男怕“夜奔”，女怕“思凡”
“男怕夜奔”指的是昆曲中的武生角色害怕演唱《夜奔》。《夜奔》是昆曲中一个著名的武生戏，讲述的是林冲雪夜奔梁山的故事，它要求演员具备很高的唱念做打基本功，包括唱腔、念白、做工和武打，且通常是一个人在台上完成所有表演，难度较大。
“女怕思凡”指的是昆曲中的花旦角色害怕演唱《思凡》。《思凡》是旦角的大戏，讲述的是小尼姑动凡心追求个人幸福的故事，对唱腔和做工有很高的要求。这个角色通常也是由一个人完成，需要演员在表演时把握好微妙的情感和尺度。
但在小说里，“夜奔”的不是男人，而是武生蒋凤仪、蒋雏仪母女二人。文章讲了一个关于京剧传承的故事，通过吕娜，讲述了蒋凤仪一家的历史：金铃子为了女儿放弃戏曲，蒋凤仪为了戏曲奉献一生，蒋雏仪因为戏曲与母亲决裂。吕娜因此对京剧感兴趣，完成了论文，而吕娜的女儿吕途也表演了一出《夜奔》。
《夜奔》是一本非常好看的戏曲小说，颇有连续剧的质感，文字密度不大，读起来很快，也很轻松，只是未免太冗长、太拖沓了，我在想，如若不是鉴书团要写书评，我大抵是不会看完的，这种四代传承的小说我实在是看得够多了。作者野心太大了，其实详写蒋凤仪、蒋雏仪两代母女就足够了，但她偏要插入吕娜母女的故事，让本就繁厚的小说更加膨胀。我以为《燕食记》四十万字已经够拖沓、炫学了，没想到是小巫见大巫，如果喜欢葛亮，或许可以尝试。
第一册甚妙，年代越久远写得越好，文革的故事自然不稀奇了，但戏剧是如何挺过文革，还是非常值得一看的，这本小说填补了我对这方面历史的空白。银蝶子、小麦花的故事让人唏嘘不已，恍若再次看到程蝶衣，可惜之后的配角（包括主角蒋雏仪）再没如此震撼到我。后两册笔力不支，落入窠臼，鲜有高光。看完之后五味杂陈，有很多值得回味的东西，不过还是得大刀阔斧地删繁就简。
作者苏生是一九九四年的，出乎我的意料，别的九〇后小说家还在死磕短篇，苏生已经交出了一份将近一百二十万字的答卷了，从一九四〇年一直写到当下，哪怕是直面文革也丝毫不气怯。在结尾，作者谦虚地讲“本人对戏曲艺术纯属外行"，她一定对戏曲做了年深日久的资料收集。勇气可嘉，值得鼓励，值得敬佩。
