在星期二阅读星期天
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犹太女作家伊莱娜.内米洛夫斯基的短篇集。
这部短篇集适合一个雪夜，窝在长椅里，盖一条薄毯，煮一壶红酒，酒香弥漫在屋子里，很温暖，带着潮湿的桂气，慢慢品读。
内心独白、丰富多彩的形容词，来体现女性角度的细腻，有缠绵悱恻，却也凌厉坚硬，由女性角度去描写男性的笔锋也丝毫不柔弱。
前面几篇会陷入一种女性优柔的感觉里，有些沉闷。当后面从一个女性的视角描写一个男性的《同胞》《老实人》等出现的时候，发现原来女性角度写的男性是充满力量的。只是那种力量不同于男性本身的粗野，而是多了更多的阴柔部分，在战争，乃至整个世界都动荡的时代里，男性除了战争之外所关注和在意的，却也近乎整个时代的命运，这其中多少都要带着讽刺。毕竟，大战在即，逃亡路上还要讲究穿戴的时候从未想过自己是会成为《看客》中被围观却也最早被抛弃的那个人。
《星期天》大量的内心独白，是一种自我的对话表达。大量的形容词，是对于情感的纠结表达吗？母亲同女儿之间的较量一下子就拉开，带着女儿对母亲欺骗以为母亲不知道的嘲弄，带着母亲对女儿变化洞悉的觉察和嫉妒。那是年轻时她也曾经历过的等待啊，可女儿如今也在经历着。就这样的过去女儿不了解，就这样的现在母亲不愿承认。一个简短的星期天，是一个女人在所有人都离开家里后，她对安宁的感谢。她明白丈夫的不忠，清楚少女们的悸动，却不知道自己是在矜持的拿捏什么。或许是幸福，或许是不幸，总之就在那里，静静的蔓延在空寂的房子里，只是当灯打开，都出现的时候，一场缓缓的较量就又开始了。
《幸福的堤岸》：一个中年妓女的幸福索求在一个陌生的上层少女身上，然而对于上层少女来说，吉奈特只是在她等待中消磨掉自己的胡思乱想的一个时光工具而已。在她等待的人到来之后，吉奈特就只是一个在等待男人光顾的老女人而已。这之间的幸福感，只有各自的内心才能感受到。
《阿依诺》：一个被空置的别墅，隐藏了在急剧动荡的年月里，似乎是一段情事的终结，那近乎于死人的叹息，连带着时局和女人情感的表达都交叠着，展开一段扭曲了的情事。
《同胞》：那是刻在骨血里的基因呀，但要怎么办？就是要割舍呀。第一篇男性视角，就是这么宏大的主题，那又如何？最终还是背弃，即便是刻在了骨子里，还是会被震慑到。因此才会惊讶呀。
《醉意》：当一切都沉寂在疯狂的醉意中时，人们都是狂野的，那是被禁锢过后长久的释放。那一夜，人人都在释放内心被召唤的小蛇，于是群魔乱舞般大家狂欢着，大家似乎都在期待无人能看见自己的放荡，但又隐隐的觉得人们都变得疯狂，因此没有人会知道自己做了什么，于是悄悄的加入到看似混乱的大军中。然而那种混乱似乎是一种规则的，有目的性的反抗，于是会有相同的人朝着一个目标去进发，杀伐。一个女人的捆绑禁锢，同一个民族的压抑形成对比，虽然很微弱，却时时存在，最后消失在一个女人忙碌的杯盏之间…
《血缘》一篇简直看到一个濒死挣扎着也要孩子们“团结”在自己身边的母亲，只是每个人都有自己的生活，即使母亲明白，言语间也在透露对于子女不和的清晰，但依旧在维系那该死的感情，似乎自己活着便没了别的指望。可惜的是，她那么努力的去黏合，却并不感到幸福，自己都清楚压抑之下的分崩离析，甚至自己都渴望自由的风。围绕一个母亲维系的兄弟姐妹之间的感情。虽然是各自的角度展开，但是很明显的女性视角在弥漫，母亲就连生病都是要挂系着孩子们，不幸，可悲的孩子们之间的悲伤，痛苦，在生活，爱情面前的挣扎，阿兰的嘶哑，他看似在为了自己的爱情在绝望努力，却要兄弟们替他承担对于妻子和女儿的义务，实际上他没有做什么，家族的典型遇到问题不作为的行为，在每一个拒绝和接受之间游走，阿兰要走的肯定，却要求兄弟们要为自己的离开负责，是最不肯定的决定。因为每个人都要为自己的生活负责。我很难想象，或者说是不愿承认，这种像一面镜子的文字这么真实切肤。
《老实人》：一个曾在战时“偷窃”了自己的父亲而致富的父亲，并不是不相信自己儿子的话，只是他不愿承认，儿子并没有像自己当年那样做，而自己却真的那样做了。他自己都清楚，对于不肯原谅和相信的儿子，只是在惩罚过去犯了错的自己。这是一个男性的表达，很干瘪，却充满力量。
《火灾》：一场不管是蓄意还是无意的火灾揭示了一个画家的伪装，只是他恰到好处的死亡了，留下的无论是体面也好，还是丑陋也好，都与他产生不了关系了。倒是乔治夫妇，他们大量的敛财累积自己的财富，却没有人可以继承，只有两个人对生活，对彼此的厌恶和心照不宣的明了。
《陌生人》：战争啊，在敌人的尸体里找到自己父亲的照片那是一种什么样的心情？杀死的那个“敌人”同自己的另一个弟弟年龄相似，若不是快那一秒，或许永远都不会有人知道，家庭、国家，都是支离破碎的，像一列列疾驰而过的火车。
《知己》：一个男人去找过世妻子的“知己”了解妻子去世前的事，却意外得知关于妻子的故事，一个被塑造的灵魂，然而使他觉得不能释怀的竟然只是妻子的肉体。真相很平缓，也很曲折。
《唐璜之妻》：几封日记式的信件，揭露了父亲和母亲之间的丑闻，只是逝者已逝，真相藏在那些信件里，如若无人区开启，那故事就会随着一个知情人的离开而结束吗？女性的优柔，总是会存在的。
《巫术》：爱情是一道被人下的蛊。
《女魔头》：女人何苦为难女人？一个母亲究竟能以爱的名义行驶怎样的恶？而自身却并不自知？这位母亲同《知己》中的那个朋友有些相似，她们都将自己的灵魂附着在一个实体的女性身上，然后用自己的方式去塑造她们，直至她们死亡。
《看客》：当以看客的身份去看待一场战争并选择离开的时候，是不会料想到作为中立者的境遇的。而当自己作为一个被看客看待的受害者时，是可以想象看客们在冷漠关注之后的行为的。因为那是自己作为看客时会发生的。
《罗斯先生》：逃难。从一开始的从容带着自己的贵族气息在难民中高贵任性的前行，到最后，跟一个十七岁的年轻生命一起相互扶持的走着，感觉安稳的不是他没有踏上那辆会将他带上死亡的汽车，而是在最后，他没有选择扔下那个少年。战争，在内米洛夫斯基笔下似乎少了残酷的表象，更多的是讽刺，也似乎少了轰炸的杀戮感，更多的是在被席卷入战争时的置身事外。
整本读完的时候，感觉会好一些，女性的感觉果然独特，笔触虽然细腻，但也很凌厉，至少在刻画女性人物，尤其是母亲这个角色时是冷酷的，是少有的带着母亲的角色，释放着母亲的爱，却被感受到妒忌和憎恨的。
今天星期二，要找个什么理由骗过母亲去做以为母亲不会知道的少女该做的勾当？
“在内米洛夫斯基的世界，笼罩着一种奇怪的氛围：脆弱的和平、模糊的身份、正在消解的行动、濒临堕落边缘的人物、缓慢的退化。内米洛夫斯基的风格就是攫住读者，让他困惑，让他置身危境，一边思忖自己什么时候会被捕获，到底哪里才是极限”
你那里今天星期几？一起来读内米洛夫斯基的《星期天》吧。
