篱笆墙
那时她还在故乡，读初中。
每次到舞鹤家，都要在细长的胡同里，经过一户用柳枝插成院墙的人家。那排小楼气派地列成两节火车厢那样长，每家都有一个四四方方的院子，用整块的红砖垒成的院墙，漆成红色的大铁门严严实实地堵住路人好奇的探望。只有那一户人家的院子敞开着，能够一眼看见洋井，菜畦，小仓房，甚至还可以望见大玻璃窗后面的炕琴。
说到炕琴，小时候的她并不知道它是什么，很好听的名字起码不因该直接与吃喝这样的尘俗生活联系在一起吧。有美名的事物一贯给她丰富的联想。直到一个远房姑姑出嫁时她才知道那么动听的名字，其实是称呼摆在炕上的盛放衣物的柜子。占据了一边炕，一般有四扇门，两两对开。烫上花鸟，最多的是鸳鸯戏水。至今她也未能弄清它名为琴的由来。她推测它与琴瑟和鸣有关，但故乡的文化分为却又似乎与此相左。故乡有她永远也读不懂的文化。那家什对她是一种奢侈品。在柳枝墙外远望到的，只是它在阳光下的闪光。
柳枝是斜插着的，密密匝匝。相应的，它的大门是木头的。为防小偷，别人家的院墙往往越垒越高，还不放心，就再插上一些碎玻璃，一律尖茬朝天，仿佛无数龇牙的看家狗。这也是防君子不防小人。但那道柳枝墙的确很特别，春天，似乎就挺出几丝绿。故乡的春天要等到“五一”假期过后才看得见。短假一过，杨柳就依依了。柳枝墙却仍然在小胡同理守候着什么。
每次，舞鹤送她出来，一定送到巷口，她骑上自行车了，舞鹤仍站在巷口不动。她拐过街角了，回头望望，舞鹤仍在巷口不动。
有一个午后，她去还《简·爱》，她俩从小巷走出来。
舞鹤站在巷口，定睛看着她，似有话要说，却又踌躇。她推着自行车走到舞鹤面前，注视着舞鹤红红的脸庞。
她刚要开口说话，舞鹤突然凑上前来，吻了她。舞鹤的嘴唇很柔软，鹅毛一般。
她俩似乎都对刚才的举动很惊讶，俩人都呈现出惊恐的神色，互相注视着。舞鹤先移开了目光，结束了这场尴尬的对峙。
似乎为了打破这骇人的宁静，舞鹤用手指着柳枝墙。
你知道这是什么吗？
柳枝墙啊。
篱笆墙。
篱笆墙？
那个下午之后，她俩谁也没再提起那次亲吻，一切好似没发生一样，岁月静好，相安无事。可直到多年后，她依然对那个下午以及那个下午所出现的“篱笆墙”这一名词依然念念不忘。她想，就是“便插疏篱却甚真”的那道篱笆墙吧，让无儿无食的妇人“即防远客虽多事”；也是“隔篱呼取尽余杯”的篱笆墙吧，空间的接近缩短了情感的距离；也是“野老篱边江岸回”的篱笆墙吧，安定的生活其实只需要一点点徜徉。诗圣凭借篱笆来嗔怪，去开怀。有一道篱笆墙插在不朽的唐诗里。
宋词里也有篱笆墙。东坡先生《沅溪沙》中有这样一句“麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。 隔篱娇语络丝娘。”时已初夏，春蚕已老，一村茧香。隔着篱墙，缫丝女郎燕语莺声。
日常事物一旦进入诗词，平凡中也就平添了新奇，灵秀。比如篱笆墙。篱笆墙似乎散发着好闻的树脂香。
那样诗意的事物，就在当时身后的小巷里。
那时她好似读初一。开始大量地读文学作品。她隐约还记得是北大出版社出版的文科教材。没有挫折，没有打击，没有悲痛，还单纯地像纸的小女生，也就读不出什么沧桑，什么仁爱，什么厚重，只是穿凿附会地懂了一点清高。读书找清静的地方，聊天也要找渊博的人物。还有对文学近乎膜拜的情感。
舞鹤是个合适的人选。舞鹤是她的第一个热心读者。老师留了篇《童年趣事》的作文。她搜肠刮肚，惨淡经营，一番折腾。老师发现了她的作文，在全班范读。下课，舞鹤来借。她说还要改改，然后还得再抄一遍。舞鹤坚决地说，我给你抄。她俩的情谊就是从舞鹤的不容置疑开始的。舞鹤去她家，她去舞鹤家。借书，聊天。
她们两个小女生都要借助几本书给你来我往抹点色彩，难怪钱钟书先生在《围城》里写，男女交往一定会有一本书为媒介。书之交往如春雨之于花朵，秋风之于田野。
多年后，她回忆起舞鹤，记忆的画面中大多都是有书的。较之后来的情感经历，她与舞鹤的那段是最纯净的，田园歌谣一般，静谧安详。
后来，舞鹤家搬到了辽宁。高中时她俩还有一点联系，现在是不联系了。
她离开故乡也有六年了。
不知道故乡何时柳色新了。
她们也从篱笆墙的小胡同，走到了喧闹的街口。
多年后，当她看到《蓝色大门》这部电影时，不禁泪流满面，她的男朋友诧异地抽出纸巾递给她，她没有接纸巾，却笑了起来，抱住她男朋友亲吻了一下他的额头。
现在，她每次看到篱笆墙，都会驻足观望好久。
她的心中永远有面篱笆墙。
每次到舞鹤家，都要在细长的胡同里，经过一户用柳枝插成院墙的人家。那排小楼气派地列成两节火车厢那样长，每家都有一个四四方方的院子，用整块的红砖垒成的院墙，漆成红色的大铁门严严实实地堵住路人好奇的探望。只有那一户人家的院子敞开着，能够一眼看见洋井，菜畦，小仓房，甚至还可以望见大玻璃窗后面的炕琴。
说到炕琴，小时候的她并不知道它是什么，很好听的名字起码不因该直接与吃喝这样的尘俗生活联系在一起吧。有美名的事物一贯给她丰富的联想。直到一个远房姑姑出嫁时她才知道那么动听的名字，其实是称呼摆在炕上的盛放衣物的柜子。占据了一边炕，一般有四扇门，两两对开。烫上花鸟，最多的是鸳鸯戏水。至今她也未能弄清它名为琴的由来。她推测它与琴瑟和鸣有关，但故乡的文化分为却又似乎与此相左。故乡有她永远也读不懂的文化。那家什对她是一种奢侈品。在柳枝墙外远望到的，只是它在阳光下的闪光。
柳枝是斜插着的，密密匝匝。相应的，它的大门是木头的。为防小偷，别人家的院墙往往越垒越高，还不放心，就再插上一些碎玻璃，一律尖茬朝天，仿佛无数龇牙的看家狗。这也是防君子不防小人。但那道柳枝墙的确很特别，春天，似乎就挺出几丝绿。故乡的春天要等到“五一”假期过后才看得见。短假一过，杨柳就依依了。柳枝墙却仍然在小胡同理守候着什么。
每次，舞鹤送她出来，一定送到巷口，她骑上自行车了，舞鹤仍站在巷口不动。她拐过街角了，回头望望，舞鹤仍在巷口不动。
有一个午后，她去还《简·爱》，她俩从小巷走出来。
舞鹤站在巷口，定睛看着她，似有话要说，却又踌躇。她推着自行车走到舞鹤面前，注视着舞鹤红红的脸庞。
她刚要开口说话，舞鹤突然凑上前来，吻了她。舞鹤的嘴唇很柔软，鹅毛一般。
她俩似乎都对刚才的举动很惊讶，俩人都呈现出惊恐的神色，互相注视着。舞鹤先移开了目光，结束了这场尴尬的对峙。
似乎为了打破这骇人的宁静，舞鹤用手指着柳枝墙。
你知道这是什么吗？
柳枝墙啊。
篱笆墙。
篱笆墙？
那个下午之后，她俩谁也没再提起那次亲吻，一切好似没发生一样，岁月静好，相安无事。可直到多年后，她依然对那个下午以及那个下午所出现的“篱笆墙”这一名词依然念念不忘。她想，就是“便插疏篱却甚真”的那道篱笆墙吧，让无儿无食的妇人“即防远客虽多事”；也是“隔篱呼取尽余杯”的篱笆墙吧，空间的接近缩短了情感的距离；也是“野老篱边江岸回”的篱笆墙吧，安定的生活其实只需要一点点徜徉。诗圣凭借篱笆来嗔怪，去开怀。有一道篱笆墙插在不朽的唐诗里。
宋词里也有篱笆墙。东坡先生《沅溪沙》中有这样一句“麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。 隔篱娇语络丝娘。”时已初夏，春蚕已老，一村茧香。隔着篱墙，缫丝女郎燕语莺声。
日常事物一旦进入诗词，平凡中也就平添了新奇，灵秀。比如篱笆墙。篱笆墙似乎散发着好闻的树脂香。
那样诗意的事物，就在当时身后的小巷里。
那时她好似读初一。开始大量地读文学作品。她隐约还记得是北大出版社出版的文科教材。没有挫折，没有打击，没有悲痛，还单纯地像纸的小女生，也就读不出什么沧桑，什么仁爱，什么厚重，只是穿凿附会地懂了一点清高。读书找清静的地方，聊天也要找渊博的人物。还有对文学近乎膜拜的情感。
舞鹤是个合适的人选。舞鹤是她的第一个热心读者。老师留了篇《童年趣事》的作文。她搜肠刮肚，惨淡经营，一番折腾。老师发现了她的作文，在全班范读。下课，舞鹤来借。她说还要改改，然后还得再抄一遍。舞鹤坚决地说，我给你抄。她俩的情谊就是从舞鹤的不容置疑开始的。舞鹤去她家，她去舞鹤家。借书，聊天。
她们两个小女生都要借助几本书给你来我往抹点色彩，难怪钱钟书先生在《围城》里写，男女交往一定会有一本书为媒介。书之交往如春雨之于花朵，秋风之于田野。
多年后，她回忆起舞鹤，记忆的画面中大多都是有书的。较之后来的情感经历，她与舞鹤的那段是最纯净的，田园歌谣一般，静谧安详。
后来，舞鹤家搬到了辽宁。高中时她俩还有一点联系，现在是不联系了。
她离开故乡也有六年了。
不知道故乡何时柳色新了。
她们也从篱笆墙的小胡同，走到了喧闹的街口。
多年后，当她看到《蓝色大门》这部电影时，不禁泪流满面，她的男朋友诧异地抽出纸巾递给她，她没有接纸巾，却笑了起来，抱住她男朋友亲吻了一下他的额头。
现在，她每次看到篱笆墙，都会驻足观望好久。
她的心中永远有面篱笆墙。
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