人生如陆上行舟，谁可招摇过海
书名乍看之下有些怪异，从来都说“招摇过市”，没听说过“招摇过海”。看完第一篇才明白，大海茫茫，比街市更凶险。
以前很迷恋陆上行舟的概念，想象一艘笨重大船，陷在泥地之中，你想把它从泥中拔出，可船太沉了，陆上的阻力又大，根本行不动。人生也是如此，起初你以为自己可扬帆起航，行至中途，观四野茫茫，才知根本无人承你，驮你，你得徒手剥开这泥泞之势。
整本小说集有一种和作者年纪不符的老派与深沉，在这里，老派是褒义，说的是作者已经从青春小说的牢笼中挣脱，把目光放在了更远的人与事上。他爱写人，写一个人苍茫的一生，像是在为凡人著书立传。
《招摇过海》是曾传裕；《命里有时》是郑广延；《宇宙中心原住民》是何仁觉；《雪泥鸿爪》是樊雪和江锋……
看这本，感觉周于旸的文笔越发纯熟了，是那种经过长时间文字训练的简练感，而且他很会写开头，从第一本书开始，几乎每篇小说的开头都很漂亮、吸引人，随便摘出来一个，就会觉得很妙，很舒适——“我一生都记得那个夜晚，星光闪耀，草场寂静，辽远的大地上偶尔传来几声狼嚎。义父从木屋中走出来，透过昏暗的煤油灯光，将我领到马厩旁……”
还有例如“十六岁那年，我掌握了一个本领。不管多么重要的人，只要从我的生活中离开，我就当他已经逝去。我在心里为他立一块墓碑，每日上前祷告，跟他说些话。”
整本小说给人一种强烈的“向经典致敬”的感觉，挑不出什么毛病，至少我挑不出来。
不过我比较喜欢的一篇是《退化论》，有点儿科塔萨尔《美西螈》的感觉，更加怪诞和疯狂一些。在周于旸的第一本小说集里，这样略显魔幻和荒诞的故事会多一些，而现在的这本《招摇过海》则更趋近于修炼内功，更稳重，着眼于从细节上去写更复杂的内容。
但我觉得，对于作者这个年龄段而言，好像可以写得更“疯”一些，像是第一本小说集里那种带有更多科幻元素的，我可能会觉得更符合时代趋势。当然，文学要的并不是媚俗，只要写出好故事，其余什么都不重要。
之前说周于旸师承马尔克斯，长于叙述，在这本小说集里，很明显能体会到，他受到了东北文学的一部分影响。这种影响偶尔会让我有一丝恍神，但我又思考，是否这种叙述策略和语感就是会更吸引人呢？确实这样去读小说，感受更丝滑一些。
今天在微博上看骑桶人说，他觉得类型小说要写得像纯文学，不要太专注于故事构建，而是专注于写一些人的人生，他又说，如果是写严肃文学，那么就不要试图说大道理，不如好好讲一个故事。
在故事支离破碎的今天，在后现代主义认为文学的作用不是讲故事的今天，我反而认为，回到叙事传统，把一个故事说好，说透，是一件重要的事。
如果说，我要给这本书一个高的评价，我想我会用一句话——“它没有故弄玄虚”。我能感受到，无论是谁，但凡对文字有所爱好，但凡曾对故事着迷，他都能从这本书里找到一些他想要的。
这是一本相当普世价值的书，书里的好多故事甚至有着九十年代的浪漫感，它是华丽的，也是朴素的，它是说凡人的，但又是超越平凡的。
合上书本，想起那艘行在人生中的荒凉大船，感觉作者已经走得很远很远了。然而，我对作者的要求可不仅于此，期待长篇哦~
