穿心而过的太阳粒子
文图 / 左叔
印象里，读诗集这件事情，每年好像都是“配额制”的。春天一本，秋天一本。多也多不到哪里去，少也少不到哪里去，像是某个人生中的“定数”一样。
等我意识到行为里存在某种“规律性”时，自然而地会想要找到那个原因。会不会从“源头”起，在社交媒体碎片化传播的今时今日，整个出版业对于出本诗集这件事情，已经不那么热衷了呢？
如果还要再去上溯再前一些的“源头”，会不会从创作者的角度来看，如果作品没有足够的文字体量，没有办法孕育出一个大的IP，没有办法被改编或者影视化，写作这件事情的“世俗价值”就没有办法实现最大化了呢？会不会因此那些原本要以诗歌形式来面对读者的纷杂意象，被作者悉心珍存了，悄然孕育着，隔了一些时日换了一个面貌，才有机会与我们见面了呢？
读韩国作家韩江的《把晚餐放进抽屉》里，我的脑海里一直盘旋着这几个问题。当然，答案并不在这本书里。这本书，解开我疑惑的，是另外一些问题。
在读韩江这本诗集之前，我读了“ta”的短篇小说集《植物妻子》，那是我第一次读“ta”的作品，从腰封的介绍上知道“ta”是布克国际文学奖的得主……并且还洋洋洒洒地写了一些什么……
但隔了一段时间，读到《把晚餐放进抽屉》时，我回想起是否读过“ta”的作品里，脑海里一直在用“ta”来指代韩江，是因为我在阅读《植物妻子》的过程中，其实没有感受到太多“女作家”的印迹的，在我模糊的意识里，一直认为“ta”是个男的。
这本诗集的装帧设计是“匣”式的，里面附赠了一张卡片式的简介，上面有一张侧过脸去的照片。哦，原来“ta”是“她”啊。
可能有了这个“先入为主”的印象之后，诗集里面的一些女性的印迹便慢慢地浮现出来了。《植物妻子》那本小说集里面，韩式的人性幽微的东西，也慢慢地有了落脚点。小说演绎多半都是“他者”的故事，而这些故事的本源却是创作者的“自我”。
在诗集里，我们能读到它们尚在胚胎状态时的样子，形状还没有完全固定、轮廓边缘不那么清晰，可以拿捏、把玩，却又无法贴近、深入的。与每个人的理解、认知、感受，隔着一层朦胧的“肚皮”。
我隔着这层“肚皮”，读到了幽暗的感受、结痂的伤痕，还有一些是对自己的质疑和认同。这些思辩性的火花总是灵光一闪，然后迅速消失不见，来不及捕捉，就又淹没在那些那个词汇之中：心脏、血管、冬天、早晨、羽毛、黑暗、沉默……六边形的雪花、倾斜行星的轴心、没有水气的悲伤……
呼呼啦啦地，就像太阳发射而出来粒子一样，从我们每个人的身体里穿心而过，改变了什么，却没有流露声色。
