读完《空的空间》和《敞开的门》后的总结+思考
什么是“空的空间”？
空的空间的内涵，其实可以总结出四重，第一重是指空的舞台，这样允许有形来自由、轻便地呈现无形；第二重是“空的物件”（《敞开的门p.60》），道具等都必须是中性的，来反映演员赋予它的任何形象；第三重是指内在空间的空，即思维、想法的放空，尤其是演员，要一种绝对的现实和在场；第四重是指可以被人分享的空的空间，戏剧在场的每一个人，包括演员和观众，都处在一个此时此刻的空间中。
什么是“敞开的门”？
“敞开的门“说的是戏剧基于形式，但超越形式，通向意义真理。戏剧的形式固然重要，它再现了/模仿了生活的表象，但是戏剧最终是要导向人们走向生活的真理（意义）的某一方面，而进入生活的真理的那一刻，就是戏剧的此时此刻，形式完成了它的使命，戏剧超越了形式，演员和观众达成一致，共同打开了视界。
作者提出的一些印象深刻的戏剧概念：
第一，在《敞开的门》中，作者发展了在《空的空间》里开篇那句对戏剧的定义，认为：戏剧开始于一个人被另一个人观看，但戏剧的发展需要第三个人，来和那个走过去的人发生遭遇。
第二，布鲁克不单单是强调戏剧的空间概念，还有它的时间概念。p.105 戏剧指的不是剧场，也不是文本、演员、风格或者形式。戏剧的本质全在一个叫做“此时此刻”的谜里。
第三，戏剧的四种个性化分类：僵化的戏剧、神圣的戏剧（holytheatre）、粗俗/原生的戏剧（rough theatre），和直觉的戏剧/即时戏剧（Immediate Theatre）。作者个人较推崇的是粗俗的戏剧；
第二，戏剧中的各种关系：
最开始是导演/主题/设计师的关系，在排演时，是演员/主题/导演的关系，在演出时，是演员/主题/观众的关系。（那么我分析的是演员/主题/观众的关系。但是，当戏剧的形式要素凸显时，关系就变成了演员/主题/导演/观众）。
第三，戏剧的公式：戏剧=RRA。Repetition，Representation，Assistance。三者的关系，就是排演是不断的带着目的有意志去Repeat，在观众的assistance下，在演出中representate出戏剧。其中，带有目的的有意志的重复是创造性的活动，观众用他们的眼睛、集中、渴望、乐趣和专注，来帮助重复变成再现。在这个意义上，观众是戏剧不可或缺的一部分，是戏剧再现的一部分。
为什么我们需要戏剧：
1. 戏剧能够把无形的东西变得有形、可辨，可以将粗俗的东西的生命力保持下去，并且起到解放等的作用；
2. 我们常常把生活中许多东西混淆、爱和性、魔术与欺骗、美丽和唯美主义等，戏剧可以作为一种鉴别方法，说服我们的美、带给我们魔术般的体验，从而加深我们对事物本质的认识；
3. 戏剧或许不能给出答案，但可以揭示、对抗，引导人们去认识、觉醒，去发现生活的真理的某一方面。
人生/生活和戏剧的联系和区分：
1. 在生活中我们的目的各种各样，但在戏剧里，目的确实一清二楚，从排练，到上演的要求，等等。
2. 生活中没有艺术也是可以进行的（尽管很遗憾），但是戏剧中没有艺术，却不可能，每一个具体的问题（道具、服装、节奏、台词等等）都是艺术问题。
3. 戏剧虽然是对生活的模仿，但是呈现的生活是时空压缩了的、更紧张和集中的生活。
电影和戏剧的区分：
1. 戏剧舞台的空，而空的舞台可以轻便灵活、视野开阔；
2. 电影银幕闪现的是过去的形象，而戏剧是用现在来表现自己。p.110电影展现的是头脑本身所反映的全部来自生活的东西，所以它似乎是真实而亲切的，但是那只是日常所感受到的虚构世界的延伸，而戏剧因为是用现场来表现自己，所以有一种更能牵动人心的更为真实的东西。
3. 戏剧与别的艺术唯一不同是，它没有永久性。
4. 由于摄影的现实主义本性，电影无法忽视它所处的环境，并呈现出环境及其细节，而剧场，需要人们去想象。
读完这两本书的总体反思：
1. 布鲁克更为主要的是戏剧导演，其次是理论家，所以他的理论论著非常具有实操性，而且非常好懂，基本是口语化的，对于戏剧制作者、戏剧观众、批评家都适宜。
2. 从戏剧的制作、呈现和接受过程来说，布鲁克在这两本书里，基本上把导演、道具、演员、观众全都覆盖到了，并且每一个身份都有作者的解读，印象深刻的，如之所以需要导演，一个原因是为了协调统一形式（形式要统一，但内容可以不统一），演员表演本身的悖论性，概言之，即不间离的间离；此外，演员需要处理三种关系：和自我内心、和对手演员、和观众。观众在戏剧=RRA公式中扮演着Assitant的角色，是将Repetition转变为Representation的关键，也是Representation的构成部分，没有观众的戏剧是不完整的。
3. 一些重要理念的提出，比如“空的空间”，其具备的四重含义其实覆盖了戏剧的生产到呈现和接受。提出戏剧的四种分类，但是第四种分类，即兴戏剧，又是在打破自己给出的分类。
4. 反思到我所关注的（叙述的）主体问题，布鲁克的戏剧理论让我意识到三点：第一，主体不是单一的，比如舞台上的人物同时具备演员身份（演员身份是对观众而言，因为人物不能完全是人物，他必须注意说话的对象还有观众），第二，主体不应该片面地理解为静态的，或许在小说文本中，是静态的，但是在戏剧、影视，静态的主体观值得反思；第三，人物必须要作为一个主体，无论是他在呈现出来的叙述文本中，还是在构成过程、接受过程中。
