成年人即使不努力，也可以吗？
7月，我们带来了韩国作家崔恩荣的短篇小说集《即使不努力》，是简中版首度引进，同时也是她最新的作品。作为引领韩国文学未来的年轻作家、韩国女性作家代表之一，崔恩荣一出道便荣获多项文学大奖，包括青年作家奖、许筠文学作家奖、金埈成文学奖、李海朝小说文学奖、大山文学奖等。
崔恩荣的作品，以清新温柔的叙事风格独树一帜。本书的十四篇短篇小说中，崔恩荣细腻地刻画了人和人之间的联结与隔阂，展现了“爱”的复杂面貌：因迷茫的未来而烦恼的职场青年、被母亲否定人生的女儿、被不合适的恋爱耗得伤痕累累……
在看似平淡的叙事中，我们会读到自己。那些曾被压抑或忽视，埋藏在内心深处的情感，崔恩荣用她清澈明净的笔触一一将其抚摸。每个曾在人际关系中受伤的人，都将在她的文字中找到慰藉。
成年人即使不努力，也可以吗？
我们都曾经年轻而敏感，在面对社会时感到生疏、不成熟，无来由地对某人怀有憧憬。在书中，崔恩荣将目光聚焦于青年人的内心深处：无法坦诚相待的同窗好友，迷茫而麻木的职场青年，与异国他乡格格不入的少年……这些故事好像身边发生的事情，显露出作者对内心困境与情感伤口的敏锐洞察。
在《德比·张》一章中，她笔下踏入社会的年轻女孩说：
因为我唯一的目标就是，找一份稳定的工作，不麻烦他人，老后衣食无忧。什么家庭，什么孩子，对我来说都是一种奢侈。生活本身已经很艰辛了，没有时间做那种缥缈的美梦。”
这样想着的她，却在旅行中遇到了香港青年德比，一个截然不同的人。
德比那种纯真和浪漫的想法总让我产生动摇，这让我很烦躁。那种浪漫只属于有技术、有能力的人，只有他们才能过得从容舒展。
《树林尽头》中的主人公即将与在芬兰的密友分别，却无法坦然说出自己内心的情感。
每次在做重大选择时，我都会选择伤害少、危险小的那条路，但那条路总和我的心愿背道而驰。这样的生活一直持续着，后来我连自己想要什么都不清楚了。
《汉南洞楼顶的游泳池》中，主人公躺在床上，回想自己上一次哭是什么时候。
朋友经常说她是个没有感情的人。这句话说对也对，说不对也不对。她不是没有感情，只是很难像别人那样，可以明确地理解自己的感受。有时感觉胸口堵得厉害，有时感觉大脑刺痛，但她不知该如何表达这种感受。人的心啊，就像是一只因走路太多而起泡的脚掌，并非流下美丽眼泪的光滑脸蛋。
在交往中，伤害是必然的，我们的心却也依然想要靠近。崔恩荣静静地凝视着那些被言语划开的伤口，以及人内心情感的流动。带来伤害的是人，但最终缝合伤口的也是人。
温柔地，击中你的心
崔恩荣的文字虽然温柔，却并不单薄，因为她从不对伤口和凶手视而不见。
很多时候，活着本身已足够孤独、疲惫。人自身无可奈何的局限、不管如何努力都无法如愿以偿的困境、病痛的身体、无法与想要接触的人建立联结、在不合适的关系中耗得伤痕累累、痛苦不堪的日常。仅此，就足够艰辛了，这就是生活。
在偏散文式的短篇作品中，体现对女性的暴力、对老年人的暴力和家庭内暴力，这是很少有作家能做到的。
在前言中，崔恩荣写道，对于社会的弱者，总有些人说，你们得到的已经够多了，或是不要再给人添堵，要温和地表达自己的意见等等。有人竟把别人的不便当成笑柄，还看到有人以更明目张胆、更公开的方式把弱者逼至困境。她说：“如今，我已不再相信随着时间的流逝，很多事情会自然变好之类的话。我们需要更加努力。”
她写强者之于弱者的暴力，“他们让你遗忘和宽恕。当你说出“爱”时，他们以伦理道德为武器反对你。当你蹲下来哭泣，用尽全力进行反驳时，他们却对你的话打了个问号，根本没听进去。”
她说，“家”不一定意味着安全的港湾。“对一些人来说，家并非安全的家园，而是只有逃离才能生存下去的暴力空间，谁都没有权利让他们一定得回家。”
崔恩荣对脆弱而痛苦的存在无限的爱,在《我们荡秋千时说过的话》一篇中充分体现。
你想，如果你有只大耳朵就好了，温暖地拥抱你的又大又柔软的耳朵，可以倾听你那青肿的、流脓的话语。
在我们生活的"那边"世界中受到伤害的"你",是饱受社会暴力折磨的具有少数者性的存在。 在平行宇宙"这边"的世界里一起荡秋千的，是安慰着“你”的作家。两人一起跺着脚荡秋千聊天，正如小说中的文章一样,"我们需要的只有这些"。
我们需要的仅仅是这些：可以并肩一起荡秋千的时间，以我们与生俱来的光芒尽情闪耀的时间，可以成为彼此的大耳朵的时间。
爱并非一种需要努力找出证据的痛苦劳动，不是一种走进某人的内心深处，在黑暗中瑟瑟爬行的探索，也不是一种只有证明了自身价值才能艰难得到的补偿。爱是自然的、温柔的。
《即使不努力》，一本给所有人的慰藉之书。
