落幕，随后是寂寥的掌声

这本该怎么评价呢，应该是喜欢的会特别喜欢，不太喜欢它行文风格的可能就觉得没什么。我应该就算是后者吧，但我也能理解喜欢它的粉丝。

刚读的时候我是十分兴奋的，因为先前的专栏里提到过，我很喜欢《神秘的奎因先生》，看到久违的萨特斯韦特先生重登舞台，激动之余还感到一点小小的兴奋，很想看看他会在有波洛的舞台上扮演什么样的角色。不过，在读到一半之后我就感觉到了，这本书与其说是波洛的故事，不如说只是“有波洛出场”的故事。

主持宴会的查尔斯爵士和爱慕他的女孩子“蛋蛋”——这两位只属于这本书的主人公——以及萨特斯韦特先生这位“阿加莎宇宙”里的三线人物临时组成了调查小组，在各个地方跑上跑下。就像先前讲过的《蓝色列车之谜》的主角团一样，这三位作为案件的亲历者抢走了波洛的大部分戏份，波洛只是在故事结尾才作为一个侦探为故事带来了解答。整本书的前三分之二、甚至前四分之三，难说是沉闷的，因为看这三位聊天还是挺好玩的；但信息密度并不是很高，大多数对于当事人的问询都是“没什么可奇怪的”，给出的线索确实是少得可怜。

在故事起源、发展的这部分，它的行文能让我在阅读时候感到十分喜悦。我们能明确地体会到，《三幕悲剧》这个故事必须是这么个标题。它不能起名叫《尼古丁谋杀案》或者《13人晚宴谋杀案》，因为这个故事是彻彻底底地按照戏剧来书写的。萨特斯韦特先生话不多但却金句频出，像恰到好处的旁白一样，隆重而又充满风度地时不时发表一下自己的看法；“蛋蛋”则是一个性格几乎只出现在戏剧中的标准女主角，一边爱慕着比她大很多很多岁、能跟父亲一样给她安全感的爵士，一边又将各种矛盾的感情集于一身，似乎她每次出场都会唱上两句精炼的独白。而故事的主人公查尔斯爵士更是将戏剧演员的身份贯彻到底。对于他，最多的描述就是“现在的查尔斯正在扮演XXX”，即便是在命案的现场找到重要线索，这名老演员也依旧是以一连串对于罪犯的即兴表演来向他的同伴们展示其当时的行动。

从某种意义上来说，这本书充满了阿加莎的实验性，在《蓝色列车之谜》之后，阿婆再次尝试了在自己作品里添加一些更加独特、更加另类的文学质感。但我依旧感到对故事的真相十分绝望，并且是从头至尾都感到绝望——因为这起案件的凶手真的是太好猜了。

这个人物的身份太敏感了，很难不去注意此人的身份；同时前三分之二本书给出的线索又实在是少得可怜，仅有的一条比较有效的红鲱鱼，还是阿婆从她之前另一本冒险小说里直接搬过来的，看过那本书的话在这里会失去相当多的惊喜。在波洛重新出场、开始阅读嫌疑人齐聚时各自的情报时，我的看法就是“基本锁定了就是那个人了，但是我现在并不好奇他是怎么做到的，我现在只是有点好奇他为什么这么做”。

因此这个案子最大的亮点应该说是对于作案动机的推理。这方面确实做出了一定自己的特色，但比起大多推理凶手、推理作案方式的作品来讲，还是让我觉得逊色一筹。对于这个故事的障眼法，其实阿婆在后边的一本书重新写了一次，那也是个很有名的书，是她的代表作之一。我决定到时候再重新看一遍。

《三幕悲剧》我给7/10分。文风和故事的结构很有趣，是阿加莎在文学性上的创意之作。推理的内核比较单薄，不算是我喜欢的那种推理小说，但也能理解它在行文和构思上的独到之处。

2023年10月25日，最近因为备考我有两个月没写专栏了，而且这本书看得也非常挤牙膏，断断续续的。