不过在书外接触下三个案例会较有实感。以下提三点自己的想法：

一、游戏网文的来源：多年前有一部分“网游之XXXX”的网络小说，近年少见了，但目前的网络文学，一部分依旧有系统面板的设定。而在本书了解到，国内最初引进欧美游戏，需在电脑报纸刊登游戏背景的说明类小说，便于玩家理解游戏。所以笔者推测，目前残存的“系统文”是从此处发迹而来；其次这般写网络小说，能极大减轻情节构思的负担，情节突变转折直接由系统发出任务而推动。

二、作者对架空世界的侧重，勾起自己接触的架空游戏地下城与勇士（DNF）回忆，稍用本书来套解下2D横板格斗DNF。印象里，该游戏起始于阿拉德大陆（居然能查到编年史与人物志），天空中有一块飞翔的“陆地”，让人充满想象。大陆逐部有一种超自然邪恶力量，侵蚀各种生物，使之变异为怪物，而人类剑士受到轻微侵蚀，保持理智时拥有了力量。各大职业类似于D&D设定，汇集格斗家、魔法、机械、祷告等元素，杂糅的人物丰富着地下世界。通过战斗提升经验条，升级和中期转职增加技能，让冒险家有着目的。在设定剧本中探险、格斗做任务，剧本地图如：黑森林、地下洞穴、冰雪高原、异次元裂缝等，不难发现是对部分民俗素材的再利用，这与些CRPG较为接近。但NDF有着独特的NPC语音，语音是该游戏精华之一，语音中包含各类元素，“武艺的根本就是与自然合一”类于古典诗词“物我合一”的境界，“你知道骑着纳米恩图在天空飞翔的感觉吗？这世上还有许多我没去过的地方，微风拂面脸颊，那种感觉无法用语言表达”，纳米恩图是一种什么生物？笔者至今不想深究，但却老想揣摩是什么感觉（据了解台服倒闭原因之一，是母语声优过于粗糙），重视NPC语音，也给了玩家类似真实世界的对话感，也能对应作者所提的陌生化效果。而在几次版本更替后，韩公司被收购，从此在非专业商业化道路上，“魔改”一去不返，或是常规进一步商业化失败的案例（DNF音频：第三方biliUP语音混剪）

三、虚实内外：真实世界的超自然，在各种学科连贯证据的支撑下，孤立难以保真，故沦为饭后怪谈；而第二世界的超自然，也限制颇多，须保留部分第一世界的规律、理性，因为人们不会对完全长时间的莫名其妙提起大兴趣，完全陌生会造成困惑与恐惧，叙事也脆弱易崩溃，而部分的莫名其妙，恰好在熟悉中陌生，也有着适当的稳定、安全感。其次虚拟架空的NPC在可能的异时空，讲着两个时空共的同故事，却是与人同一类的生死爱欲，这些灾难中的拯救、危机中的转机、邪恶中的善意，是RPG的脚本故事，却迂回提醒着玩家，哪些理念沟通着真实世界的良善观念。无论是第一还是第二世界，人们总追求着更好的世界、更好的生活、更精彩的生活，也是心理机制的使然。这种追求，也是有温度的政治哲学的表达。

总之，架空世界的超自然，是勾起人陌生感的一个契机。而一切重要文本的母题，无论是游戏还是歌剧，小说还是电影，那些希望、绝望、勇气、遗憾、冒险、死亡等，对生活在大地上的人，发生着难以磨灭的鼓舞。或许也是架空世界吸引人们前往的原因。最后引用书中一句话作为结尾：

“他用大锤击打机器的一部分，把它敲成齿轮，这期间四溢的火花就变成了星星，为李奥克斯照亮…而熔炉里溅出的星星火花，在众神的争夺中，变成了大地上有着饥饿、口渴、疾病、死亡，以及自由意志的生物：人类”。