谁的心不曾柔软
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http://www.luanxiang.org/blog/archives/564.html
大概是在2002年,阿印从能上网的机房回来,神秘兮兮地说起最近论坛里看到的一部小说,《成都,今夜请将我遗忘》,非常好。彼时网络尚不方便,“ 上机”和“上网”颇有分别,更不用说自己有电脑了。于是我便托他去拷到U盘上,有上机的机会便偷偷看,然而一看便不可收拾——身处校园十多年,哪见过这么多新鲜热辣的名堂,加上慕容叙事之流畅,无人可敌。可惜论坛转贴,终归杂乱无章,而且更新不够及时。模糊记得看到一处,便没有下文。当时转贴的ID似乎叫 “小火柴”,于是我们四处寻觅,终于找到了一个诡异的结局。本以为事情就此中止,不料某天阿印说,不对,这个原文作者应该叫“慕容雪村”,我找到真正的结尾——陈重死了!。正好周末有同学回家,想到其父在当地某局担任领导,我们便托他去父亲单位,把《成都》打印出来(多年以后我才知道,此谓“社会主义墙角人人挖”)。等到周一,见到的是一个塑料袋,装着厚厚一叠纸,《成都,今夜请将我遗忘》的全本,针式打印机打得入木三分。
后来知道,天涯除了“关天”,还有个“舞文弄墨”,慕容雪村乃是斑竹。那时候他正在写《天堂向左,深圳往右》,网络上有连载,便没有买书,后果之一就是,我总是记不清楚,到底是“天堂向左,深圳往右”,还是“天堂往左,深圳向右”。在我看来,《天堂》延续了《成都》的风格,又有不同,主要是技法更加纯熟。如果说《成都》还基本有一条延时间顺序的主线,《天堂》则几乎没有,读来仿佛置身玲珑世界,四面都是镜子,照出各样人形,定睛看去,却又是同一个人。这样娴熟的穿插变换,是当今不多见的。
再后来就是《伊甸樱桃》(又叫《多数人死于贪婪》)了。这是一本争议很大的书,许多人评价相当糟糕,我却觉得,这是慕容在进行一些形而上的叩问,不幸的是,他选择了魔幻的叙事风格,这大概是许多人难以接受的主要原因。但形而上毕竟不是掉书袋,也不是故弄玄虚,要写好,还是需要相当的积累和功力的。这一点,慕容把握的比当下许多写手要好。反复的拷问,隐隐透出的焦虑,都给人深刻印象。慕容自己也说,尽管评价最糟糕,但,这是他最喜欢的作品。
最后便是刚刚拿到手的《原谅我红尘颠倒》(刚刚在天涯连载时叫《谁的心不曾柔软》)了。这本书仍是写“满城的罪恶”,却换了“局内人”身份(以前的主人公往往都是“找人消灾”,这次是“替人消灾”),更让人看得眼花缭乱。可惜最后几章,查遍互联网也没有丝毫踪迹,最终“自然而然”地抢先买了印刷本,一口气读完,终于不用再吊着胃口了。后面几章,用老话说就是,“意料之外,情理之中”,只是有一段过于写意,有突兀之嫌。
我读慕容雪村的书,除了看到权钱利欲衬托下分外显眼的悲凉惆怅,总惊叹他的文风独成一格:描写事件,往往没有太多的浓淡之分,总是异常流畅的笔触,一路倾泻下来,然而就在看似不经意之间的两笔,勾出让你印象深刻的细节。譬如《天堂》里,黄芸芸默默流泪,把丈夫书架上的书,按照高矮顺序排好……
《原谅我红尘颠倒》里,有句话我印象异常深刻:
十几年前我是小魏,现在人人叫我老魏。37年了,感觉人生就像一场不可捉摸的梦,梦里软红无限,醒后黄梁未熟。我还是我,只是渐渐老了。一个“小”,一个“老”,两字之间横亘着我的一生。
大概是在2002年,阿印从能上网的机房回来,神秘兮兮地说起最近论坛里看到的一部小说,《成都,今夜请将我遗忘》,非常好。彼时网络尚不方便,“ 上机”和“上网”颇有分别,更不用说自己有电脑了。于是我便托他去拷到U盘上,有上机的机会便偷偷看,然而一看便不可收拾——身处校园十多年,哪见过这么多新鲜热辣的名堂,加上慕容叙事之流畅,无人可敌。可惜论坛转贴,终归杂乱无章,而且更新不够及时。模糊记得看到一处,便没有下文。当时转贴的ID似乎叫 “小火柴”,于是我们四处寻觅,终于找到了一个诡异的结局。本以为事情就此中止,不料某天阿印说,不对,这个原文作者应该叫“慕容雪村”,我找到真正的结尾——陈重死了!。正好周末有同学回家,想到其父在当地某局担任领导,我们便托他去父亲单位,把《成都》打印出来(多年以后我才知道,此谓“社会主义墙角人人挖”)。等到周一,见到的是一个塑料袋,装着厚厚一叠纸,《成都,今夜请将我遗忘》的全本,针式打印机打得入木三分。
后来知道,天涯除了“关天”,还有个“舞文弄墨”,慕容雪村乃是斑竹。那时候他正在写《天堂向左,深圳往右》,网络上有连载,便没有买书,后果之一就是,我总是记不清楚,到底是“天堂向左,深圳往右”,还是“天堂往左,深圳向右”。在我看来,《天堂》延续了《成都》的风格,又有不同,主要是技法更加纯熟。如果说《成都》还基本有一条延时间顺序的主线,《天堂》则几乎没有,读来仿佛置身玲珑世界,四面都是镜子,照出各样人形,定睛看去,却又是同一个人。这样娴熟的穿插变换,是当今不多见的。
再后来就是《伊甸樱桃》(又叫《多数人死于贪婪》)了。这是一本争议很大的书,许多人评价相当糟糕,我却觉得,这是慕容在进行一些形而上的叩问,不幸的是,他选择了魔幻的叙事风格,这大概是许多人难以接受的主要原因。但形而上毕竟不是掉书袋,也不是故弄玄虚,要写好,还是需要相当的积累和功力的。这一点,慕容把握的比当下许多写手要好。反复的拷问,隐隐透出的焦虑,都给人深刻印象。慕容自己也说,尽管评价最糟糕,但,这是他最喜欢的作品。
最后便是刚刚拿到手的《原谅我红尘颠倒》(刚刚在天涯连载时叫《谁的心不曾柔软》)了。这本书仍是写“满城的罪恶”,却换了“局内人”身份(以前的主人公往往都是“找人消灾”,这次是“替人消灾”),更让人看得眼花缭乱。可惜最后几章,查遍互联网也没有丝毫踪迹,最终“自然而然”地抢先买了印刷本,一口气读完,终于不用再吊着胃口了。后面几章,用老话说就是,“意料之外,情理之中”,只是有一段过于写意,有突兀之嫌。
我读慕容雪村的书,除了看到权钱利欲衬托下分外显眼的悲凉惆怅,总惊叹他的文风独成一格:描写事件,往往没有太多的浓淡之分,总是异常流畅的笔触,一路倾泻下来,然而就在看似不经意之间的两笔,勾出让你印象深刻的细节。譬如《天堂》里,黄芸芸默默流泪,把丈夫书架上的书,按照高矮顺序排好……
《原谅我红尘颠倒》里,有句话我印象异常深刻:
十几年前我是小魏,现在人人叫我老魏。37年了,感觉人生就像一场不可捉摸的梦,梦里软红无限,醒后黄梁未熟。我还是我,只是渐渐老了。一个“小”,一个“老”,两字之间横亘着我的一生。
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