弗洛伊德致敬柘植义春，男与女二人的夜！
为致敬义春别册画了一张画，类似的事，我之前做过一次，是给藤本理的《梦晕》画了一张海报，详情可以点击：梦晕海报的故事，带藤本理去重庆
当然，这次是作为作者，也作为编辑，关于为什么要做这个致敬别册，这则短评就是我的理由：
柘植义春漫画的最大魅力，或许是某种异乎寻常的真诚，因此迷上义春漫画的读者，几乎也同时迷上了义春本人，那么读这本书，就会有一种特别的幸福感，我如此体会，就想通过致敬义春别册，把这样的感动解释给更多人。
聊聊这次我画的，壁橱里的阿义
《池代百点会》《必杀鱿鱼干固技》《阿义的犯罪》三合一，男与女同居的斗室，暗潮汹涌之夜。
同时致敬了三篇柘植义春的漫画，画面主体来自《池代百点会》中的一页，这部分画得有点苦恼，但最后还是找到了办法，苦恼来自于太喜欢这张原作，不知不觉就会变成临摹，但如果完全照搬就没意思了，因此对女体作了一些图形化的处理，正好写实也非自己所长。
图：柘植义春《池代百点会》选页
在《池代百点会》的原作中，福子和男友（津部的朋友伊守）和漫画家津部，三人同居在这件狭小的出租屋里，津部睡在壁橱里，夜晚会听到福子向伊守求欢，以及做爱时的声响，从壁橱纸门的破洞里还能窥见这一幕。而当向往太宰治那样不负责人生的文学青年伊守离开福子，回老家结婚后，屋里就只剩福子和津部，这一页对话的轻喜剧色彩浓郁，甚至出现了搞笑漫画里常见的“跌倒”，在义春后期漫画里相当罕见，可能就此一次？帮劳累了一天的福子捏完腿，色心都快溢出来的津部，被福子恭维成绅士，发了张好人卡，但于他而言，这是寻常又特别，暗潮汹涌的夜晚。
图：柘植义春《池代百点会》选格
原本的构想就是三个短篇结合，但重绘其中的画面主体也就是这一幕真的很困难，不容易做到，因为原作太出色，过程中会不断怀疑自己重绘的意义何在，直到想到更紧密的结合方式，把桌面上的一堆杂物换成了《必杀鱿鱼干固技》里的雌雄石灯笼，让角色的潜意识浮出水面。
其实义春这小小一格里，我认为原本就包含了这种意识，福子在灯前穿着睡衣的身体，本身有种诱惑又不可侵犯的色彩，抽烟令她的吐息更鲜明，存在感更强，杂物也都有意味，镜子代表福子对自身及自身魅力的观照，纸和墨水则是漫画家津部的存在感，装着东西的容器和敞口的容器，看似性意味的所指，当然，一定会有读者觉得这样的解释牵强。
那么更巧妙的，就是壁橱和津部，壁橱纸门上的破孔，下层隆起的被褥，津部被遮掩住的下半身，这都是无意的吗？起码这也是某种基于超常直觉的天赋，每次重看细看义春的漫画，都会有新的发现，令我叹为观止。既然想重现这一夜晚，我的构想就是，把这一幕里暗藏的性意味放大和凸显出来。
图：柘植义春《必杀鱿鱼干固技》选格1
图：柘植义春《必杀鱿鱼干固技》选格2
我用来取代桌面杂物的，是《必杀鱿鱼干固技》里的两个石灯笼，上图和漫画里的强奸魔同时出现的石灯笼，显然是雄性象征，我查询了很多石灯笼，并未发现上图这种柱体过粗的情况，石灯笼一般是柱体比较细的，因此倾向于认为这是义春的主观描绘，而下图女性为主体的石灯笼则呈现为阴性。当我用这两件庞然大物取代桌面部分杂物之后，感觉整张画的意图豁然开朗，就找到了这张致敬画的最佳切入点。
图：柘植义春《必杀鱿鱼干固技》选格3
同时，我在室内安排了烤鱿鱼的炉子，并且特别勾勒了鱿鱼卷的形状，作为和壁橱上纸门的破孔对应之物，福子即将点着香烟，室内会充满她的吐息，而津部呢，作为男性，他的吐息就是铁网上烤到炽热的鱿鱼卷，这个东西的外形和软弱的特质（后部被卷起来了），和他缺乏底气的欲望相当匹配。
图：纸门上的孔，和铁网上的鱿鱼卷
右半边场景的变化，是我给壁橱重新安排了三个隔层，上面两层都来出自《阿义的犯罪》，注意，最初汉化和台版，都把这则短篇标题错译成了《小吉（吉仔）的犯罪》，实际漫画中的少年名为“阿义”，是一个昵称，和津部一样同属于义男的变体。
图：柘植义春《阿义的犯罪》选格
图：柘植义春《阿义的犯罪》选页
壁橱中间层，除了躺着的漫画家津部（为了凸显底层冲击力，我缩小了他的比例，使之更像一个房间），我加入了阿义的小桌，这是阿义用来读情色杂志，并且用筷子扎杂志上的女人来吃（梦境的超现实）的地方，作为漫画家津部的欲望呈现。
顶层看起来是更巨大的一个房间，在《池代百点会》原作的壁橱中，棉被是放置在下面一层，我将之挪到了顶层，并且用《阿义的犯罪》中的畸形棉被取而代之，在这则梦境短篇中，阿义站着的棉被实际呈现出两种面貌，上格更像男性的隆起，下格则更像内脏器官之类（考虑到阿义吃女人，这样的表现也非无中生有），因此我选择了上面一个棉被的形态，而下面这格比较单薄的女学生，实际和墙壁上阴性的纹理是一体的，是阿义欲望的投射对象。
我倾向于认为被褥的不同形状，以及墙上的纹理，都是柘植义春刻意的描绘，而他在谈及自己的创作时，也曾确认过自己描绘纹理的刻意。
由《池代百点会》里的场景而来，壁橱上两层的扩充出自《阿义的犯罪》，底层则加入了《必杀鱿鱼干固技》里的温泉强奸魔形象，壁橱背后像是有着巨大的空间，而我希望打通三则义春短篇漫画的时空，找到它们之间的潜在联系，将后两者用来诠释前者的欲望暗潮。
这个有些可怖的形象是我整张画里比较满意的局部，至此，我在画面中安排的六个对应关系，三男三女和三对象征物，象征物分别是石灯笼↔石灯笼，鱿鱼卷↔纸门破孔，隆起的被子↔墙上的纹理。漫画家对女性的渴望，分别呈现为三个女性形象，真切存在于室内的福子，梦中仰望自己的不知名女学生，以及杂志纸面上的丰腴女体。
三男则分别是，现时的自我，漫画家津部，对福子充满渴望而不得，过去的本我，梦中阿义，还在电镀厂工作的少年，青春期的性压抑，以及未来的超我，表现为他者的温泉强奸魔，实际也是漫画家本人最不受拘束，超越了道德的欲望化身。躺在壁橱里的漫画家津部在想些什么呢？上层去往干燥的梦境，下层则是湿漉漉的妄想。
