全景幻灯

从前与朋友见面，大家都会聊最近读了什么书，看了什么电影，听了什么歌，有的人会从帆布包里拿出一叠手稿送给人看。后来就不同了，有人开始对食物拍照，有人修图，有人借用AI生成的词句描述一段关系。当然，大部分人已经聚不起来了。

自称一直在与现代主义小说肉搏的骆以军碰上了许久没见的老师，老师劝他别熬夜，戒掉咖啡，喝台湾老茶，跟他分享丹田内小周天上升至喉头的呼吸方式，......每天下蹲一百次，“和身体对话”。

世界向反文学的方向高歌猛进，文字好像已经没有意义了，世界撕裂对立，整个文坛很闷。

失去叙事的生活就像失去弹力的橡皮筋。骆以军自嘲说自己就像无故事可说却整日蹲点咖啡屋的保罗.奥斯特化城市幻术制造者。

所以这本书很珍贵，它让我们知道，还有人在观照这个世界，以一种猛烈的核爆之力一一介绍他认识和欣赏的作家作品。

《度外》：同侪挤上了时代的火车，而我却一再错过。

“这世界有时让我觉得几乎撑不住，几乎要疯狂，分崩离析，但是这个寂静、笨重、必然驶向未来的火车印象，救了我。”

他还是习惯不加标点写很长的句子，描绘印象中别人笔下的故事，那些故事发生在雾中、在深海中、在疯狂的宇宙坍缩中，在人伦丧失的核爆地狱中，在苦难累积的精神病院中，时间失去坐标与事物的状态，就像在海底走路的梦游者，随潮汐水母漂，视焦不断变换，感觉不断流动，小说让我们从日常时刻走向魔术时刻，是一种唬烂之术，也是一种钢之炼金术。